2019年第69届柏林电影节上，王小帅的《地久天长》同时拿下影帝和影后两项银熊奖，成为中国历史上第一部同时获得两个银熊的电影。
　　纵观王小帅的职业生涯，他的电影其实早已是国际三大电影节的常客，不仅屡次角逐金棕榈大奖，更是获得过两次银熊奖（《十七岁的单车》和《左右》）和一次戛纳评委会大奖（《青红》）。而《扁担·姑娘》（1998年）《日照重庆》（2010年）都曾闯入戛纳电影节竞赛单元，《闯入者》（2014年）则在威尼斯电影界角逐过金狮奖。
　　凭此艺术成就，王小帅在2010年获颁“法国文学艺术骑士勋章”。同样获过此殊荣的中国电影老炮们还有：李安、周迅、葛优、冯小刚、成龙、姜文、章子怡、刘烨等。
　　然而有意思的是，除了王小帅，其他获得骑士勋章的人，好像都在中国大众文化中有着更高的知名度，电影的票房成绩，让他们在大众文化中声名显赫。而王小帅，尽管在国际舞台上是中国电影最重要的代言人之一，可在国内，似乎只有小众文青拥簇他。他的名声在国内外，可谓冰火两重天。
　　笔者在柏林和阿姆斯特丹，曾三次与王小帅导演长时间对谈，畅聊中国电影从上世纪90年代以来的发展。我发现，读懂了王小帅，就读懂了中国电影30年的历史。

夹缝中的第六代

　　王小帅，被称为中国第六代导演的代表人物。反观第五代导演，诸如张艺谋、陈凯歌等，早在新千年之后，就放下了电影艺术家的身段，不再冲击国际电影大奖，而是转型拍商业大片。他们都陆陆续续获得了票房上亿的成功，以及大眾文化的追捧。而比王小帅更年轻的中国新一代导演们，诸如宁浩、韩寒、文牧野、路阳等，从出道开始，便在商业片的道上一路狂奔。如今，他们的票房更是跨越了20亿门槛;然而，他们的电影，却几乎没有在国际电影节上崭露过头角。
　　从这一点上看，在中国，艺术电影和商业电影似乎有点水火不容;而三代人的选择也泾渭分明。第六代电影人，夹在第五代和更年青一代的中间，也夹在中国电影两次商业化大潮的中间，他们似乎成了中国商业电影的一个断代。