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摘 要：龚植（1869—1943），字樵生，号亦楼，泉州晋江人，近代书画家、篆刻家、诗人。厦门市博物馆藏有四幅龚植作品。文章循着龚植的人生经历，解读这些书画作品，尝试探析龚植的精神世界。
关键词：龚植;书法;绘画
0 前言
龚植（1869—1943），字樵生，号亦楼，泉州晋江人，近代书画家、篆刻家、诗人，1896年迁居鼓浪屿，长期从事诗文书画创作，其书画享誉闽南、东南亚一带。厦门市博物馆藏有四幅龚植作品，分别是书法作品《醉翁亭记》小篆扇面、《花蕊夫人·宫词》蝇头小楷扇面、《答陈商书》隶书横幅，绘画作品写意设色《紫藤》四通屏。除《答陈商书》隶书横幅创作时间不详，其余三幅都是龚植晚年作品。本文将循着龚植的人生经历，解读这些书画作品，并尝试探析龚植的精神世界。
1 《醉翁亭记》小篆扇面（图1）
该扇面采用小篆书写，字体秀逸古朴，用墨浓淡相宜。布局上严格按照一行书十字，一行书四字间隔书写，使画面整体疏朗匀称。所书内容为众人耳熟能详的《醉翁亭记》。由于扇面对篇幅的局限，未能写完整篇。当中最后五行几句与原文略有出入。落款处用楷书写有一段话：“己巳初夏录醉翁亭记，为绣伊先生出箑索篆，自念年老眼花，拟违雅命，惟知己所嘱，不能不勉强塞责，诸望原之政之。樵生弟龚植时己巳浴佛日。”从这段话中可知，该扇面作于1929年初夏，龚植已到花甲之年，是他的知己绣伊先生请他为自己书写这一扇面。龚植谦逊地称自己老眼昏花，恐怕不能很好地完成这个任务，但是又念在是知己所托，只能勉强完成，希望好友能原谅并指正。言语间尽是文人自谦的姿态，也能看出龚植与这位绣伊先生是至交好友，惺惺相惜。
这位绣伊先生就是李禧（1883—1964），字绣伊，厦门人，著名的学者、诗人和书法家。李禧向龚植求这一扇面时，他正任厦门竞存小学校长。二人都学识渊博，爱好书法和诗文，文人间的互相欣赏和敬意，从这幅《醉翁亭记》扇面中可窥见一斑。抗战爆发后，二人又共同保持了民族气节。龚植闭门不出，靠刻印卖画为生;李禧淡泊自甘，拒绝出任日伪要职，相信这也是他们能成为知己的重要原因。抗战胜利后，李禧任厦门市临时参议员、厦门市图书馆馆长等要职，为筹划恢复图书馆和编纂《厦门市志》，呕心沥血，矢志不渝。可惜的是他的好友龚植却在1943年，以七十四岁高龄辞世，最终没有等来战争胜利的那天。
2 《花蕊夫人·宫词》蝇头小楷扇面（图2）
小楷，古人称之为“真书”，又称之谓“蝇头细书”。它隶属于正书范畴，是各种书体中最能体现沉密精细功夫的一种书体。这幅蝇头小楷扇面工整秀丽，干净利落。每骨上排有四行，两长两短，长短相间，整体显得错落有致，紧凑而不拥挤。小小扇面中一共书写了4000余字，足见作者的耐心與功底。
书写内容为五代十国时期花蕊夫人所做的《宫词》节选。五代十国时期，有三位被称作花蕊夫人的女性，她们不仅有美丽的容貌，且多才多艺，能诗善赋。有关她们的事迹，多散见于五代至两宋的各种史籍之中，因其所处时代相同，且又均被称为花蕊夫人，她们的身份、事迹至今仍有许多疑谜。第一位花蕊夫人是前蜀主王建的妃子徐氏（约883—926），成都人，她的姐姐徐妃也是王建的妃子，所以这位花蕊夫人又被称作小徐妃，二人都是王建的宠妃。她和姐姐依仗王建的宠爱，大肆结交权臣，纳贿卖官，干预朝政。其姐之子王衍（世称后主）登基后，二人更是肆无忌惮，竟引导后主不思朝政，荒废政务。最后与王衍被后唐庄宗杀死。第二位花蕊夫人是后蜀君主孟昶的妃子徐（一说姓费）慧妃，青城（今四川灌县）人。孟昶贪图享受，夜夜笙歌，很快就被宋太祖赵匡胤灭了国。孟昶降宋后，她可能被掳入宋宫，成为宋太祖的妃子。第三位花蕊夫人是南唐后主李煜的宫人，被称为小花蕊，闽人之女，雅好赋诗，名气不如前两位。世传《花蕊夫人·宫词》100多篇，其中确实可靠的有90多篇，诗一卷（《全唐诗》下卷第七百九十八）。其宫词描写的生活场景极为丰富，用语以浓艳为主，但也偶有清新朴实之作。
扇面末尾落款：“右录花蕊夫人宫词百首，旗蒙大渊献晋江樵生龚植书于亦楼以静自娱之室，时年六十又七岁。”钤一白文印“龚植之印”，钤一朱文印“樵生”。由落款可推断此小楷扇面写于1936年，正是抗战进行得如火如荼。此时67岁高龄的龚植依旧在家乡刻印、卖字画为生。由此蝇头小楷扇面足见龚植晚年深厚的书法功底与波澜不惊的心态。
龚植的才华和气度，与他的家庭熏陶密不可分。龚植出身于书香门第，族人多为文、史、体、艺各界名流。其父是清末翰林龚显曾，文化素养极高，北京故宫博物院仍留有龚显曾翰林传略与碑文。龚显曾还是藏书大家，早年藏书三万余卷，曾自曰“万卷傲百城，十袭富四部”。在家庭氛围的影响下，龚植从小浸淫书画艺术，到老仍倾心于书画创作。
3 《答陈商书》隶书横幅（图3）
龚植的书法别具一格，杂糅汉隶魏碑之长。该隶书横幅笔法刚劲有力，耐人寻味。所书内容为韩愈的《答陈商书》节选：“愈白：辱惠书，语高而旨深。三四读，尚不能通晓，茫然增愧赧。又不以其浅弊无过人之识，且谕以所守，幸甚！愈敢不吐露情实？然自识其不足补吾子所须也。”这是韩愈回复陈商的一封信。陈商，南朝陈宣帝五世孙，元和九年（814）登进士，官终秘书监。写此信时，韩愈为国子博士，而陈商尚未及第，于是他就写信向韩愈求教。韩愈给他回信说：“承蒙你写信给我，话语高而含义深，我读了三四遍还不能明白是什么意思，茫然之余，只觉得惭愧脸红。你却不嫌弃我的浅薄和不才，反而来信告诉我，让我回答。真是幸运之至！我韩愈哪敢不将真情实话告诉你，但是，我自知它是不能满足你的所求的。”当时陈商为求文章胜于他人，便将其写得晦涩难懂。在这封信中，韩愈引用了“齐王好竽，有求仕于齐者，操瑟而往”，终不得用的故事来劝诫陈商，晦涩难懂的文风难为世人所好。从表面上看，韩愈似乎是在安慰规诫陈商，实际上，他讽刺了当时的文风与仕风，又暗含着对统治阶级不重用真正人才的指斥。 文末落款“占薰仁兄大雅属，樵生弟龚植”。在与龚植相关的资料记载中，并未查到名为“占薰”的人。但从“占薰仁兄大雅属”这个落款，可见这位“占薰仁兄”是一位与龚植相交甚密且有书法造诣的人。于是作者大胆猜测，这位“占薰仁兄”会不会是厦门另一位名儒周殿薰呢？周殿薰（1867—1929），字墨史，号曙岚，厦门人，著名教育家，厦门图书馆第一任馆长。1914年鼓浪屿菽庄花园主林尔嘉成立了“菽庄吟社”，林尔嘉的夫人是龚植的姐姐（一说妹妹），所以他们既是姻亲也是朋友。当时龚植与周殿薰都是“菽庄吟社”的核心成员，同其他十六位名儒并称“菽庄十八子”，经常一起出入菽庄花园，交往甚密。周殿薰的“殿”字和“占”字，在闽南语中的发音相似，厦门人日常交往中习惯用闽南语交流，将闽南语名字直接翻译为普通话时常会出现同音字的误会。周殿薰于1929年也就是龚植60岁时去世，若这篇隶书横幅是赠予周的，那就是龚植60岁之前的作品。不过这只是本人的猜测，由于这篇隶书横幅未落款时间，所以我們对其背后的故事不得而知。
4 写意设色《紫藤》四通屏（图4）
此紫藤花四通屏精致入微，勾线流畅劲健，赋彩匀丽分明。花卉严实却无拘，枝叶摇曳而不媚。首幅左下侧钤一印“庚午年生”（白文）。最后一幅，上有诗款七行，“珠光万桂绕繁枝，斜映晴霞紫海移。香国浓薰春似海，此苍开遍十方时。东风剪彩忆隋宫，紫袖翩翩醉舞海。一枕如烟好君梦，不知人在绿阴中”。落款“乙亥元日，试笔，即抚云溪古意，樵生龚植作于亦楼”。乙亥年即1935年，龚植66岁高龄。该诗款书法行隶兼之，豪放不羁。跋之右上钤一白文闲章“以静自娱老金石书画印”（长形）。跋款后钤二印“龚植私印”（白文）、“樵生书画”（朱文）。幅之右下侧钤一朱文印“晋江龚植生六十岁以后所作”。
龚植擅画工笔花卉，以菊、梅、紫藤为主，取法恽寿平（明末清初著名书画家、常州画派开山祖师）双钩敷彩的技巧，线条流利、色彩典雅，得神而不离形，得气而有层次。在长期的艺术实践中，逐渐形成了自己“工笔新写意”的风格。枝干以逸笔草法写就，花蕊则精图细彩，所以其画不拘不放，恰在其中，赏心悦目。龚植于晚年作紫藤图，因紫藤是国画花鸟画题材中一种吉祥之物，寓意紫气东来，紫光祥兆。又因紫藤为长寿的树种，故也有祝愿自己长寿之寓意。
龚植还嗜好篆刻，所以这幅画上钤印众多，刻印时喜欢刻边款，交代刻印的背景。他自称“石痴”，《亦楼印存》是他的印谱，共4册，收录了他从1928—1929年所刻的三百余枚印章，包括他为自己和为别人所刻的印章。龚植篆刻师从赵之谦，赵之谦是浙江人，清代著名的书画家、篆刻家，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。他在前人的篆刻技法上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。赵之谦年幼时，曾因避难客居龚显曾家，与龚显曾关系深厚，经常切磋治印。龚植耳濡目染，也影响了他日后的刻印风格。
5 结语
龚植一生留下了许多诗文、篆刻、书画作品，漫步厦门日光岩，我们还能够见到龚植的遗墨字迹“嵌石亭”。本文探析的四幅作品只是他人生众多作品的冰山一角，愿读者能从中体会到龚植的书画风格和精神意趣，也体会到那个年代厦门一众文儒的渊博才识和爱国情怀。
关键词：龚植;书法;绘画
0 前言
龚植（1869—1943），字樵生，号亦楼，泉州晋江人，近代书画家、篆刻家、诗人，1896年迁居鼓浪屿，长期从事诗文书画创作，其书画享誉闽南、东南亚一带。厦门市博物馆藏有四幅龚植作品，分别是书法作品《醉翁亭记》小篆扇面、《花蕊夫人·宫词》蝇头小楷扇面、《答陈商书》隶书横幅，绘画作品写意设色《紫藤》四通屏。除《答陈商书》隶书横幅创作时间不详，其余三幅都是龚植晚年作品。本文将循着龚植的人生经历，解读这些书画作品，并尝试探析龚植的精神世界。
1 《醉翁亭记》小篆扇面（图1）
该扇面采用小篆书写，字体秀逸古朴，用墨浓淡相宜。布局上严格按照一行书十字，一行书四字间隔书写，使画面整体疏朗匀称。所书内容为众人耳熟能详的《醉翁亭记》。由于扇面对篇幅的局限，未能写完整篇。当中最后五行几句与原文略有出入。落款处用楷书写有一段话：“己巳初夏录醉翁亭记，为绣伊先生出箑索篆，自念年老眼花，拟违雅命，惟知己所嘱，不能不勉强塞责，诸望原之政之。樵生弟龚植时己巳浴佛日。”从这段话中可知，该扇面作于1929年初夏，龚植已到花甲之年，是他的知己绣伊先生请他为自己书写这一扇面。龚植谦逊地称自己老眼昏花，恐怕不能很好地完成这个任务，但是又念在是知己所托，只能勉强完成，希望好友能原谅并指正。言语间尽是文人自谦的姿态，也能看出龚植与这位绣伊先生是至交好友，惺惺相惜。
这位绣伊先生就是李禧（1883—1964），字绣伊，厦门人，著名的学者、诗人和书法家。李禧向龚植求这一扇面时，他正任厦门竞存小学校长。二人都学识渊博，爱好书法和诗文，文人间的互相欣赏和敬意，从这幅《醉翁亭记》扇面中可窥见一斑。抗战爆发后，二人又共同保持了民族气节。龚植闭门不出，靠刻印卖画为生;李禧淡泊自甘，拒绝出任日伪要职，相信这也是他们能成为知己的重要原因。抗战胜利后，李禧任厦门市临时参议员、厦门市图书馆馆长等要职，为筹划恢复图书馆和编纂《厦门市志》，呕心沥血，矢志不渝。可惜的是他的好友龚植却在1943年，以七十四岁高龄辞世，最终没有等来战争胜利的那天。
2 《花蕊夫人·宫词》蝇头小楷扇面（图2）
小楷，古人称之为“真书”，又称之谓“蝇头细书”。它隶属于正书范畴，是各种书体中最能体现沉密精细功夫的一种书体。这幅蝇头小楷扇面工整秀丽，干净利落。每骨上排有四行，两长两短，长短相间，整体显得错落有致，紧凑而不拥挤。小小扇面中一共书写了4000余字，足见作者的耐心與功底。
书写内容为五代十国时期花蕊夫人所做的《宫词》节选。五代十国时期，有三位被称作花蕊夫人的女性，她们不仅有美丽的容貌，且多才多艺，能诗善赋。有关她们的事迹，多散见于五代至两宋的各种史籍之中，因其所处时代相同，且又均被称为花蕊夫人，她们的身份、事迹至今仍有许多疑谜。第一位花蕊夫人是前蜀主王建的妃子徐氏（约883—926），成都人，她的姐姐徐妃也是王建的妃子，所以这位花蕊夫人又被称作小徐妃，二人都是王建的宠妃。她和姐姐依仗王建的宠爱，大肆结交权臣，纳贿卖官，干预朝政。其姐之子王衍（世称后主）登基后，二人更是肆无忌惮，竟引导后主不思朝政，荒废政务。最后与王衍被后唐庄宗杀死。第二位花蕊夫人是后蜀君主孟昶的妃子徐（一说姓费）慧妃，青城（今四川灌县）人。孟昶贪图享受，夜夜笙歌，很快就被宋太祖赵匡胤灭了国。孟昶降宋后，她可能被掳入宋宫，成为宋太祖的妃子。第三位花蕊夫人是南唐后主李煜的宫人，被称为小花蕊，闽人之女，雅好赋诗，名气不如前两位。世传《花蕊夫人·宫词》100多篇，其中确实可靠的有90多篇，诗一卷（《全唐诗》下卷第七百九十八）。其宫词描写的生活场景极为丰富，用语以浓艳为主，但也偶有清新朴实之作。
扇面末尾落款：“右录花蕊夫人宫词百首，旗蒙大渊献晋江樵生龚植书于亦楼以静自娱之室，时年六十又七岁。”钤一白文印“龚植之印”，钤一朱文印“樵生”。由落款可推断此小楷扇面写于1936年，正是抗战进行得如火如荼。此时67岁高龄的龚植依旧在家乡刻印、卖字画为生。由此蝇头小楷扇面足见龚植晚年深厚的书法功底与波澜不惊的心态。
龚植的才华和气度，与他的家庭熏陶密不可分。龚植出身于书香门第，族人多为文、史、体、艺各界名流。其父是清末翰林龚显曾，文化素养极高，北京故宫博物院仍留有龚显曾翰林传略与碑文。龚显曾还是藏书大家，早年藏书三万余卷，曾自曰“万卷傲百城，十袭富四部”。在家庭氛围的影响下，龚植从小浸淫书画艺术，到老仍倾心于书画创作。
3 《答陈商书》隶书横幅（图3）
龚植的书法别具一格，杂糅汉隶魏碑之长。该隶书横幅笔法刚劲有力，耐人寻味。所书内容为韩愈的《答陈商书》节选：“愈白：辱惠书，语高而旨深。三四读，尚不能通晓，茫然增愧赧。又不以其浅弊无过人之识，且谕以所守，幸甚！愈敢不吐露情实？然自识其不足补吾子所须也。”这是韩愈回复陈商的一封信。陈商，南朝陈宣帝五世孙，元和九年（814）登进士，官终秘书监。写此信时，韩愈为国子博士，而陈商尚未及第，于是他就写信向韩愈求教。韩愈给他回信说：“承蒙你写信给我，话语高而含义深，我读了三四遍还不能明白是什么意思，茫然之余，只觉得惭愧脸红。你却不嫌弃我的浅薄和不才，反而来信告诉我，让我回答。真是幸运之至！我韩愈哪敢不将真情实话告诉你，但是，我自知它是不能满足你的所求的。”当时陈商为求文章胜于他人，便将其写得晦涩难懂。在这封信中，韩愈引用了“齐王好竽，有求仕于齐者，操瑟而往”，终不得用的故事来劝诫陈商，晦涩难懂的文风难为世人所好。从表面上看，韩愈似乎是在安慰规诫陈商，实际上，他讽刺了当时的文风与仕风，又暗含着对统治阶级不重用真正人才的指斥。 文末落款“占薰仁兄大雅属，樵生弟龚植”。在与龚植相关的资料记载中，并未查到名为“占薰”的人。但从“占薰仁兄大雅属”这个落款，可见这位“占薰仁兄”是一位与龚植相交甚密且有书法造诣的人。于是作者大胆猜测，这位“占薰仁兄”会不会是厦门另一位名儒周殿薰呢？周殿薰（1867—1929），字墨史，号曙岚，厦门人，著名教育家，厦门图书馆第一任馆长。1914年鼓浪屿菽庄花园主林尔嘉成立了“菽庄吟社”，林尔嘉的夫人是龚植的姐姐（一说妹妹），所以他们既是姻亲也是朋友。当时龚植与周殿薰都是“菽庄吟社”的核心成员，同其他十六位名儒并称“菽庄十八子”，经常一起出入菽庄花园，交往甚密。周殿薰的“殿”字和“占”字，在闽南语中的发音相似，厦门人日常交往中习惯用闽南语交流，将闽南语名字直接翻译为普通话时常会出现同音字的误会。周殿薰于1929年也就是龚植60岁时去世，若这篇隶书横幅是赠予周的，那就是龚植60岁之前的作品。不过这只是本人的猜测，由于这篇隶书横幅未落款时间，所以我們对其背后的故事不得而知。
4 写意设色《紫藤》四通屏（图4）
此紫藤花四通屏精致入微，勾线流畅劲健，赋彩匀丽分明。花卉严实却无拘，枝叶摇曳而不媚。首幅左下侧钤一印“庚午年生”（白文）。最后一幅，上有诗款七行，“珠光万桂绕繁枝，斜映晴霞紫海移。香国浓薰春似海，此苍开遍十方时。东风剪彩忆隋宫，紫袖翩翩醉舞海。一枕如烟好君梦，不知人在绿阴中”。落款“乙亥元日，试笔，即抚云溪古意，樵生龚植作于亦楼”。乙亥年即1935年，龚植66岁高龄。该诗款书法行隶兼之，豪放不羁。跋之右上钤一白文闲章“以静自娱老金石书画印”（长形）。跋款后钤二印“龚植私印”（白文）、“樵生书画”（朱文）。幅之右下侧钤一朱文印“晋江龚植生六十岁以后所作”。
龚植擅画工笔花卉，以菊、梅、紫藤为主，取法恽寿平（明末清初著名书画家、常州画派开山祖师）双钩敷彩的技巧，线条流利、色彩典雅，得神而不离形，得气而有层次。在长期的艺术实践中，逐渐形成了自己“工笔新写意”的风格。枝干以逸笔草法写就，花蕊则精图细彩，所以其画不拘不放，恰在其中，赏心悦目。龚植于晚年作紫藤图，因紫藤是国画花鸟画题材中一种吉祥之物，寓意紫气东来，紫光祥兆。又因紫藤为长寿的树种，故也有祝愿自己长寿之寓意。
龚植还嗜好篆刻，所以这幅画上钤印众多，刻印时喜欢刻边款，交代刻印的背景。他自称“石痴”，《亦楼印存》是他的印谱，共4册，收录了他从1928—1929年所刻的三百余枚印章，包括他为自己和为别人所刻的印章。龚植篆刻师从赵之谦，赵之谦是浙江人，清代著名的书画家、篆刻家，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。他在前人的篆刻技法上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。赵之谦年幼时，曾因避难客居龚显曾家，与龚显曾关系深厚，经常切磋治印。龚植耳濡目染，也影响了他日后的刻印风格。
5 结语
龚植一生留下了许多诗文、篆刻、书画作品，漫步厦门日光岩，我们还能够见到龚植的遗墨字迹“嵌石亭”。本文探析的四幅作品只是他人生众多作品的冰山一角，愿读者能从中体会到龚植的书画风格和精神意趣，也体会到那个年代厦门一众文儒的渊博才识和爱国情怀。