摘 要：罗伯特·路易斯·史蒂文森在英国文学史上的地位跌宕起伏，主要包括生前肯定阶段、受到质疑与攻击阶段和重新认识再肯定阶段。
　　关键词：史蒂文森；新浪漫主义；英国文学史
　　罗伯特·路易斯·史蒂文森（1850-1894）是英国著名小说家、散文家、诗人，也是英国文学新浪漫主义的代表作家之一。他先后创作了《金银岛》《新天方夜谭》《化身博士》等名著。这些作品风格独特，情节动人，描写精妙，技巧娴熟，文笔简练，吸引了成千上万的读者，成为世界文学宝库中的瑰宝，并为他赢得了世界性的声誉。
　　一、得到充分肯定的阶段
　　这一阶段从作者的成名作《金银岛》发表开始，直到作者辞世后的二十年内。1883年《金银岛》的出版令作者声名鹊起，在英国文坛引发了巨大反响。1888年《化身博士》的出版发行，给作者带来更大的声誉，使作者成为广受欢迎的作家。同时代的作家奥斯卡·王尔德这样评价他：“这个叫作罗伯特·路易斯·史蒂文森先生的作家用白纸黑字，创作出了最精致、最充满幻想的作品。”王尔德认为史蒂文森是英国散文创作少有的几位大师之一。当时的《伦敦新闻画报》评价他是“讲故事的王子，对新奇的历险经历具有一种永不满足的渴望。”在史蒂文森辞世后短短的二十年内，他获得了更高的评价。 乔治·圣茨伯里在《19世纪文学史》中如此评论史蒂文森的作品：“除了Merilee外，不曾有人具有史蒂文森这种把文学和讲故事相结合的能力。”该时期对史蒂文森作品赞许有加的还有小说家威廉·夏普、杰克·伦敦、约翰·库辛等人。史蒂文森在此时期获得的赞誉正如他的传记作者与经纪人西德尼·柯文所言：“没有人在辞世如此短的时间内，获得了如此多的评价。”
　　二、受到质疑与攻击的阶段
　　与前一阶段截然相反，这一时期评论界对史蒂文森的评价降到了最低点。史蒂文森的作品被排除在经典作品之外，甚至被当成了拙劣小说的反面教材。他的作品从语言风格到艺术思想都遭到了激烈的抨击。激烈反对维多利亚文学的乔治·莫尔认为史蒂文森的作品只是肤浅地展示各种风格，“史蒂文森这个患痨病的青年用苍白、虚弱的手编织着悲伤的花环。”威尔斯认为史蒂文森既谈不上浪漫主义，也谈不上小说创作。作家斯蒂芬·克莱恩则高呼史蒂文森使英国小说倒退了五十年。当时伦敦有一个作家团体，主要成员有弗吉尼亚·伍尔芙、莱昂纳多·伍尔芙、福斯特、乔治·奥威尔和托马斯·比尔等人。弗吉尼亚·伍尔芙在1919年的日记里写道：“福斯特憎恶史蒂文森。” 福斯特对史蒂文森的评价是“矫揉造作”“神经过敏”“怪癖伤感”。奥威尔认为史蒂文森是底层职员的代表，对资产阶级上流社会所欣赏的文学典范不懂装懂，进行拙劣地模仿。1936年，奥威尔又嘲讽史蒂文森的作品无人问津：“……你的作品布满了灰尘，它就是尘土，现在又要回归尘土。”作为新闻记者的莱昂纳多·伍尔芙则认为史蒂文森的作品毫无新意，只不过是迎合了那个年代浪漫一代青年的胃口。
　　三、重新认识再肯定阶段
　　不同于前一阶段现代主义者对史蒂文森的贬损攻击，这一阶段的文学评论界对史蒂文森的认识比较客观，甚至认为他是“作家中的作家”。休·麦克密德认为史蒂文森具有相当良好的描写功底，他的作品生动有趣。针对前期评论家对史蒂文森小说创作的攻击，斯蒂芬·盖文则认为史蒂文森的表达天赋恰恰体现在他的小说创作上。在美国，史蒂文森也得到了充分的肯定。罗伯特·凯利、埃德温·艾格纳和欧文·斯尼克等人分别出版了关于史蒂文森的研究专著或者公开发表评论，对史蒂文森及其作品进行了全面、客观的研究。2005年，伯克哈特预言：“批评的浪潮似乎朝着有利于史蒂文森的方向发展，对他本人及作品的研究将会变得严肃、公正。”2007年，罗斯林·乔利指出，人们对史蒂文森的研究又增加了两个视角，即人类学和精神分析。她认为之前对史蒂文森的贬损大多来自于道听途说的误导，乔治·奥威尔在《缅甸岁月》里所说的史蒂文森的作品落满灰尘、无人问津便是一例。随着新的学术研究的深入，史蒂文森现在被认为是与约瑟夫·康拉德和亨利·詹姆斯地位相同的作家。在中国，关于史蒂文森的研究正逐渐活跃起来，近年来他的作品被多次翻译出版，一些研究专著及重要论文也相继问世，对他的作品和艺术思想都给予了充分肯定。
　　根据《翻译索引》（Index Translationum）的资料显示，在被翻译为外文的作品排行榜中，史蒂文森的全球排名为第25位，位于查尔斯·狄更斯、奥斯卡·王尔德与爱伦·坡之前，这足以说明史蒂文森的受欢迎程度及其作品的价值。史蒂文森在英国文学史上引发了广泛的争议，最终史蒂文森获得了广泛的认可，这说明他是一位了不起的作家。随着研究的深入，人们对史蒂文森及其作品的认识必定更加全面、公正。