1953年斯大林去世后，苏联党和国家领导层内部发生了剧烈的斗争，最终赫鲁晓夫掌握了最高权利，从此苏联跨入了一个“非斯大林化”的新时期，在思想文化领域出现了“解冻”的倾向。由于文艺界人士的呼吁，苏共中央于1958年5月28日颁布了新的决议，推翻了十年前对肖斯塔科维奇等几位作曲家不公正的批判，为他们恢复了名誉。此后一段时间，苏联文艺界形成了比较宽松的氛围。此时，肖斯塔科维奇过去受到批判或被迫放弃演出的作品，如歌剧《姆钦斯克县的马克白夫人》更名为《卡捷琳娜·伊兹迈洛娃》重新公演，获得高度评价；分别写于1936年和1948年的第四交响曲和第一小提琴协奏曲首次公演，引起了巨大的反响。同时，他随后的创作又上了一个新的台阶，一系列杰出的作品陆续问世，它们是：第十交响曲（1953）、第十一交响曲《1905年》（1957）、第十三交响曲（1962），《节日序曲》（1954），第一大提琴协奏曲（1959），第八弦乐四重奏（1960），音诗《斯捷潘·拉辛的死刑》（1964）等。其中，第十交响曲反映了斯大林时代的终结，体现了个人不畏权势的顽强意志；第十一交响曲《1905年》创造性地运用俄罗斯革命歌曲素材，真实地再现了人民革命惨遭沙皇血腥镇压的历史事件；《节日序曲》则以辉煌热烈的音乐描写了苏联人民欢庆十月革命国庆日的宏伟场景；第十三交响曲采用叶甫图申科的诗作，多角度、多侧面地再现了笼罩在俄罗斯大地的社会氛围，既反映了过去时代的黑暗和恐惧，披露了对犹太人的迫害，又颂扬了人民无限的忍耐力和永不熄灭的乐观精神，鞭挞了追名逐利而不惜出卖灵魂的小人，表彰了不怕牺牲而执著追求真理的伟人；音诗《斯捷潘·拉辛的死刑》（用叶甫图申科诗词谱曲）通过17世纪俄国哥萨克农民起义领袖的悲剧，表现了人民敢于反抗沙皇专制统治的大无畏气概。
　　然而，分别反映现实生活和历史事件，内容富于哲理，语言十分辛辣的第十三交响曲和音诗《斯捷潘·拉辛的死刑》的演出，又遭遇了非难。这两部作品，在以赫鲁晓夫为首的苏联党政领导人的眼里，具有影射苏联现实的倾向。于是官方自上而下地进行干预，赫鲁晓夫亲自约见诗人叶甫图申科，逼迫他修改《娘子谷》诗词中关于迫害犹太人的内容；苏联文化部和党组织强迫指挥家康德拉辛从海报上取消第十三交响曲，或者至少不演第一乐章，但是康德拉辛没有屈服。可是担任独唱的A角男低音歌唱家涅奇帕依洛被吓得惊慌失措，借口突然失声，当场拒绝演出。幸亏有B角歌唱家格罗马茨基勇敢登场，才实现了这部作品的首演。1962年12月18日，警察戒备森严，莫斯科文艺界人士和无数听众焦急地聚集在音乐学院大厅等待首演，除了政府包厢空无一人外，大厅里挤满了人群。虽然当局不允许在节目单中印刷交响曲采用的诗词，但是因为演唱的清晰，完全把歌词的内容传达给了听众。刚演完了第一乐章《娘子谷》，出人意料地爆发了热烈的掌声，接着伴随每个乐章的表演，大厅的气氛像触电式地沸腾起来。当乐曲结束时，持续的欢呼声响彻一片，许多人的眼里充满了泪水，大厅里不断听到“太棒了，肖斯塔科维奇！太棒了，叶甫图申科！”的呼声。然而第二天的《真理报》对这一事件毫无反应。
　　过了几天，《文学报》刊登了叶甫图申科被迫修改的《娘子谷》的词，文化部副部长库哈尔斯基要求肖斯塔科维奇按新诗句修改交响曲第一乐章。这让肖斯塔科维奇非常为难，因为新词的长短和结构都变了，若按新词修改，实际上等于完全要重新写音乐。指挥家康德拉辛为了挽救作品，出了个好主意，他建议作曲家完全不改动音乐，只须在方便的地方把新词填进去就行了。就这样，该交响曲在明斯克的第二次演出就以这种方式摆脱了困境。然而当局仍然不满意，《苏维埃白俄罗斯报》1962年4月2日发表署名“拉登庚娜”的文章，对第十三交响曲进行毁灭性的攻击，认为叶甫图申科“存心标新立异”，具有制造“廉价轰动效应的意味”，指责肖斯塔科维奇丧失了“崇高的责任感”和“公民的机智”。结果第十三交响曲仍然遭到了查禁。但是，在西方则发行了根据非法带出去的莫斯科音乐会录音制作的唱片，而在苏联，总谱和唱片却是过了9年才问世，并且第一乐章的词仍然是改动过的。直到作曲家去世前，该交响曲的演出，当局总是进行阻拦和干扰。
　　（未完待续）