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熟悉的电影院
电影是二十世纪最伟大的艺术形式之一!电影院承载着人们的情感，而家庭影院的存在也可以看作是电影院的延伸。虽然今天的话题是多声道家庭影院系统，不过，我想还是从商业电影院说起。
其实不仅仅是现在，在几年前7.1声道刚兴起的时候，就曾有人发表过7.1声道无用论。当时，抨击的理由有很多，诸如摆位不便，空间不够等，但其中最被人们所认同的是音源问题——在那个DTS 5.1和Dolbv Digital 5.1为主的年代，5.1声道是DVD影碟的绝对标准配置，如果找到一张DTS-ES或Dolby Digital EX的影碟，那是让人非常兴奋的事情。并且，抵制7.1声道的那群人，对5.1～7.1的上混音技术是非常抵制的，他们只接受原始的声音。
不过，他们忽视了一个问题——但凡所有的家庭影院爱好者，终极目标都是调整出电影院一样的风格声音，并最终在音质上超过电影院。可以说，电影院是一种标准(当然我们这里是指的声音回放品质优秀的电影院)，但实际上电影院播放的也仅仅是DTS 5.1或Dolby Digital 5.1的音轨，即便到了今天，在中国升级至Dolby TrueHD设备的电影院也寥寥无几。但是大多数电影院的环绕音箱都是这样布置的——左墙有4个环绕音箱、右墙有4个环绕音箱、后墙有4个环绕音箱。如果影厅更大，还可能用到6个或更多。我们可以简单计算一下，除开独立的低音炮通道，幕布后边按最低的3个音箱计算，那么按照左、右、后三个方向各4个的环绕音箱计算，这个系统里面至少也是12 3总共15个音箱。电影院至少都会用上2台低音炮，那么也就是说这是15.2声道的音响系统。如果不上混的话，5.1声道的DTS与Dolby Digital 5.1岂不是连真实声道数的零头都赶不上?
当然，多年过去了，时间总能证明一切。随着DTS HD与Dobly TureHD的到来，7.1声道已经取代了5.1声道成为市场主流。越来越多的人家里用上了投影机，并在装修新房之前就规划好了视听器材所在的位置，音箱如何摆(挂1放，7.1或7.2声道已经真正走入了我们的
从7.1声道说起
在谈到9.x与12.x之前，我们还是再来复习一下7.1声道的林林总总。7.1声道与5.1声道最大的不同在于增加了后置环绕声道，人们对来自前方的声音非常敏感，但对来自后方的声音感觉迟钝。造成这一结果的原因是人耳的构造，耳廓的开口面是向前的，这使得前方的声音从耳廓反射入耳，并且耳廓同时会阻挡来自后方的声音。所以，后置环绕声道的加入，可以说是家庭影院系统一个非常革命性的改进!
在5.1时代，环绕用Dipole(双面发声式喇叭)的确有比较好的包围感，但在7.1时代用两对Dipole是错误的，会造成相位相抵。当时THX建议的THX EX摆位方式，就算把后方两只互换，还是有空间的相位被抵消。
为了解决这个问题，所以THX公布了THXUltra 2的规格，目地是要能修iT7.1声道摆位方式。
如你所见，后环绕改为单向发声，侧环绕依然用Dipole，在人耳侧边两边，高度约仰角15。到最大30。，后环绕左右两者要相当靠近，才能有很好的效果。但真正理想的7.1声道，则是在5点钟和7点钟方向增添后环绕声道(还是在同一圆周上)样的摆位。当然，如果环境不允许，在电影模式下是可以有妥协的，利用延时和空间调整来补足。
7.1声道必备Dolby Pro Logic Ⅱx
在DVD时代是没有原始的7.1声道模式的，但是杜比很早就拿出了相应的虚拟7.1声道解决方案Dolby Pro Logic Ⅱx。即便是到了HD音频时代，DTS HD与Dobly TureHD依然以5.1声道最多，所以DoIbv Pro Logic Ⅱx仍然有很大的市场。
Dolby Pro Logic Ⅱx是世界上首个7.1声道的后处理混音技术，它可以把任何2声道或者5.1声道信号转化为6.1或者7.1声道输出的技术，从而形成一种连贯的、自然的环绕声场，使观众完全沉浸在娱乐氛围中。
Dolby Pro Logic Ⅱx拥有“电影模式(Movie Mode)”或“音乐模式(Music Mode)”。在“音乐模式(Music Mode)”之中，Dolby P ro Logic Ⅱx给用户提供DolbyCenter VVldth、DolbV Pano rama、IDolbyDimension三种调节选项。Dolbv CenterWidth是杜比中置宽度调节选项，可让用户调节人声在中置声道和前置左右声道中的平衡度；Dolbv Panorama为杜比全景模式，它可以产生出连贯的、更具包围感的环绕声效果；DolbyDimenslon是杜比纵深调节，可以产生更深或者更浅的环绕声场。另外，为了考虑到游戏用户的需求，Dolby Pro Logic Ⅱx还拥有“游戏模式(Game Mode)”，可以把极具冲击力的特别效果转向给环绕声道。
相对于较早的Dolby Pro Logic Ⅱ，DolbyPro Logic Ⅱx最大的意义就在于对7.1声道音响的支持，其结尾的“X”与表示扩展或是延伸，与Dolby Digital EX中的字母“EX”的表述类似。
9.1声道的萌芽期
7.1声道之后，理所当然的升级便是9.1，但实现9.1声道的规格并没有7.1一样被规范地统一起来。让我们回顾一下当年的一些经典产品与超前技术。
第一台真正意义上的9.1声道AV功放应该是来自雅马哈的DSP-Z9。这款功放在7.1声道的基础上加入了前置环绕音箱，打开之后前方的声场会有所提高，并且对白更容易在幕布正中结像。实际上，雅马哈在DSP-Z9的下级机种RX-V4600、RX-V2600上也已经配置有前置环绕声道输出，但可能是出于芯片运算的原因或者对于旗舰机种的技术保护，在这一类功放上开启前置环绕声道之后，后置环绕声道就自动取消了。
不仅仅是雅马哈，天龙与索尼也在那个年代推出79.1声道的功放。不过，你很难在广告中看到9.1声道的字样，但是在功放的说明书上你是可以找到的。索尼支持9-1声道的功放产品主要前两款——STR-DA7100ES、STA-DA9100ES。索尼的9.1声道和雅马哈的9.1声道有着本质的区别，雅马哈是把多出来的一对音箱放在了前方，而索尼是把侧环绕从一对变成了两对，也就是说左墙与右墙分别放置的音箱从一只变成了一对。这样做的好处是可以让主音箱与环绕音箱的声场衔接更加紧密与自然，不过实际的方式，我却并不太赞同。以STA-DA7100ES为例，是将本来只能接一对侧环的音箱接口上强行接入 两对音箱，然而在功放的菜单中开启9.1声道。这样做实际上会让输出的阻抗发生变化，8欧阻抗的音箱以这种连接方式将变为4欧，电流会增强一倍。在长时间大音量的状况下使用，不知道是否能保证功放的稳定性。
采用这种方式实现9.1声道的，还有当时的天龙。不管是雅马哈也好，还是索尼与天龙也罢，当时的9.1声道也仅仅是存在于次旗舰或旗舰功放之中，并没有成为主流，技术上来看，也算不上成熟。所以，我认为当时也只能算作9.1声道的萌芽期作品。
9.x与11.x袭来
可能是跨过了511与71时代的巨大鸿沟，9.1与11.1的来临并没有大太的阻力。准确的说，7.1之后并不应该简单地归于9.1与11.1了，因为双炮与多炮的加入已经让我们没有办法界定视听系统中仅有一个低音炮是否就是标准。实际上，7.2、9.2与11.3还更加合适一些，索性我们就用9.x与11.x来继续我们的话题吧。
9.1声道先锋Dolby Pro Logic Ⅱz
当DTS HD与DolbvTureHD实现原始7.1声道环绕声之后，人们就开始了对9.1声道的向往。其实在7.1已经解决了后方环绕声的包围感之后，更多的人希望听到来自于上空的声音。于是，DolbyPro Logic Ⅱz技术通过增加前方高置声道(Frontheight channels)带来了全新的家庭影院聆听体验，所创造的7.1或9.1音响系统增强了音乐、电影和视频游戏的宏阔感。
通过在前方左右两个扬声器上方增加一对扬声器，DolbV Pro Logic Ⅱz技术给传统的5.1或7.1环绕声系统的水平声场引入了一种垂直方向的声音要素。这种经过改善的空间效果给聆听体验带来一种整体的鲜活感，让声音在新的方向与深度上延伸。经过Dolby Pro Logic Ⅱz后处理之后的声音，电影中的雨就似乎真的下在听者的屋顶上，音乐会的录像也会带来一种更加紧张的现场感，管弦乐也会带来更加清晰可触的深度、力度与连贯性。而对于多声道的游戏来说，在垂直方向上的添加的前环绕声道可以增加逼真感，使玩家能够比以往更深地沉浸到游戏的情节中去。
实际上，支持9 1声道的DoIbv Pro Logic Ⅱz实际上是基于DoIDv Pro Logic Ⅱx改进产生的，所以它可以轻松的加入现在的AV功放之中。在加入Dolby Pro Logic Ⅱz的功放之中，高度声道成为
TIPS
给家庭影院增加一个高度方向上的维度比在一个水平面上给7.1系统增加环绕扬声器能够带来更大的逼真感。人们对前方发出的声音的方向信息远远比来自后方的声音信息要敏感，因此可以确定放置前置环绕扬声器是最理想的。
扬声器设置菜单上的又一个选项。另外，游戏开发工程师也可以充分发挥真正的三维音效的潜力——凭借利用Dolby Pro Logic Ⅱz技术，开发员可以在Z轴上编码特定的高度信息，游戏玩家们能够体验到更大的沉浸感和逼真感。
Audyssey DSX：71、9.1与11.1
说到Audyssey的混音技术，可能很多人会感至陌生，但说到Audyssey的声场处理，那就是很多人都用过的了。在现在，你想找到一台不具备房间声场自动修正的AV肛力放，可能真还有点困ATo雅马哈有YPAO，先锋有MACAA，马兰士、天龙与安桥均使用Audyssey的RoomE CQ技术。当然，我们今天要谈的并不是这个，而是AudysseyDSX，—种可以把原始声音混音为7.1、9.1甚至11.1声道的新技术。
Audyssey DSX对于我们的意义很简单，它就是为了将我们的5.1声道扩展至7.1、9.1或11.1而被开发出来的，它将会带动给聆听者难以置信的真实体验。与传统的5.1声道相比，9.1与11.1声道能够带来更多声音细节，更让人激动的体验。AudysseyDSX的9.1与11.1声道主要是在前方做文章——9.1声道在传统的7.1声道上增加了前置增高音箱，而11.1则在9.1的基础上再度增加了前置增宽声道。简单的说，就像近几年视频的3D化一样，这些技术可以让声音变成3D的。在Audyssey DSX的帮助下，爆炸、狂风暴雨和战争场面都会变得真加的真实。
你想用Audyssey DSX打造7.1还是9.1声道的环绕声，统统是可以自行设定的，你想使用多少声道数都取决于你的空间与预算。将会有一个关键点趋使你购买带有AudysseyDSX技术的功放，那就是因为这一技术的加入将会使功放变得更加值得购买。简单说来，你可以认为拥有Audyssey DSX技术的功放都是性价比较高的产品。
Audyssey DSX是一种环绕声解决方案，Audyssey的工程师在正确的地方加入更多的声道是非常正确的事情。我们前面提到了Audyssey DSX的12.1方案是增加了前置增高和前置增宽声道，实际事情并不是我们眼睛所看到的那么简单——Audyssey DSX实际上对其他声道的信号也同时进行了增强处理，这包括了前方和后方的所有声道。如果你有机会聆听，你会发现开启Audyssey DSX的系统会给你一种喇叭消失了的感觉，这就是我们所追求的脱箱感。
进入实用价值的12.x时代
实际上，除了之前提到的两种混音技术，还有Yamaha的Cinema DSP 3D也能实现12.1声道的上混。不过，过多的解释技术是让人乏味的，我想还是给大家带来一些更实际的东西比较好。
Audyssey DSX实例：天龙AVR-4311
当然，天龙AVR-4311并不是天龙的第一台11.x声道AV功放产品，实际上在上一代的AVR-4810上，天龙就已经将11.3声道带给了热爱天龙的发烧友。只是很可惜，AVR-4810并没有在中国内陆上市。不过还好，天龙AVR-4311带着AVR-4810的特质并加上HDMI 1.4接口终于来到。
天龙AVR-4311实现11.2声道上有两种方式，我们先来看看第一种。实际上，AVR-4311并没有驱动11个音箱的能力，它所配备的标准音箱连接口只有9个声道——除了传统的7个喇叭，AVR-4311还增加了前置增宽声道音箱的驱动能力。如果，你想用上前置增高声道，那么你还得准备一台后级放大器。先用信号线向前置增高声道引向后级放大器，再把前置增高音箱连在这台后级放大器上就可以了。
实际上，要让AVR-431推动9个音箱，还是非常吃力。特别是遇到大单元或者多单元的音箱时，功放对单元的控制能力和电流输出能力会受到很大的挑战。于是，AVR-4311给了我们第二种选择——用AVR-4311作为前级解码， 再连接11声道的后级放大器，以更高端的前后级模式工作，进而推动11个音箱。并且，相对于之前的天龙功放，AVR-4311还有进一步的改进——它提供了纯前级模式，这表示他可以关闭功放上未使用的后级放大电路，让AVR-4311成为一台标准的解码前级放大器来工作。这是一种非常环保的方式，而且对提升音质有正面的帮助。
Cinema BSP 3D：雅马哈RX-V3067
最早推出7.1声道功放的厂商，就是雅马哈。而雅马哈在第一代HD功放DSP-Z11上，就实现了11.2声道。不过，今天我们具体说明的主角是来自于RX-V3067,这也是一款用Chema DSP3D来实现11.2声道输出的放大器。
雅马哈RX-V3067提供了多达14组声道数组合，其中从最基本的7声道开始，至9声道和11声道都有不同的方案。在设置项中，我们可以清楚地从文字和图示的4方式看到各种方案的组成。你可以选择7声道加第二、第三区域的声音输出，也可以选择在7声道下增加前现场感音箱(FPR)或后现场感音箱(RPR)组成9.1。当然，选择7ch FPR RPR则是11声道的构成，在右边也有明显的提示——MainMaxCH 11ch。
从图示我们已经可以清楚的看到雅马哈11.2声道的分配——FPR在前墙上方，RPR在后墙上方，这是分别对前方声场高度和后方声场高度的提升，实际上在这两个音箱中，大量的充斥着环境音效。
不过，有一点非常值得注意。如果你想同时打开FPR和RPR实现11.2声道的输出，那么你将再单独增加一台四声道的放大器用于FPR及RPR声道音箱的驱动。
11.x重要的X
双低音炮或三低音炮已经是高端家庭影院系统的标配，目前的11.2或11.3声道AV功放，已经对低音炮的调节功能有所改进及加强。我们依然以RX-V3067为例，他已经可以提供对低音炮摆放位置的调整。你可以选择将两个炮放在前，或一左前一右后的摆放方式。实际聆听，两种设置对声音还有一定的影响。
写在最后
我们认为9.x与11.x声道现在还仅仅是一个开始，在DTS HD与Dolby TureHD公布的时候，我们就已经看到7.1还仅仅是一个初步的配置。虽然现在已经有方式实现11.3，并且声音还相当不错，但我们依然期望看到原生11.2声道的到来。我相信那天并不会太遥远。
电影是二十世纪最伟大的艺术形式之一!电影院承载着人们的情感，而家庭影院的存在也可以看作是电影院的延伸。虽然今天的话题是多声道家庭影院系统，不过，我想还是从商业电影院说起。
其实不仅仅是现在，在几年前7.1声道刚兴起的时候，就曾有人发表过7.1声道无用论。当时，抨击的理由有很多，诸如摆位不便，空间不够等，但其中最被人们所认同的是音源问题——在那个DTS 5.1和Dolbv Digital 5.1为主的年代，5.1声道是DVD影碟的绝对标准配置，如果找到一张DTS-ES或Dolby Digital EX的影碟，那是让人非常兴奋的事情。并且，抵制7.1声道的那群人，对5.1～7.1的上混音技术是非常抵制的，他们只接受原始的声音。
不过，他们忽视了一个问题——但凡所有的家庭影院爱好者，终极目标都是调整出电影院一样的风格声音，并最终在音质上超过电影院。可以说，电影院是一种标准(当然我们这里是指的声音回放品质优秀的电影院)，但实际上电影院播放的也仅仅是DTS 5.1或Dolby Digital 5.1的音轨，即便到了今天，在中国升级至Dolby TrueHD设备的电影院也寥寥无几。但是大多数电影院的环绕音箱都是这样布置的——左墙有4个环绕音箱、右墙有4个环绕音箱、后墙有4个环绕音箱。如果影厅更大，还可能用到6个或更多。我们可以简单计算一下，除开独立的低音炮通道，幕布后边按最低的3个音箱计算，那么按照左、右、后三个方向各4个的环绕音箱计算，这个系统里面至少也是12 3总共15个音箱。电影院至少都会用上2台低音炮，那么也就是说这是15.2声道的音响系统。如果不上混的话，5.1声道的DTS与Dolby Digital 5.1岂不是连真实声道数的零头都赶不上?
当然，多年过去了，时间总能证明一切。随着DTS HD与Dobly TureHD的到来，7.1声道已经取代了5.1声道成为市场主流。越来越多的人家里用上了投影机，并在装修新房之前就规划好了视听器材所在的位置，音箱如何摆(挂1放，7.1或7.2声道已经真正走入了我们的
从7.1声道说起
在谈到9.x与12.x之前，我们还是再来复习一下7.1声道的林林总总。7.1声道与5.1声道最大的不同在于增加了后置环绕声道，人们对来自前方的声音非常敏感，但对来自后方的声音感觉迟钝。造成这一结果的原因是人耳的构造，耳廓的开口面是向前的，这使得前方的声音从耳廓反射入耳，并且耳廓同时会阻挡来自后方的声音。所以，后置环绕声道的加入，可以说是家庭影院系统一个非常革命性的改进!
在5.1时代，环绕用Dipole(双面发声式喇叭)的确有比较好的包围感，但在7.1时代用两对Dipole是错误的，会造成相位相抵。当时THX建议的THX EX摆位方式，就算把后方两只互换，还是有空间的相位被抵消。
为了解决这个问题，所以THX公布了THXUltra 2的规格，目地是要能修iT7.1声道摆位方式。
如你所见，后环绕改为单向发声，侧环绕依然用Dipole，在人耳侧边两边，高度约仰角15。到最大30。，后环绕左右两者要相当靠近，才能有很好的效果。但真正理想的7.1声道，则是在5点钟和7点钟方向增添后环绕声道(还是在同一圆周上)样的摆位。当然，如果环境不允许，在电影模式下是可以有妥协的，利用延时和空间调整来补足。
7.1声道必备Dolby Pro Logic Ⅱx
在DVD时代是没有原始的7.1声道模式的，但是杜比很早就拿出了相应的虚拟7.1声道解决方案Dolby Pro Logic Ⅱx。即便是到了HD音频时代，DTS HD与Dobly TureHD依然以5.1声道最多，所以DoIbv Pro Logic Ⅱx仍然有很大的市场。
Dolby Pro Logic Ⅱx是世界上首个7.1声道的后处理混音技术，它可以把任何2声道或者5.1声道信号转化为6.1或者7.1声道输出的技术，从而形成一种连贯的、自然的环绕声场，使观众完全沉浸在娱乐氛围中。
Dolby Pro Logic Ⅱx拥有“电影模式(Movie Mode)”或“音乐模式(Music Mode)”。在“音乐模式(Music Mode)”之中，Dolby P ro Logic Ⅱx给用户提供DolbyCenter VVldth、DolbV Pano rama、IDolbyDimension三种调节选项。Dolbv CenterWidth是杜比中置宽度调节选项，可让用户调节人声在中置声道和前置左右声道中的平衡度；Dolbv Panorama为杜比全景模式，它可以产生出连贯的、更具包围感的环绕声效果；DolbyDimenslon是杜比纵深调节，可以产生更深或者更浅的环绕声场。另外，为了考虑到游戏用户的需求，Dolby Pro Logic Ⅱx还拥有“游戏模式(Game Mode)”，可以把极具冲击力的特别效果转向给环绕声道。
相对于较早的Dolby Pro Logic Ⅱ，DolbyPro Logic Ⅱx最大的意义就在于对7.1声道音响的支持，其结尾的“X”与表示扩展或是延伸，与Dolby Digital EX中的字母“EX”的表述类似。
9.1声道的萌芽期
7.1声道之后，理所当然的升级便是9.1，但实现9.1声道的规格并没有7.1一样被规范地统一起来。让我们回顾一下当年的一些经典产品与超前技术。
第一台真正意义上的9.1声道AV功放应该是来自雅马哈的DSP-Z9。这款功放在7.1声道的基础上加入了前置环绕音箱，打开之后前方的声场会有所提高，并且对白更容易在幕布正中结像。实际上，雅马哈在DSP-Z9的下级机种RX-V4600、RX-V2600上也已经配置有前置环绕声道输出，但可能是出于芯片运算的原因或者对于旗舰机种的技术保护，在这一类功放上开启前置环绕声道之后，后置环绕声道就自动取消了。
不仅仅是雅马哈，天龙与索尼也在那个年代推出79.1声道的功放。不过，你很难在广告中看到9.1声道的字样，但是在功放的说明书上你是可以找到的。索尼支持9-1声道的功放产品主要前两款——STR-DA7100ES、STA-DA9100ES。索尼的9.1声道和雅马哈的9.1声道有着本质的区别，雅马哈是把多出来的一对音箱放在了前方，而索尼是把侧环绕从一对变成了两对，也就是说左墙与右墙分别放置的音箱从一只变成了一对。这样做的好处是可以让主音箱与环绕音箱的声场衔接更加紧密与自然，不过实际的方式，我却并不太赞同。以STA-DA7100ES为例，是将本来只能接一对侧环的音箱接口上强行接入 两对音箱，然而在功放的菜单中开启9.1声道。这样做实际上会让输出的阻抗发生变化，8欧阻抗的音箱以这种连接方式将变为4欧，电流会增强一倍。在长时间大音量的状况下使用，不知道是否能保证功放的稳定性。
采用这种方式实现9.1声道的，还有当时的天龙。不管是雅马哈也好，还是索尼与天龙也罢，当时的9.1声道也仅仅是存在于次旗舰或旗舰功放之中，并没有成为主流，技术上来看，也算不上成熟。所以，我认为当时也只能算作9.1声道的萌芽期作品。
9.x与11.x袭来
可能是跨过了511与71时代的巨大鸿沟，9.1与11.1的来临并没有大太的阻力。准确的说，7.1之后并不应该简单地归于9.1与11.1了，因为双炮与多炮的加入已经让我们没有办法界定视听系统中仅有一个低音炮是否就是标准。实际上，7.2、9.2与11.3还更加合适一些，索性我们就用9.x与11.x来继续我们的话题吧。
9.1声道先锋Dolby Pro Logic Ⅱz
当DTS HD与DolbvTureHD实现原始7.1声道环绕声之后，人们就开始了对9.1声道的向往。其实在7.1已经解决了后方环绕声的包围感之后，更多的人希望听到来自于上空的声音。于是，DolbyPro Logic Ⅱz技术通过增加前方高置声道(Frontheight channels)带来了全新的家庭影院聆听体验，所创造的7.1或9.1音响系统增强了音乐、电影和视频游戏的宏阔感。
通过在前方左右两个扬声器上方增加一对扬声器，DolbV Pro Logic Ⅱz技术给传统的5.1或7.1环绕声系统的水平声场引入了一种垂直方向的声音要素。这种经过改善的空间效果给聆听体验带来一种整体的鲜活感，让声音在新的方向与深度上延伸。经过Dolby Pro Logic Ⅱz后处理之后的声音，电影中的雨就似乎真的下在听者的屋顶上，音乐会的录像也会带来一种更加紧张的现场感，管弦乐也会带来更加清晰可触的深度、力度与连贯性。而对于多声道的游戏来说，在垂直方向上的添加的前环绕声道可以增加逼真感，使玩家能够比以往更深地沉浸到游戏的情节中去。
实际上，支持9 1声道的DoIbv Pro Logic Ⅱz实际上是基于DoIDv Pro Logic Ⅱx改进产生的，所以它可以轻松的加入现在的AV功放之中。在加入Dolby Pro Logic Ⅱz的功放之中，高度声道成为
TIPS
给家庭影院增加一个高度方向上的维度比在一个水平面上给7.1系统增加环绕扬声器能够带来更大的逼真感。人们对前方发出的声音的方向信息远远比来自后方的声音信息要敏感，因此可以确定放置前置环绕扬声器是最理想的。
扬声器设置菜单上的又一个选项。另外，游戏开发工程师也可以充分发挥真正的三维音效的潜力——凭借利用Dolby Pro Logic Ⅱz技术，开发员可以在Z轴上编码特定的高度信息，游戏玩家们能够体验到更大的沉浸感和逼真感。
Audyssey DSX：71、9.1与11.1
说到Audyssey的混音技术，可能很多人会感至陌生，但说到Audyssey的声场处理，那就是很多人都用过的了。在现在，你想找到一台不具备房间声场自动修正的AV肛力放，可能真还有点困ATo雅马哈有YPAO，先锋有MACAA，马兰士、天龙与安桥均使用Audyssey的RoomE CQ技术。当然，我们今天要谈的并不是这个，而是AudysseyDSX，—种可以把原始声音混音为7.1、9.1甚至11.1声道的新技术。
Audyssey DSX对于我们的意义很简单，它就是为了将我们的5.1声道扩展至7.1、9.1或11.1而被开发出来的，它将会带动给聆听者难以置信的真实体验。与传统的5.1声道相比，9.1与11.1声道能够带来更多声音细节，更让人激动的体验。AudysseyDSX的9.1与11.1声道主要是在前方做文章——9.1声道在传统的7.1声道上增加了前置增高音箱，而11.1则在9.1的基础上再度增加了前置增宽声道。简单的说，就像近几年视频的3D化一样，这些技术可以让声音变成3D的。在Audyssey DSX的帮助下，爆炸、狂风暴雨和战争场面都会变得真加的真实。
你想用Audyssey DSX打造7.1还是9.1声道的环绕声，统统是可以自行设定的，你想使用多少声道数都取决于你的空间与预算。将会有一个关键点趋使你购买带有AudysseyDSX技术的功放，那就是因为这一技术的加入将会使功放变得更加值得购买。简单说来，你可以认为拥有Audyssey DSX技术的功放都是性价比较高的产品。
Audyssey DSX是一种环绕声解决方案，Audyssey的工程师在正确的地方加入更多的声道是非常正确的事情。我们前面提到了Audyssey DSX的12.1方案是增加了前置增高和前置增宽声道，实际事情并不是我们眼睛所看到的那么简单——Audyssey DSX实际上对其他声道的信号也同时进行了增强处理，这包括了前方和后方的所有声道。如果你有机会聆听，你会发现开启Audyssey DSX的系统会给你一种喇叭消失了的感觉，这就是我们所追求的脱箱感。
进入实用价值的12.x时代
实际上，除了之前提到的两种混音技术，还有Yamaha的Cinema DSP 3D也能实现12.1声道的上混。不过，过多的解释技术是让人乏味的，我想还是给大家带来一些更实际的东西比较好。
Audyssey DSX实例：天龙AVR-4311
当然，天龙AVR-4311并不是天龙的第一台11.x声道AV功放产品，实际上在上一代的AVR-4810上，天龙就已经将11.3声道带给了热爱天龙的发烧友。只是很可惜，AVR-4810并没有在中国内陆上市。不过还好，天龙AVR-4311带着AVR-4810的特质并加上HDMI 1.4接口终于来到。
天龙AVR-4311实现11.2声道上有两种方式，我们先来看看第一种。实际上，AVR-4311并没有驱动11个音箱的能力，它所配备的标准音箱连接口只有9个声道——除了传统的7个喇叭，AVR-4311还增加了前置增宽声道音箱的驱动能力。如果，你想用上前置增高声道，那么你还得准备一台后级放大器。先用信号线向前置增高声道引向后级放大器，再把前置增高音箱连在这台后级放大器上就可以了。
实际上，要让AVR-431推动9个音箱，还是非常吃力。特别是遇到大单元或者多单元的音箱时，功放对单元的控制能力和电流输出能力会受到很大的挑战。于是，AVR-4311给了我们第二种选择——用AVR-4311作为前级解码， 再连接11声道的后级放大器，以更高端的前后级模式工作，进而推动11个音箱。并且，相对于之前的天龙功放，AVR-4311还有进一步的改进——它提供了纯前级模式，这表示他可以关闭功放上未使用的后级放大电路，让AVR-4311成为一台标准的解码前级放大器来工作。这是一种非常环保的方式，而且对提升音质有正面的帮助。
Cinema BSP 3D：雅马哈RX-V3067
最早推出7.1声道功放的厂商，就是雅马哈。而雅马哈在第一代HD功放DSP-Z11上，就实现了11.2声道。不过，今天我们具体说明的主角是来自于RX-V3067,这也是一款用Chema DSP3D来实现11.2声道输出的放大器。
雅马哈RX-V3067提供了多达14组声道数组合，其中从最基本的7声道开始，至9声道和11声道都有不同的方案。在设置项中，我们可以清楚地从文字和图示的4方式看到各种方案的组成。你可以选择7声道加第二、第三区域的声音输出，也可以选择在7声道下增加前现场感音箱(FPR)或后现场感音箱(RPR)组成9.1。当然，选择7ch FPR RPR则是11声道的构成，在右边也有明显的提示——MainMaxCH 11ch。
从图示我们已经可以清楚的看到雅马哈11.2声道的分配——FPR在前墙上方，RPR在后墙上方，这是分别对前方声场高度和后方声场高度的提升，实际上在这两个音箱中，大量的充斥着环境音效。
不过，有一点非常值得注意。如果你想同时打开FPR和RPR实现11.2声道的输出，那么你将再单独增加一台四声道的放大器用于FPR及RPR声道音箱的驱动。
11.x重要的X
双低音炮或三低音炮已经是高端家庭影院系统的标配，目前的11.2或11.3声道AV功放，已经对低音炮的调节功能有所改进及加强。我们依然以RX-V3067为例，他已经可以提供对低音炮摆放位置的调整。你可以选择将两个炮放在前，或一左前一右后的摆放方式。实际聆听，两种设置对声音还有一定的影响。
写在最后
我们认为9.x与11.x声道现在还仅仅是一个开始，在DTS HD与Dolby TureHD公布的时候，我们就已经看到7.1还仅仅是一个初步的配置。虽然现在已经有方式实现11.3，并且声音还相当不错，但我们依然期望看到原生11.2声道的到来。我相信那天并不会太遥远。