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[摘 要]本文就演员导演学这一名词的起源以及现今戏剧界对于“演员导演学”这一名词的误解加以分析。为演员转型为导演提供一些有益参考。
[关键词]演员 导演技巧 演员导演学
中图分类号：TP831 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）10-0006-01
现今越来越多的演员在慢慢转型导演，于是“演员导演学”这一名词走进了人的视野中，这好像是对演员很不公平的一个名词，但是这个名词到底是什么意思呢？演员导演学是指演员出身的导演们的一种导演方法，他们只强调排演实践，而忽视理论，不重视导演构思。从这个名词的定义上看，的确演员转型为导演是很困难的，但并不是不可为的事情，在国内耳熟能详的导演：周星驰就是从演员成功转型为导演的人。那么演员转型为导演的优势和劣势就值得分析。
一、戏剧演员转型为戏剧导演自身的优势
我们首先要对比作为一个演员，我们应该所具有的客观因素，演员的总体素质：1、需要有生活积累。一个好的演员，如果没有大量的生活积累，那么他的作品必然是乏味的，我国著名演员于是之在排演《洋麻将》的时候，曾认真的反思：“我要认真的熟悉打牌的过程，不然，我无法揣摩人物那时候的心情”。由此可见，表演源于生活，大量的生活积累才有可能塑造活灵活现的演绎人物。2、拥有一定的思想修养。在学习表演的过程中，首先要先学会做人，心术不正的人无法学好表演，我们常常的拿梅兰芳前辈举例，在梅兰芳前辈在诠释杨贵妃这一角色可以说是出神入化，在他之前，很多艺人前辈在诠释杨贵妃时总会侧重于贵妃的雍容华贵，而梅兰芳在诠释杨贵妃时更加注重杨贵妃在深宫的孤独情绪，他的思想不是局限于人物的某一点，而是认真的分析这个人物的整体心境，这才是大师的境界。3、有很好的文化艺术修养，在这里，要说明“明星”并非演员，正在的演员必定是学识渊博，通读大量书籍的，如果说一个演员应该“上知天文下知地理”是有过之而无不及的，演员在舞台上的表演并不是依靠丰富的想象力，为什么现在流行的宫斗剧那么的不真实，经不起推敲？这就是“明星”想当然的表演结果，她们并不清楚古代的礼仪，皇宫的“原则”，编剧也为了哗众取宠瞎编故事，真正的演员，在舞台上的每一个动作都经得起推敲。4、崇高的敬业精神，斯坦尼斯拉夫曾说过：“爱自己心中的艺术，而不是爱艺术中的自己”。如果说“某某演员太爱自己了”那值得一提的是这并非是一句好话，演员太爱自己不肯演一些形象较差的“丑角”那他必然不能冲破自己，所演的角色永远只能是他自己。而我们在说演员的时候，演员必须要有观察力，走进生活，小到观察身边的人，大到放眼世界，关注他人。但是演员也有自己的局限性，他们并不能全面的体验生活，那么在表演的过程中就需要丰富的想象力，他们也不是提线木偶，导演让他们做什么他们就做什么，完全没有自己的主见，这里要提到的是，在舞台演出排练时，演员必然要服从于导演，但是不代表演员要放弃自己的判断能力与思考能力，他们拥有自己的判断力用鲜明的形体与语言表达力来赋予编剧创作的角色以血肉，上述我们阐述了演员的自我修养。
而接下来我们在说导演的自我修养时，你会发现，很多内容出人意料的相似，导演是演出的组织者，铺一条从演员到形象的道路。他们要有大量的生活积累，要有感性的思考方式，他们是一个作品的第一负责人，所以，导演的任务要把作品排演的受大众的喜爱，需要有丰富的感性知识。导演需要从实践出发，不能做天马星空的艺术，树立自己的流派，我们知道艺术的形式有很多种，风格各异，一个艺术作品，必然有他独特的艺术风格，不能说他是一个现代戏，却用着古风的音乐，这样的作品并不是先锋戏剧，而是无厘头的失败作品。现在很多所谓的“先锋剧”，让观众看完以后，并不能让观众读懂他的意图，然后故作声势，说观众品味低，一个作品出来后，并不能让观众读懂意图，那么这个作品有什么存在的必要性吗？由此看来导演也必定需要崇高的艺术修养和思想修养。导演出的作品也必然需要真实，形象的。艺术的相通性也就在于此，演员转换成导演也并非不可为。
二、戏剧演员转换成戏剧导演的复杂性
前面我们已经说了，对于导演的素养要求，很多演员也同样有接触，但是导演的工作性质与演员的工作性质还是有区别的，演员是把编剧塑造的角色赋予血肉活灵活现地展现在舞台上，而导演却要从选择剧本开始，便步步为营，紧张地开展工作，选择有效的剧本，在心中产生一个艺术的种子，然后选择场地，确定演员，制定排练计划，进行排练与演员进行沟通交流，灯服道效化每一步都要精细设定，导演需要掌握大局的能力。这些都是一个演员要转型成导演重新学习的。
戏剧演员转型成导演并不是一件容易的事情，但并不是不可以尝试的，演员的思维更加的细腻，成功转为导演以后，这必定是一个优势。
参考文献
[1]（德）布莱希特著，丁扬忠，张黎等译.布莱希特论戏剧[M].北京：中国戏剧出版社，1990
[2]陈世雄.现代欧美戏剧史[M]北京：文化艺术出版社，2010
作者介绍
纪婉茹（1993—），女，汉族，安徽淮南人，在校研究生，单位：云南藝术学院戏剧学院戏剧影视导演理论与实践，研究方向：戏剧影视导表演理论与实践。
[关键词]演员 导演技巧 演员导演学
中图分类号：TP831 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2018）10-0006-01
现今越来越多的演员在慢慢转型导演，于是“演员导演学”这一名词走进了人的视野中，这好像是对演员很不公平的一个名词，但是这个名词到底是什么意思呢？演员导演学是指演员出身的导演们的一种导演方法，他们只强调排演实践，而忽视理论，不重视导演构思。从这个名词的定义上看，的确演员转型为导演是很困难的，但并不是不可为的事情，在国内耳熟能详的导演：周星驰就是从演员成功转型为导演的人。那么演员转型为导演的优势和劣势就值得分析。
一、戏剧演员转型为戏剧导演自身的优势
我们首先要对比作为一个演员，我们应该所具有的客观因素，演员的总体素质：1、需要有生活积累。一个好的演员，如果没有大量的生活积累，那么他的作品必然是乏味的，我国著名演员于是之在排演《洋麻将》的时候，曾认真的反思：“我要认真的熟悉打牌的过程，不然，我无法揣摩人物那时候的心情”。由此可见，表演源于生活，大量的生活积累才有可能塑造活灵活现的演绎人物。2、拥有一定的思想修养。在学习表演的过程中，首先要先学会做人，心术不正的人无法学好表演，我们常常的拿梅兰芳前辈举例，在梅兰芳前辈在诠释杨贵妃这一角色可以说是出神入化，在他之前，很多艺人前辈在诠释杨贵妃时总会侧重于贵妃的雍容华贵，而梅兰芳在诠释杨贵妃时更加注重杨贵妃在深宫的孤独情绪，他的思想不是局限于人物的某一点，而是认真的分析这个人物的整体心境，这才是大师的境界。3、有很好的文化艺术修养，在这里，要说明“明星”并非演员，正在的演员必定是学识渊博，通读大量书籍的，如果说一个演员应该“上知天文下知地理”是有过之而无不及的，演员在舞台上的表演并不是依靠丰富的想象力，为什么现在流行的宫斗剧那么的不真实，经不起推敲？这就是“明星”想当然的表演结果，她们并不清楚古代的礼仪，皇宫的“原则”，编剧也为了哗众取宠瞎编故事，真正的演员，在舞台上的每一个动作都经得起推敲。4、崇高的敬业精神，斯坦尼斯拉夫曾说过：“爱自己心中的艺术，而不是爱艺术中的自己”。如果说“某某演员太爱自己了”那值得一提的是这并非是一句好话，演员太爱自己不肯演一些形象较差的“丑角”那他必然不能冲破自己，所演的角色永远只能是他自己。而我们在说演员的时候，演员必须要有观察力，走进生活，小到观察身边的人，大到放眼世界，关注他人。但是演员也有自己的局限性，他们并不能全面的体验生活，那么在表演的过程中就需要丰富的想象力，他们也不是提线木偶，导演让他们做什么他们就做什么，完全没有自己的主见，这里要提到的是，在舞台演出排练时，演员必然要服从于导演，但是不代表演员要放弃自己的判断能力与思考能力，他们拥有自己的判断力用鲜明的形体与语言表达力来赋予编剧创作的角色以血肉，上述我们阐述了演员的自我修养。
而接下来我们在说导演的自我修养时，你会发现，很多内容出人意料的相似，导演是演出的组织者，铺一条从演员到形象的道路。他们要有大量的生活积累，要有感性的思考方式，他们是一个作品的第一负责人，所以，导演的任务要把作品排演的受大众的喜爱，需要有丰富的感性知识。导演需要从实践出发，不能做天马星空的艺术，树立自己的流派，我们知道艺术的形式有很多种，风格各异，一个艺术作品，必然有他独特的艺术风格，不能说他是一个现代戏，却用着古风的音乐，这样的作品并不是先锋戏剧，而是无厘头的失败作品。现在很多所谓的“先锋剧”，让观众看完以后，并不能让观众读懂他的意图，然后故作声势，说观众品味低，一个作品出来后，并不能让观众读懂意图，那么这个作品有什么存在的必要性吗？由此看来导演也必定需要崇高的艺术修养和思想修养。导演出的作品也必然需要真实，形象的。艺术的相通性也就在于此，演员转换成导演也并非不可为。
二、戏剧演员转换成戏剧导演的复杂性
前面我们已经说了，对于导演的素养要求，很多演员也同样有接触，但是导演的工作性质与演员的工作性质还是有区别的，演员是把编剧塑造的角色赋予血肉活灵活现地展现在舞台上，而导演却要从选择剧本开始，便步步为营，紧张地开展工作，选择有效的剧本，在心中产生一个艺术的种子，然后选择场地，确定演员，制定排练计划，进行排练与演员进行沟通交流，灯服道效化每一步都要精细设定，导演需要掌握大局的能力。这些都是一个演员要转型成导演重新学习的。
戏剧演员转型成导演并不是一件容易的事情，但并不是不可以尝试的，演员的思维更加的细腻，成功转为导演以后，这必定是一个优势。
参考文献
[1]（德）布莱希特著，丁扬忠，张黎等译.布莱希特论戏剧[M].北京：中国戏剧出版社，1990
[2]陈世雄.现代欧美戏剧史[M]北京：文化艺术出版社，2010
作者介绍
纪婉茹（1993—），女，汉族，安徽淮南人，在校研究生，单位：云南藝术学院戏剧学院戏剧影视导演理论与实践，研究方向：戏剧影视导表演理论与实践。