从法律理论上讲，警察圈套的使用需要有一定的规制条件，并非所有的案件里都能使用。
　　外表冷艳的吴志贞身上散发着熟女的魅力，这对于男人来说是一种致命的诱惑，对于与她曾有过一面之缘的警官张自力来说更是如此。五年前，吴志贞的丈夫梁志军被警方认定死于一桩离奇碎尸案，当时警官张自力破案后击毙了持枪拒捕的凶手。五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都曾与吴志贞相恋，心结未了的张自力主动接近吴志贞，却渐渐爱上了这个女人，两个遭遇重大生活挫折的人逐渐从惺惺相惜到相爱，随着更加亲密的接触，张自力发现了五年前的真相……
　　这是大陆导演刁亦男执导的《白日焰火》的剧情，电影最近获得第64届柏林电影节最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖。
　　警察与嫌疑人的爱情、黑白两界说不清道不明的恩怨、性和暴力，历来是导演们钟情的素材，拍出來的电影也是数不胜数，但是能够像刁亦男这样从独特角度来演绎，并最终斩获大奖的，倒也不多。拍摄者个人独特的视角和感受是机器无法替代的，也是表现力最重要的部分。《白日焰火》里的刑警，平时总身着便服，看上去吊儿郎当，对嫌疑对象威胁恐吓，并非百战百胜智勇双全，个人生活中充满着太多的辛酸和无奈，但是也正是这些“冷写实”的手法，让刁亦男获奖。
　　在司法实践中，警察为了破案需要而伪装身份接近嫌疑人，或直接打入犯罪集团，是常用的侦查手段，这称之为“警察圈套”，也有叫“卧底”、“特情”或“倒钩”。香港电影《无间道》讲的就是“警察圈套”的故事。从法律理论上讲，警察圈套的使用需要有一定的规制条件，并非所有的案件里都能使用，简单地说，警察圈套的使用是为了侦破案件，且不能造成诱人犯罪的结果，如果他人犯罪是由于警察故意设套造成的，就可以成为律师进行无罪辩护的理由。
　　张自力为了揭开事实真相，冒了双重的风险去做卧底，一是置自家的性命安危于杀人犯的视野里，二是因了真相的发现而毁灭自己的爱情。警察爱上嫌疑人，本来就是不该发生的，但爱情的到来却并不能以张自力的意志为转移。有时候爱情就是只五彩斑斓的飞蛾，明知光明就是毁灭，但还是宿命地扑上去。案件侦破了，张自力的爱情世界也坍塌了，悲催的警察早已被职业的冷漠和绝情所历练，他无泪可流，只能在空旷的舞场里演绎一段金蛇狂舞，用扭动的身体来诉说这个职业带给他的幸福与悲哀。
　　吴志贞作为悲剧的终极代表人，同时具有双重的象征意义——弱女子在男权社会里的无奈和无助，物质化社会对生存意义的标签化界定，这双重的象征加上她的冷艳美貌，造成了毁灭性的后果，看似最底层最柔弱的，却是破坏力最大的，几乎所有追她喜欢她爱她的男人都搭上了性命或者毁灭的爱情。自古红颜多薄命，自古红颜多祸水，刁亦男用了几条男人的性命和张自力的爱情毁灭，来陪衬吴志贞无法挽回的死亡结局。
　　电影结尾，吴志贞带着警察去进行犯罪现场指认，这个场景也是非常写实的，因为这是刑事案件侦查的一个采证程序。笔者以前在阅看刑事案件材料中的现场指认笔录时，并没有太多的感受，当看到电影这一段时，才突然意识到，这是多么有震撼性的场景。人的记忆是有选择性的，往往会记住自己想记的、快乐的幸福的经历，而对于自己不愿记住的、可怕的悲惨的经历，却宁愿选择性失忆。让吴志贞去重新回顾她自己的杀人经历，告诉警察她是在哪里杀的人，如何动的手，对她来说该是多么可怕的事情。
　　有时候，杀人不可怕，可怕的是让你回忆杀人。
　　张自力依靠警察圈套，套住了杀人的吴志贞，同时也套住了自己的爱情。眼看着心爱的人被带上警车，他唯一能做的，就是在白日里借着酒劲，放出漫天的焰火，这焰火里，释放着他无法再来的爱情，也释放着刁亦男诠释的爱情。