【摘 要】
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<正> 《红高粱》的出现,无异于一颗新星,在影坛上放出了熠熠光辉。人们或交口称赞,云其开创了中国电影的新纪元,讴歌了中华民族之灵魂。但也有人十分愤怒,云其丑化了中国人民
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<正> 《红高粱》的出现,无异于一颗新星,在影坛上放出了熠熠光辉。人们或交口称赞,云其开创了中国电影的新纪元,讴歌了中华民族之灵魂。但也有人十分愤怒,云其丑化了中国人民,写尽了中国人的丑陋、愚昧和落后。这两种意见表现上截然相反,其实,他们的出发点,他们的审美趣味却是共通的,那就是立足于传统的古典美学和审美范畴,而不习惯于现代美学的审美意识。之所以会引起两种截然不同的观点,更主要的是由于《红高粱》本身有个明显的缺陷,那便是前后两大部分的分裂。造成前后二部分断裂的原因固然有种种,主要的却是导演审美观念的矛盾引起的。《红高粱》在努力追求着现代人的审美情趣的同时,又被古典美学所束缚,以至于无法挣脱传统美学的桎梏,傍
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