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《唐人街探案3》定档于2021年大年初一上映，因疫情肆虐，时隔一年之久，影片重新回归贺岁档，从豆瓣、淘票票、猫眼等平台查询，《唐人街探案3》高居“想看榜”榜单的第一位。2020年1月1日，《唐人街探案》同名网剧上线爱奇艺平台，采用周更模式，原计划在《唐人街探案3》上映前播出完毕，一方面用网剧的剧情和热度吸引大家进影院，一方面拓展更大的“唐探”宇宙。这是第一次同一IP的网影联动宣传，从点击率、播放量、话题度等方面可以得知，观众对网影联动的迅速接受，也是观众对网剧质量的认可，同时看出，国内对于电影发行的全新探索。
类型电影源于好莱坞，好莱坞的鼎盛与类型电影不可分置，公式化的情节、定型化的人物、图解式的造型，这三个类型电影的要素让好莱坞尝尽了甜头。近年来，中国电影出现了众多类“类型电影”的系列影片，“鬼吹灯”系列、动画“风语咒”系列、“囧”系列等，这些影片自觉形成了系列模式，在市场上得到的反馈也是褒大于贬，中国系列化电影在自我调节下逐渐探索。
中国系列化电影大多来自于民间的广泛分类，而不像好莱坞类型电影是有着严格的定义，但有一些成熟作品已经走在系列电影的进阶之路上。电影的类型化媒介生产是类型生产、营销和消费三者循环往复的过程，电影品牌意识的养成更需要影片摄制方在电影生产上努力。[1]《唐人街探案》就是国内较为成熟的系列电影，网剧——电影的顺利联动以及观众对《唐人街探案3》的高期待，一部分原因是源于观众对《唐人街探案1》《唐人街探案2》的熟知和期待。
相比其他系列电影，“唐探”系列电影有着更为严格和成熟的类型特征——情节连续、人物相似、同一宇宙，故选择“唐探”系列电影作为对象研究，以探寻“唐探”系列电影的优劣以及目前中国系列电影的特征和进程。
一、多重杂糅元素：喜剧、黑帮、推理
“唐探”系列电影一直作为贺岁片上映，2020年初遭遇疫情，其他影片纷纷就近改档上映，《唐人街探案3》依旧坚持2021年大年初一上映，这也是类型化一种表现。《唐人街探案》作为贺岁类电影，有着合家欢的性质，面向的受众就更为广阔，出品方也希望在春节档获得更多票房，所以在制作的时候，采用了多种元素杂糅的叙述方式。
喜剧类型是“唐探”系列电影的基调。作为春节档的影片，喜剧元素是加分选项，过节气氛的衬托下，观众更乐意去选择轻松、热闹的影片，这也决定了“唐探”系列的最佳上映时间。“唐探”系列电影的喜剧元素相对于纯喜剧片来说，是不相同的，纯喜剧片的笑料来自于情节、人物、氛围等，《唐人街探案》中善于利用人物自身的特点造成笑料，这样的设计不影响整体的故事叙事，片中的喜剧元素张弛有度、恰到好处。唐仁（王宝强饰演）和秦风（刘昊然饰演）为了查找线索，误入大佬的地盘，面对满是纹身拿枪举刀的黑社会，唐仁和秦风手足无措，此时，黑社会大哥邀请唐仁一起跳舞，唐仁生无可恋与大哥一起跳舞。黑社会大哥“粉红色回忆”的深情与唐仁的面如死灰，以及体型差异巨大的两位男性，种种对比，让观众不禁大笑。同样为了查案，唐仁、秦风和坤泰（肖央饰）三人换装为女护士，秦风由高智商少年转为文静软妹，唐仁由粗糙大汉转为风尘护士，这里成为最有看点的一个片段。在喜剧元素的包裹之下，人物所要表达的内容是没有变的，唐仁接受黑社会大哥的花、秦风换装为女护士等均是为了找线索而做出的努力，没有脱离剧情最核心的主题，黑社会老大的柔情，也从喜剧元素中凸显出来，从另一角度看，影片要表达任何人和事物都不只有一面，要从多角度看待，所以，《唐人街探案》的喜剧元素运用的巧妙而不繁琐。
黑帮类型是“唐探”系列电影的外衣。侦探往往和私人、地下、禁区等词相关联，西方的价值观念里，警察无法解决或尽量回避警察的问题，会寻求侦探的帮助，在这样的社会语境下，侦探接触到的往往是“不见光”的东西，自然会与黑帮、秘密、真相等一同出现。“唐探”系列电影中，秦风就是一名高智商学生侦探，每一次都会主动或者被动卷入不可告人的秘密之中，從而开始他的侦探之路，查找线索的一路，就是与黑帮势力相抗衡的回合，查案到最后时，一定会触及到核心人物的利益，进行最后的冲突与决斗，《唐人街探案2》终极对决，秦风与宋义围绕“完美犯罪”“凝视深渊”等人性的善与恶展开心理战，从简单的对话诉说出宋义心中的恶。从叙事整体来看，“唐探”系列的几部电影外衣实质就是黑帮类型，唐人街因为治安、社会环境等原因，在一段时间内唐人街就是黑帮和脏乱差的代名词，影片题目“唐人街”也印证了这一点。相比其他类型的影片，黑帮片的暴力冲突更加直接，能使观众有着更强的兴奋感，“唐探”系列黑帮类型的外衣让整部影片的节奏感和沉浸感更强烈，在影片中接受到日常生活中没有的经验，这种体验会让一部分观众始终选择在大屏幕观看。
推理类型是“唐探”系列电影的内核。如果说喜剧元素是吸引观众进影院、黑帮元素是留住观众在影院完整的观片，那么推理元素是观众买下一张票的原因。含有推理元素的影片口碑往往成两极分化，《唐人街探案1》《唐人街探案2》最精彩就在于推理部分，用同样的故事框架，去填补不同的侦探故事。“唐探”系列推理元素的精细化程度很高，故事情节和画面展现都很细致，《唐人街探案2》的推理中加入了道教和五行八卦的分析，秦风在解释五行八卦时，影片用立体图解的方式带领观众进行推理，唐人街与中国传统文化元素相融合，使得影片的文化价值升高一阶梯。在这个复杂的侦探推理游戏中，传统文化不再是缺乏主体行为能力的镜像的东方，而是以古代存留元素介入当下现实环境。[2]“唐探”系列影片在推理时，观众认为自己是全知视角，看到最后发现影片把观众放在一个受限视角中，甚至是受限视角的外视角，所以在影片上映后，各大平台上对剧情的推理贴层出不穷，《唐人街探案1》的案中案，《唐人街探案2》中的Q是谁，也是观众去二刷、三刷的理由。推理元素的使用是真正让“唐探”系列电影走更远的原因，推理时运用哲学、伦理学对整个事件进行分析，让整部影片的探究价值和话题价值更深一步。 除去喜剧、黑帮、推理这三种类型外，还有少量的爱情、惊悚的元素在其中，多重元素杂糅的展现，首先奠定了类型基调，单独拍喜剧片、黑帮片、推理剧的导演有很多，但是多种元素共同使用却不多见，使得影片有着属于自己本体的特征，形成了1+1大于2的效果;其次，给予作品更大的空间，基于系列电影的特征，需要在同一宇宙下进行创作，类型元素越多，可发挥的空间越大，系列进程也可以走得更远;最后，吸引受众，多种特征能吸纳不同的观众，尤其是春节档电影，更需要考虑到各个年龄层次的观影体验。
二、三角人物群像：少年、草根、权威
“唐探”系列电影已经拍了三部，同时在平台上线了一部网剧，随着已知的线索越来越多，人物也越来越庞杂，在这样的叙事下，导演始终选择一个稳定的“铁三角”——少年、草根、权威。三足鼎立最为稳定，导演一切的叙事均是围绕“铁三角”而展开的，少年是固定的秦风，草根是固定的唐仁，权威则是随着每一部而替换的，《唐人街探案1》的权威是警察，《唐人街探案2》的权威是另一名神秘侦探。“铁三角”中，每一个人物都有着自己不可替代的作用，三人之间的互动，推动着整个剧情的走向。
少年是人之初。少年的设定是一张白纸，少年的人生境遇组成了少年自己，形成了独特的价值观，“唐探”系列电影中，秦风就是这个少年。秦风的角色设定很简单，一个高智商学生侦探，一着急就会结巴，因为自己舅舅的荒唐举动，从而卷入了一个又一个案件。《唐人街探案1》中的案中案，《唐人街探案2》的宋义，秦风对于真正的凶手有种怜悯和惺惺相惜的感情，他在两部影片中都把真正的凶手放了，秦风或许是因为没有证据，或许是因为自己的私心，秦风这样的举动，在之后的电影中会有一定的变化，是会黑化？还是和自己和解？秦风就像一个人之初的少年设定，性善、性恶都由他自己来决定，少年这个设定是最讨喜的，少年在剧中把握着情节的走向，所有人都迷失自己的时候，只有秦风在认真找线索。这些多样和复杂的感知是“自然而然”获得的：学习阅读电影全凭经验。[3]《唐人街探案2》中秦风有过关于“完美犯罪”的言论，高智商的秦风更在乎的是完美犯罪，而不是这一个案子的走向，根据细节来看，秦风后期会有不同于现在的表现。少年是人之初，也是观众们对这个世界最初的看法，回味无穷。
草根是人之真。草根的设定是普通人，但是带有幽默、贪财、心软等技能，普通的草根带着口吃的少年，却完成了一个又一个案件的告破，普通人完成了不普通的事情。草根是唐仁，唐仁是一名优点不多缺点一堆的普通人，普通的唐仁却有一个不普通的外甥，于是唐仁便拉着秦风四处破案，《唐人街探案2》的开篇就是唐仁骗秦风到纽约来参加自己和阿香婚礼。唐仁的真实，重情义、想发财、想躺赢、喜欢说大话、会逗人开心，为了活命可以和“粉红回忆”的大哥跳舞，为了外甥可以抛弃自己的生命，做着每个普通人都会做的事情。唐仁的人物设定，性格十分外向和狂热，在“唐探”系列电影后期的走向基本不会改变很多，而且一些古怪的事情发生都由唐仁来推动。草根是人之真，也是投射出观者长大后想做而又没做的内心欲望。
权威是人之茫。权威是每到一处碰到的事件，碰到的困难，碰到的解决锦囊等等，是去新环境所遇到的权威。《唐人街探案1》中的权威是坤泰，坤泰是唐仁的秘密上司，在唐仁被卷入案件中的时候，坤泰看似好心的送给唐仁和秦风去赤道几内亚的票，其实是想撇清自己，防止给自己找麻烦。《唐人街探案2》中的权威是宋义，宋义的多重身份让整部影片扑朔迷离，他不断在设局出题，最终成为了这部影片的关键人物。这两个角色都是肖央饰演的，肖央把权威的感受拿捏得十分到位，权威是出现在生活中的他者，会与你同行，也会与你分道扬镳，权威永远是多面的，对每个人都是不一样的行为方式，但是权威自己也是迷茫的，才会做出你喜欢或者不喜欢的行为。每个人身上都有神性的一面，它使人崇高，也有兽性的一面，让人偏执，人性的复杂也在于此。[4]权威是人之茫，无论是秦风唐仁遇到还是观者生活中遇到，影片都传达出和自己和解的意味。
其他人是饱满鲜活的自己。如果不是系列电影，是很难见到主角以外的人物被仔细刻画，但是在“唐探”系列电影中，很多小人物都被仔细刻画，成为一名饱满鲜活的真人了。世界侦探排行榜的人物刻画，用了多种不同的方法，对第一名Q的刻画，均是从他人嘴里猜测而来的，未出场，但是已经引起观者的讨论了;第二名秦风，是影片的主角，全方位进行刻画;第三名日本侦探野田昊，他与秦风的推理能力不相上下，也是《唐人街探案3》的線索人物;第四名阿寞，是唐仁的徒弟，对他的刻画主要来源于网剧《唐人街探案》，第五名香港女黑客kiko，精通黑客技术，外表甜美可爱，还有一些排名较低的侦探，但是每个侦探都是有着自己的特征，印尼风、俄罗斯、双胞胎、英伦风、特种兵等等。
人物群像的展现，尤其是“铁三角”的人物设定是“唐探”系列最巧妙的地方，三人之间的行为、性格互补，秦风说不出口的话，唐仁能说，警察推理不了的事情，秦风能解，唐仁总是不明不白，秦风才有可能来参加不明不白的破案大会。三人之间的展现，其实也是观者自身的投射，观众没有像秦风一样聪明，没有像唐仁一样无所顾忌，没有像坤泰一样无奈，抛开现实生活中的一切纠葛，带入剧情与“铁三角”一起侦破案件，这也是“唐探”系列电影的人物设定所在，“铁三角”所遇到的摩擦，如秦风对宋义的怀疑，则是需要他们在今后的交流中，互相认同或互相背离。标志人物及人物群像的确立，是“唐探”系列电影中重要的一环，也是类型化的重要一步。
三、异域风格叙事：奇幻、未知、间离
“唐探”系列电影叙事风格独树一帜，影片结构、叙事节奏、叙事角度都有所创新，影片结构方面，有多处案件回溯和细节体现，有些细节是同一时间的不同机位，有些回溯是原镜头的局部特写，影片结构因为这些细节的填充，更加易懂和直观;叙事节奏方面，采用了套层结构，甚至是“套中套”，增强了可看性;叙事角度方面，多重视角的灵活切换，甚至观者都是“案中人”，会被影片套路，在多部影片的拍摄后，已经形成了“唐探”风格化的叙事模式。叙事结构丰富多样，将所有故事相互交织并统一于探案的主题之下，以戏剧化线性结构推进叙事的不断变化与发展，注重故事本身的戏剧性、内部冲突、因果关系等情节性元素。[5]“唐探”系列电影有一个比较显著的风格——异域叙事，通常观众看到的是国内导演拍国内、国外导演拍国外、国内导演在国外拍国外人，“唐探”系列电影是在异国他乡，以唐人街为基础，拍摄以中国人为重心的故事。国外的唐人街有很多，在当地文化的浸染下，多少都夹杂着当地的文化特色，每个国家的唐人街都有数不清的事件，“唐探”的类型化实践是完全可行的。异域叙事呈现出的奇幻感、未知感和间离感，是同期电影不具有的。 奇幻感是针对影片内容来说。在其他的国家和地区进行影片的拍摄，对于观众来说是一件比较猎奇的事件，无论对拍摄区域是否熟悉，观众都乐于看且乐于对比。“唐探”系列影片中，展现的异域叙事不仅仅是记录了标志性建筑物、全景、车流、食物那么简单，影片想要传达出在异国他乡唐人街里，人们的生活状态、精神生活、物质文化，可能的情况下还要拍摄展现异国他乡特色风情的地点，通过这些影像资料表达影片的态度。所有的奇观必须为叙事服务，才能更好地在电影艺术中留存。[6]“唐探”系列电影给观众以奇幻的感觉还是更多一些，其一是因为拍摄的东西与大众主流文化接触到的不一样，《唐人街探案1》展示了泰国唐人街的居住情况、警局的构造、集装箱的运输方式等等边角的信息，其二是因为影片后期的制作，使很多抽象的东西立体起来，《唐人街探案2》运用金木水火土破案，在秦风思考的时候，后期制作的动画跃然屏幕，传统文化元素在这里交织相融。异域叙事在影片内容上，不仅推动了叙事，还给观众奇幻感的，从而在观众内心中产生好的延宕。
未知感是针对影片剧情来说。未知感是“唐探”系列电影的专属感受，影片中一切都展现得很清晰，但是在观看影片的过程中未知感越来越强烈。影片采用异域叙事，在泰国、纽约、东京等国家都有拍摄，在异国他乡一切都是未知的，有着极强的沉浸感。同时，异域叙事对于剧情也是未知的，影片会把主人公知道的、不知道的全景展现给观众，观众利用全知视角来进行破案游戏，随着剧情的推进，观众会发现自己不是全知视角，很多线索剧中人物知道，而观众是不知道的，最后，目前来说《唐人街探案1》《唐人街探案2》的结局均是大反转，在影片之中处处是未知。值得注意的是，影片从第一部就有彩蛋放出，适当放出下一部的关键信息，《唐人街探案》团队在制作第一部影片的时候，就有想法把这个IP系列化和类型化。针对具体的细节来说，也是未知的，世界排行榜的Q是谁，很多看过的观众都在分析和寻找。异域叙事带来的未知感，有一种互动的意味在其中，随着新科技的应用，互动影片也是影视发展的方向之一。
间离感是针对影片体验来说。异域叙事可以带来极大的间离感，观众对影片所展现的地区不了解，间离效果就产生了。间离感可以让观众摆脱旧有经验，不带任何情绪的观看影片，从而达到好的体验感。北京、上海、重庆是国内电影拍摄常常去到的地方，尤其是重庆，近几年来成为网红之城，当观众在影片中看到重庆的阶梯后，不由自主会联想到其他的影片、画面、演员，因为观众对重庆太熟悉了，这就是缺少间离感，从而影响观影效果。异域叙事下，基本可摆脱这种情况，重新营造陌生化状态。同样，“唐探”系列电影设定在异域发生故事，有一些国内不能发生的故事，在国外就可以发生了，侦探在国外是很常见的，但在国内是不受保护的，在对决的时候，国外设定是可以使用武器的，在国内的设定则要考虑到审查问题，所以，异域叙事的间离感无论从体验还是实际操作，都是有益处的。
异域叙事可以带来奇幻感、未知感、间离感，异域叙事也可以带来其他的体验，这个感觉是凌驾于个体审美感知层面上的，观众现在大多停留在异域奇观的享受，若要有进一步的发展，还需要一定的引导。除去外在世界观的设定，影片在故事讲述等方面，也着意制造一些该系列所独属的“套路”，主角人物和性格的延续是显而易见的，一些周边人物关系的设定和标志性场景的选择，乃至某些细节和趣味都一以貫之，自我风格化设定的意识十分强烈。[7]
“唐探”系列电影尝试开始了中国系列电影类型化实践的尝试，从多重元素的运用、人物群像的展示、异域叙事的语境三方面细致展现了实践的具体内容，多重元素中，“唐探”系列杂糅着喜剧、黑帮、推理等类型元素，人物群像中，形成了少年（秦风）、草根（唐仁）、权威（坤泰、宋义）“铁三角”式人物组合，异域叙事中，带来奇幻感、未知感、间离感等多种体验。《唐人街探案》导演陈思诚提到：“无需遵照好莱坞的商业模式，不用搬用艺术电影的方式，更不用国外成熟的类型样式来作标准，而是用现代人可接受的方式来构筑自己的爆笑、都市、探案、喜剧类型样式。”[8]《唐人街探案》用现代性的方式开始了中国系列电影的进程，而不是照搬照抄好莱坞的经验。除“唐探”系列电影之外，还有着系列化的外延衍生品：网剧、漫画、游戏等，网剧《唐人街探案》的高质量，才敢于在《唐人街探案3》上映前互相造势宣传，从另一角度也催促着网剧精品化、专业化的产出，漫画《唐人街探案不祥的记忆》是国内首部影改漫，漫画内容不是复述电影内容，而是创作了全新的故事，侦探解谜类游戏《Crimaster犯罪大师》，是《唐人街探案2》中出现的同款游戏，同电影中一样有侦探世界排名，《唐人街探案3》还未上映，相关的文创产品已经在摩点APP开售，包含有：官方授权蝴蝶、红花刺绣领针、唐仁+秦风款平安福卡包、唐仁+秦风款刺绣文字钥匙链、秦风人物形象金属胸针、唐仁+秦风款金属胸针等，从衍生品的全系列、全方位包围，力争形成中国系列电影衍生品的品牌样本。所谓“电影宇宙”，业界一般指共享独特的世界观、互相延伸的故事体系、庞杂的人物关系的一种电影概念，“电影宇宙”不是系列电影，但包含多个系列电影。[9]中国系列电影已经走过了萌芽阶段，正在向进阶阶段前行，随着电影工业化的发展，在从业者旺盛的创作力下，走向具有中国品牌的“电影宇宙”。
参考文献：
[1]程星梅.从受众角度探究中国电影的类型化发展[ J ].西部广播电视，2020（01）：92-94.
[2]杨翼飞.陈思诚导演电影的叙事研究[D].河北师范大学，2019：38.
[3][法]弗朗西斯·瓦努瓦.书面叙事·电影叙事[M].王文融，译.北京：北京大学出版社，2012：30.
[4]王峙.探案奇遇类型电影的创设与发展——以《唐人街探案2》为例[ J ].电影评介，2018（06）：34-36.
[5]张雨婷，马立军.《唐人街探案》系列电影叙事策略分析[ J ].今传媒，2019，27（01）：87-90.
[6]董雨虹，曹敬波.后现代语境下电影类型融合的“得”与“失”——以《唐人街探案》系列电影为例[ J ].池州学院学报，2020，34（01）：102-106.
[7]刘新鑫.《唐人街探案2》：类型、风格与系列性[N].中国电影报，2018-03-21（002）.
[8]周星.《唐人街探案2》：类型的快感与泛文化的隐忧[ J ].当代电影，2018（04）：23-25，177.
[9]倪自放.华语片构建“电影宇宙”初尝试——以《唐人街探案》系列电影为例[ J ].青年记者，2018（15）：73-74.
类型电影源于好莱坞，好莱坞的鼎盛与类型电影不可分置，公式化的情节、定型化的人物、图解式的造型，这三个类型电影的要素让好莱坞尝尽了甜头。近年来，中国电影出现了众多类“类型电影”的系列影片，“鬼吹灯”系列、动画“风语咒”系列、“囧”系列等，这些影片自觉形成了系列模式，在市场上得到的反馈也是褒大于贬，中国系列化电影在自我调节下逐渐探索。
中国系列化电影大多来自于民间的广泛分类，而不像好莱坞类型电影是有着严格的定义，但有一些成熟作品已经走在系列电影的进阶之路上。电影的类型化媒介生产是类型生产、营销和消费三者循环往复的过程，电影品牌意识的养成更需要影片摄制方在电影生产上努力。[1]《唐人街探案》就是国内较为成熟的系列电影，网剧——电影的顺利联动以及观众对《唐人街探案3》的高期待，一部分原因是源于观众对《唐人街探案1》《唐人街探案2》的熟知和期待。
相比其他系列电影，“唐探”系列电影有着更为严格和成熟的类型特征——情节连续、人物相似、同一宇宙，故选择“唐探”系列电影作为对象研究，以探寻“唐探”系列电影的优劣以及目前中国系列电影的特征和进程。
一、多重杂糅元素：喜剧、黑帮、推理
“唐探”系列电影一直作为贺岁片上映，2020年初遭遇疫情，其他影片纷纷就近改档上映，《唐人街探案3》依旧坚持2021年大年初一上映，这也是类型化一种表现。《唐人街探案》作为贺岁类电影，有着合家欢的性质，面向的受众就更为广阔，出品方也希望在春节档获得更多票房，所以在制作的时候，采用了多种元素杂糅的叙述方式。
喜剧类型是“唐探”系列电影的基调。作为春节档的影片，喜剧元素是加分选项，过节气氛的衬托下，观众更乐意去选择轻松、热闹的影片，这也决定了“唐探”系列的最佳上映时间。“唐探”系列电影的喜剧元素相对于纯喜剧片来说，是不相同的，纯喜剧片的笑料来自于情节、人物、氛围等，《唐人街探案》中善于利用人物自身的特点造成笑料，这样的设计不影响整体的故事叙事，片中的喜剧元素张弛有度、恰到好处。唐仁（王宝强饰演）和秦风（刘昊然饰演）为了查找线索，误入大佬的地盘，面对满是纹身拿枪举刀的黑社会，唐仁和秦风手足无措，此时，黑社会大哥邀请唐仁一起跳舞，唐仁生无可恋与大哥一起跳舞。黑社会大哥“粉红色回忆”的深情与唐仁的面如死灰，以及体型差异巨大的两位男性，种种对比，让观众不禁大笑。同样为了查案，唐仁、秦风和坤泰（肖央饰）三人换装为女护士，秦风由高智商少年转为文静软妹，唐仁由粗糙大汉转为风尘护士，这里成为最有看点的一个片段。在喜剧元素的包裹之下，人物所要表达的内容是没有变的，唐仁接受黑社会大哥的花、秦风换装为女护士等均是为了找线索而做出的努力，没有脱离剧情最核心的主题，黑社会老大的柔情，也从喜剧元素中凸显出来，从另一角度看，影片要表达任何人和事物都不只有一面，要从多角度看待，所以，《唐人街探案》的喜剧元素运用的巧妙而不繁琐。
黑帮类型是“唐探”系列电影的外衣。侦探往往和私人、地下、禁区等词相关联，西方的价值观念里，警察无法解决或尽量回避警察的问题，会寻求侦探的帮助，在这样的社会语境下，侦探接触到的往往是“不见光”的东西，自然会与黑帮、秘密、真相等一同出现。“唐探”系列电影中，秦风就是一名高智商学生侦探，每一次都会主动或者被动卷入不可告人的秘密之中，從而开始他的侦探之路，查找线索的一路，就是与黑帮势力相抗衡的回合，查案到最后时，一定会触及到核心人物的利益，进行最后的冲突与决斗，《唐人街探案2》终极对决，秦风与宋义围绕“完美犯罪”“凝视深渊”等人性的善与恶展开心理战，从简单的对话诉说出宋义心中的恶。从叙事整体来看，“唐探”系列的几部电影外衣实质就是黑帮类型，唐人街因为治安、社会环境等原因，在一段时间内唐人街就是黑帮和脏乱差的代名词，影片题目“唐人街”也印证了这一点。相比其他类型的影片，黑帮片的暴力冲突更加直接，能使观众有着更强的兴奋感，“唐探”系列黑帮类型的外衣让整部影片的节奏感和沉浸感更强烈，在影片中接受到日常生活中没有的经验，这种体验会让一部分观众始终选择在大屏幕观看。
推理类型是“唐探”系列电影的内核。如果说喜剧元素是吸引观众进影院、黑帮元素是留住观众在影院完整的观片，那么推理元素是观众买下一张票的原因。含有推理元素的影片口碑往往成两极分化，《唐人街探案1》《唐人街探案2》最精彩就在于推理部分，用同样的故事框架，去填补不同的侦探故事。“唐探”系列推理元素的精细化程度很高，故事情节和画面展现都很细致，《唐人街探案2》的推理中加入了道教和五行八卦的分析，秦风在解释五行八卦时，影片用立体图解的方式带领观众进行推理，唐人街与中国传统文化元素相融合，使得影片的文化价值升高一阶梯。在这个复杂的侦探推理游戏中，传统文化不再是缺乏主体行为能力的镜像的东方，而是以古代存留元素介入当下现实环境。[2]“唐探”系列影片在推理时，观众认为自己是全知视角，看到最后发现影片把观众放在一个受限视角中，甚至是受限视角的外视角，所以在影片上映后，各大平台上对剧情的推理贴层出不穷，《唐人街探案1》的案中案，《唐人街探案2》中的Q是谁，也是观众去二刷、三刷的理由。推理元素的使用是真正让“唐探”系列电影走更远的原因，推理时运用哲学、伦理学对整个事件进行分析，让整部影片的探究价值和话题价值更深一步。 除去喜剧、黑帮、推理这三种类型外，还有少量的爱情、惊悚的元素在其中，多重元素杂糅的展现，首先奠定了类型基调，单独拍喜剧片、黑帮片、推理剧的导演有很多，但是多种元素共同使用却不多见，使得影片有着属于自己本体的特征，形成了1+1大于2的效果;其次，给予作品更大的空间，基于系列电影的特征，需要在同一宇宙下进行创作，类型元素越多，可发挥的空间越大，系列进程也可以走得更远;最后，吸引受众，多种特征能吸纳不同的观众，尤其是春节档电影，更需要考虑到各个年龄层次的观影体验。
二、三角人物群像：少年、草根、权威
“唐探”系列电影已经拍了三部，同时在平台上线了一部网剧，随着已知的线索越来越多，人物也越来越庞杂，在这样的叙事下，导演始终选择一个稳定的“铁三角”——少年、草根、权威。三足鼎立最为稳定，导演一切的叙事均是围绕“铁三角”而展开的，少年是固定的秦风，草根是固定的唐仁，权威则是随着每一部而替换的，《唐人街探案1》的权威是警察，《唐人街探案2》的权威是另一名神秘侦探。“铁三角”中，每一个人物都有着自己不可替代的作用，三人之间的互动，推动着整个剧情的走向。
少年是人之初。少年的设定是一张白纸，少年的人生境遇组成了少年自己，形成了独特的价值观，“唐探”系列电影中，秦风就是这个少年。秦风的角色设定很简单，一个高智商学生侦探，一着急就会结巴，因为自己舅舅的荒唐举动，从而卷入了一个又一个案件。《唐人街探案1》中的案中案，《唐人街探案2》的宋义，秦风对于真正的凶手有种怜悯和惺惺相惜的感情，他在两部影片中都把真正的凶手放了，秦风或许是因为没有证据，或许是因为自己的私心，秦风这样的举动，在之后的电影中会有一定的变化，是会黑化？还是和自己和解？秦风就像一个人之初的少年设定，性善、性恶都由他自己来决定，少年这个设定是最讨喜的，少年在剧中把握着情节的走向，所有人都迷失自己的时候，只有秦风在认真找线索。这些多样和复杂的感知是“自然而然”获得的：学习阅读电影全凭经验。[3]《唐人街探案2》中秦风有过关于“完美犯罪”的言论，高智商的秦风更在乎的是完美犯罪，而不是这一个案子的走向，根据细节来看，秦风后期会有不同于现在的表现。少年是人之初，也是观众们对这个世界最初的看法，回味无穷。
草根是人之真。草根的设定是普通人，但是带有幽默、贪财、心软等技能，普通的草根带着口吃的少年，却完成了一个又一个案件的告破，普通人完成了不普通的事情。草根是唐仁，唐仁是一名优点不多缺点一堆的普通人，普通的唐仁却有一个不普通的外甥，于是唐仁便拉着秦风四处破案，《唐人街探案2》的开篇就是唐仁骗秦风到纽约来参加自己和阿香婚礼。唐仁的真实，重情义、想发财、想躺赢、喜欢说大话、会逗人开心，为了活命可以和“粉红回忆”的大哥跳舞，为了外甥可以抛弃自己的生命，做着每个普通人都会做的事情。唐仁的人物设定，性格十分外向和狂热，在“唐探”系列电影后期的走向基本不会改变很多，而且一些古怪的事情发生都由唐仁来推动。草根是人之真，也是投射出观者长大后想做而又没做的内心欲望。
权威是人之茫。权威是每到一处碰到的事件，碰到的困难，碰到的解决锦囊等等，是去新环境所遇到的权威。《唐人街探案1》中的权威是坤泰，坤泰是唐仁的秘密上司，在唐仁被卷入案件中的时候，坤泰看似好心的送给唐仁和秦风去赤道几内亚的票，其实是想撇清自己，防止给自己找麻烦。《唐人街探案2》中的权威是宋义，宋义的多重身份让整部影片扑朔迷离，他不断在设局出题，最终成为了这部影片的关键人物。这两个角色都是肖央饰演的，肖央把权威的感受拿捏得十分到位，权威是出现在生活中的他者，会与你同行，也会与你分道扬镳，权威永远是多面的，对每个人都是不一样的行为方式，但是权威自己也是迷茫的，才会做出你喜欢或者不喜欢的行为。每个人身上都有神性的一面，它使人崇高，也有兽性的一面，让人偏执，人性的复杂也在于此。[4]权威是人之茫，无论是秦风唐仁遇到还是观者生活中遇到，影片都传达出和自己和解的意味。
其他人是饱满鲜活的自己。如果不是系列电影，是很难见到主角以外的人物被仔细刻画，但是在“唐探”系列电影中，很多小人物都被仔细刻画，成为一名饱满鲜活的真人了。世界侦探排行榜的人物刻画，用了多种不同的方法，对第一名Q的刻画，均是从他人嘴里猜测而来的，未出场，但是已经引起观者的讨论了;第二名秦风，是影片的主角，全方位进行刻画;第三名日本侦探野田昊，他与秦风的推理能力不相上下，也是《唐人街探案3》的線索人物;第四名阿寞，是唐仁的徒弟，对他的刻画主要来源于网剧《唐人街探案》，第五名香港女黑客kiko，精通黑客技术，外表甜美可爱，还有一些排名较低的侦探，但是每个侦探都是有着自己的特征，印尼风、俄罗斯、双胞胎、英伦风、特种兵等等。
人物群像的展现，尤其是“铁三角”的人物设定是“唐探”系列最巧妙的地方，三人之间的行为、性格互补，秦风说不出口的话，唐仁能说，警察推理不了的事情，秦风能解，唐仁总是不明不白，秦风才有可能来参加不明不白的破案大会。三人之间的展现，其实也是观者自身的投射，观众没有像秦风一样聪明，没有像唐仁一样无所顾忌，没有像坤泰一样无奈，抛开现实生活中的一切纠葛，带入剧情与“铁三角”一起侦破案件，这也是“唐探”系列电影的人物设定所在，“铁三角”所遇到的摩擦，如秦风对宋义的怀疑，则是需要他们在今后的交流中，互相认同或互相背离。标志人物及人物群像的确立，是“唐探”系列电影中重要的一环，也是类型化的重要一步。
三、异域风格叙事：奇幻、未知、间离
“唐探”系列电影叙事风格独树一帜，影片结构、叙事节奏、叙事角度都有所创新，影片结构方面，有多处案件回溯和细节体现，有些细节是同一时间的不同机位，有些回溯是原镜头的局部特写，影片结构因为这些细节的填充，更加易懂和直观;叙事节奏方面，采用了套层结构，甚至是“套中套”，增强了可看性;叙事角度方面，多重视角的灵活切换，甚至观者都是“案中人”，会被影片套路，在多部影片的拍摄后，已经形成了“唐探”风格化的叙事模式。叙事结构丰富多样，将所有故事相互交织并统一于探案的主题之下，以戏剧化线性结构推进叙事的不断变化与发展，注重故事本身的戏剧性、内部冲突、因果关系等情节性元素。[5]“唐探”系列电影有一个比较显著的风格——异域叙事，通常观众看到的是国内导演拍国内、国外导演拍国外、国内导演在国外拍国外人，“唐探”系列电影是在异国他乡，以唐人街为基础，拍摄以中国人为重心的故事。国外的唐人街有很多，在当地文化的浸染下，多少都夹杂着当地的文化特色，每个国家的唐人街都有数不清的事件，“唐探”的类型化实践是完全可行的。异域叙事呈现出的奇幻感、未知感和间离感，是同期电影不具有的。 奇幻感是针对影片内容来说。在其他的国家和地区进行影片的拍摄，对于观众来说是一件比较猎奇的事件，无论对拍摄区域是否熟悉，观众都乐于看且乐于对比。“唐探”系列影片中，展现的异域叙事不仅仅是记录了标志性建筑物、全景、车流、食物那么简单，影片想要传达出在异国他乡唐人街里，人们的生活状态、精神生活、物质文化，可能的情况下还要拍摄展现异国他乡特色风情的地点，通过这些影像资料表达影片的态度。所有的奇观必须为叙事服务，才能更好地在电影艺术中留存。[6]“唐探”系列电影给观众以奇幻的感觉还是更多一些，其一是因为拍摄的东西与大众主流文化接触到的不一样，《唐人街探案1》展示了泰国唐人街的居住情况、警局的构造、集装箱的运输方式等等边角的信息，其二是因为影片后期的制作，使很多抽象的东西立体起来，《唐人街探案2》运用金木水火土破案，在秦风思考的时候，后期制作的动画跃然屏幕，传统文化元素在这里交织相融。异域叙事在影片内容上，不仅推动了叙事，还给观众奇幻感的，从而在观众内心中产生好的延宕。
未知感是针对影片剧情来说。未知感是“唐探”系列电影的专属感受，影片中一切都展现得很清晰，但是在观看影片的过程中未知感越来越强烈。影片采用异域叙事，在泰国、纽约、东京等国家都有拍摄，在异国他乡一切都是未知的，有着极强的沉浸感。同时，异域叙事对于剧情也是未知的，影片会把主人公知道的、不知道的全景展现给观众，观众利用全知视角来进行破案游戏，随着剧情的推进，观众会发现自己不是全知视角，很多线索剧中人物知道，而观众是不知道的，最后，目前来说《唐人街探案1》《唐人街探案2》的结局均是大反转，在影片之中处处是未知。值得注意的是，影片从第一部就有彩蛋放出，适当放出下一部的关键信息，《唐人街探案》团队在制作第一部影片的时候，就有想法把这个IP系列化和类型化。针对具体的细节来说，也是未知的，世界排行榜的Q是谁，很多看过的观众都在分析和寻找。异域叙事带来的未知感，有一种互动的意味在其中，随着新科技的应用，互动影片也是影视发展的方向之一。
间离感是针对影片体验来说。异域叙事可以带来极大的间离感，观众对影片所展现的地区不了解，间离效果就产生了。间离感可以让观众摆脱旧有经验，不带任何情绪的观看影片，从而达到好的体验感。北京、上海、重庆是国内电影拍摄常常去到的地方，尤其是重庆，近几年来成为网红之城，当观众在影片中看到重庆的阶梯后，不由自主会联想到其他的影片、画面、演员，因为观众对重庆太熟悉了，这就是缺少间离感，从而影响观影效果。异域叙事下，基本可摆脱这种情况，重新营造陌生化状态。同样，“唐探”系列电影设定在异域发生故事，有一些国内不能发生的故事，在国外就可以发生了，侦探在国外是很常见的，但在国内是不受保护的，在对决的时候，国外设定是可以使用武器的，在国内的设定则要考虑到审查问题，所以，异域叙事的间离感无论从体验还是实际操作，都是有益处的。
异域叙事可以带来奇幻感、未知感、间离感，异域叙事也可以带来其他的体验，这个感觉是凌驾于个体审美感知层面上的，观众现在大多停留在异域奇观的享受，若要有进一步的发展，还需要一定的引导。除去外在世界观的设定，影片在故事讲述等方面，也着意制造一些该系列所独属的“套路”，主角人物和性格的延续是显而易见的，一些周边人物关系的设定和标志性场景的选择，乃至某些细节和趣味都一以貫之，自我风格化设定的意识十分强烈。[7]
“唐探”系列电影尝试开始了中国系列电影类型化实践的尝试，从多重元素的运用、人物群像的展示、异域叙事的语境三方面细致展现了实践的具体内容，多重元素中，“唐探”系列杂糅着喜剧、黑帮、推理等类型元素，人物群像中，形成了少年（秦风）、草根（唐仁）、权威（坤泰、宋义）“铁三角”式人物组合，异域叙事中，带来奇幻感、未知感、间离感等多种体验。《唐人街探案》导演陈思诚提到：“无需遵照好莱坞的商业模式，不用搬用艺术电影的方式，更不用国外成熟的类型样式来作标准，而是用现代人可接受的方式来构筑自己的爆笑、都市、探案、喜剧类型样式。”[8]《唐人街探案》用现代性的方式开始了中国系列电影的进程，而不是照搬照抄好莱坞的经验。除“唐探”系列电影之外，还有着系列化的外延衍生品：网剧、漫画、游戏等，网剧《唐人街探案》的高质量，才敢于在《唐人街探案3》上映前互相造势宣传，从另一角度也催促着网剧精品化、专业化的产出，漫画《唐人街探案不祥的记忆》是国内首部影改漫，漫画内容不是复述电影内容，而是创作了全新的故事，侦探解谜类游戏《Crimaster犯罪大师》，是《唐人街探案2》中出现的同款游戏，同电影中一样有侦探世界排名，《唐人街探案3》还未上映，相关的文创产品已经在摩点APP开售，包含有：官方授权蝴蝶、红花刺绣领针、唐仁+秦风款平安福卡包、唐仁+秦风款刺绣文字钥匙链、秦风人物形象金属胸针、唐仁+秦风款金属胸针等，从衍生品的全系列、全方位包围，力争形成中国系列电影衍生品的品牌样本。所谓“电影宇宙”，业界一般指共享独特的世界观、互相延伸的故事体系、庞杂的人物关系的一种电影概念，“电影宇宙”不是系列电影，但包含多个系列电影。[9]中国系列电影已经走过了萌芽阶段，正在向进阶阶段前行，随着电影工业化的发展，在从业者旺盛的创作力下，走向具有中国品牌的“电影宇宙”。
参考文献：
[1]程星梅.从受众角度探究中国电影的类型化发展[ J ].西部广播电视，2020（01）：92-94.
[2]杨翼飞.陈思诚导演电影的叙事研究[D].河北师范大学，2019：38.
[3][法]弗朗西斯·瓦努瓦.书面叙事·电影叙事[M].王文融，译.北京：北京大学出版社，2012：30.
[4]王峙.探案奇遇类型电影的创设与发展——以《唐人街探案2》为例[ J ].电影评介，2018（06）：34-36.
[5]张雨婷，马立军.《唐人街探案》系列电影叙事策略分析[ J ].今传媒，2019，27（01）：87-90.
[6]董雨虹，曹敬波.后现代语境下电影类型融合的“得”与“失”——以《唐人街探案》系列电影为例[ J ].池州学院学报，2020，34（01）：102-106.
[7]刘新鑫.《唐人街探案2》：类型、风格与系列性[N].中国电影报，2018-03-21（002）.
[8]周星.《唐人街探案2》：类型的快感与泛文化的隐忧[ J ].当代电影，2018（04）：23-25，177.
[9]倪自放.华语片构建“电影宇宙”初尝试——以《唐人街探案》系列电影为例[ J ].青年记者，2018（15）：73-74.