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摘 要 在社会主义市场经济条件下，当代人们追求便捷、简单等的生活。这种便捷、简单也凸显在现代人们的家具之中，使得现代家具虽拥有折叠的便捷性，但却失去了古代那种屏风艺术之美。本文在探析西周时期的“邸”、汉唐时期“屏风”、明清时期“屏风”之浮雕艺术的沿革的过程中所凸显的艺术之美的基础之上，总结出了当代家具设计应追求和谐之美与精湛工匠技艺和当代家具应蕴含内在的文化精神两点启示，以此为当代家具设计者设计出美学价值高的现代家具提供设计思维，使家具行业与绘画行业相得益彰、共同发展。
【关键词】屏风艺术；家具设计；美学
1 古代屏风在沿革中凸显的艺术之美
1.1 西周时期“邸”为天子专用器具
古代屏风作为一种家具来使用，根据史料记载最早可推至西周时期。在《周礼；冢宰；掌次》中记载到：“设皇邸”。这里的“邸”即“屏风”，供天子专用。西周时期共天子专用的“邸”，其边框为木质，高约有八尺，它以木为框，并用深红色的丝绸装裱，丝绸上面并绣有斧纹，用白色画斧刃之处，其余部分用黑色绘之，在周天子祭祀之时放于天子身后。其凸显的艺术象征之意是帝王之威严的王权。
1.2 汉唐时期“屏风”渐入高官富商之家
在汉唐时期，屏风已进入高官富商之家。此时，屏风的设计有了进展，根据史料《南史·王远如传》中的记载：“屏风屈曲从俗，梁萧子云上飞白书屏风十二蝶”，可知此时已出现折叠式屏风。此外，从考古中出现的壁画所展现的屏风画来看，唐朝时期的屏风之上的画已具有较高的艺术之美。例如：已出土的屏风之画《烈女古贤图》，画中女子形态各异，姿色优美，凸显了较高的艺术之美。这一时期的屏风画题材深受此时绘画之风的影响，此时屏风画所涉及的绘画元素主要有：山水、花鸟、书法、树木、美人、仙鹤及生活情境等。唐代时期的绘画风格深刻的凸显在唐代屏风壁画之中，美人图、山水画等融入屏风之中，即绘画与屏风家具融为一体，使屏风成为一种极具美学价值的艺术品。
1.3 明清时期“屏风”之浮雕艺术
明清时期的屏风家具主要有座屏和围屏两种。根据座屏的功能可将座屏继续分为多扇屏与单屏风。在厅堂中多用单屏风，在背后所用的屏风为多扇屏风。明清时期的围屏主要起间隔及做背景装饰的作用，其布置多采用弧形及曲折的艺术手法。明清时期屏风的屏心及屏框具有以透雕为主，其雕刻的题材类别有书法、绘画等。明清时期的屏风特色是浮雕艺术之精湛。其浮雕屏风主要有浅浮雕屏风和深浮雕屏风。一方面，这一时期的浅浮雕屏风是将浅浮雕画面置于屏风木框之上。运用雕刻工具在精心挑选好的木板材质之上雕刻厚度约为2毫米左右的浮雕，在雕刻的过程中并采用绘，使之与雕相融合以达到屏风整体上的光色与质体的协调之美。另一方面，明清时期的深浮雕屏风是一种在红木之上运用浮雕、彩绘等方法将各种图画与浮雕相融合的浮雕屏风。清代又出现一种屏风的类别即“案头插屏”，底座以红木、紫檀木等名贵的木材为材质，屏心镶嵌象牙、玉器等刻画山水等，背面雕刻有诗文，底座雕刻有吉祥如意之字。清代案头插屏画线条流畅、画面优美，是一种集镶嵌、诗书画和雕刻等艺术于一体的艺术品，是一种极具艺术之美的工艺品。
2 古代屏风艺术对当代家具设计的美学启示
2.1 当代家具设计应追求和谐之美与精湛工匠技艺
从西周至明清时期古代屏风画的沿革中我们可以看出，古代人在制作屏风及绘制或雕刻屏风画时所体现的和谐之美及精湛的工匠技艺。在当代家具设计的过程中也应追求这种和谐之美，传承好精湛的工匠技艺，制作出富有艺术之美的家具。当代家具图绘者应借鉴唐代时期绘制屏风画的画技，探析历代屏风画的特点，领悟古代屏风画之和谐之美，掌握屏风家具中的各种素材图示，从中得到启发，遵循规律，绘制出既传承古代屏风艺术又融合当今时代特色的家具之画。当代家具创作者（工匠）要传承好明清时期那种精湛的工匠雕绘技艺，创作出高质量、高雅的现代雕绘家具。屏风作为古典家具其凝聚了古代时期人们的设计、绘画、雕刻等智慧。古代屏风家具的设计风格有体现帝王威严型的，有体现美人之仪态型的，有花鸟山水类型的……那么，现代家具设计者尤其是现代屏风家具设计者则可以在借鉴的基础上创新出体现和谐之美的家具风格；借鉴吸收古人把古诗词画、雕刻巧妙融入家具之中的技法及家具与家具画的色调搭配的和谐之美。
2.2 当代家具应蕴含内在的文化精神
精神是一个人的灵魂，同样家具也需要一种灵魂，家具的灵魂是家具画中所蕴含的文化精神。例如：西周时期的“邸”中的斧头纹画就蕴含着帝王威严及权力的文化精神；当代屏风中将诗词画绘制屏风之中，所蕴含的就是一种高雅的文化精神；唐代时期屏风画中的美人图所蕴含的是一种古代女子贤德的文化精神；唐代屏风中的山水之画所蕴含的是一种追求闲云野鹤、自然怡得的生活精神；明清屏风中所蕴含的是一种精雕细琢的工匠精神。正因为古代屏风家具蕴含了文化精神，才使其更具和谐之美。每一个时代的艺术品均是那个时代的客观反映。那么，当代家具在设计的过程中，应当赋予其中华民族传统文化之精魂，应该赋予其当代中国特色社会主义文明之内涵，用精湛的雕刻技艺让中国元素深深的融刻于现代家具之中，用绘画之笔让中国画完美的融于现代家具之中，通过古今画风、画技等的结合，创作出精美的现代家具，给当代人带来视觉美。当前，国内外家具行业竞争均很激烈，要想在国内家具行业站稳，要想让中国的现代屏风家具及其他家具走向国际市场，我们必须在设计家具的过程中借鉴古代传统家具之技艺及设计风格，必须开阔视野，还要借鉴考察西方国家的传统家具，这是唐代屏风给我们的启示。
3 结语
本文对“古代屏风艺术对当代家具设计的美学启示”所作的分析论述临近尾声，但“古代屏风艺术对当代家具设计的美学启示”这个研究课题及其实践并未就此结束。由于作者个人研究能力、收集的史料及研究时间短暂，使得对“古代屏风艺术对当代家具设计的美学启示”这个课题的探究存在对古代屏风画的挖掘不深、启示阐述简短等问题，在此期待广大美术及家具设计的专家学者及从事创作家具的工艺匠人携手传承中华民族优秀的绘画、雕刻、设计等工艺，并结合时代特点创制出具有艺术之美的家具。
参考文献
[1]孙锡婧.装饰界面灵活性的研究[D].青岛：青岛大学（硕士论文），2012.
[2]段延青.16-17世纪中日屏风画发展概况及比较[D].苏州：苏州大学（硕士论文），2008.
[3]信佳敏.汉唐时期墓室壁画中的屏风图像研究[D].北京：中央美术学院（硕士论文），2010.
[4]马晨.浅析中国传统家具造型元素在产品设计中的应用[D].天津：天津科技大学（硕士论文），2013.
作者单位
河北大学艺术学院美术系美学专业 河北省保定市 071000
【关键词】屏风艺术；家具设计；美学
1 古代屏风在沿革中凸显的艺术之美
1.1 西周时期“邸”为天子专用器具
古代屏风作为一种家具来使用，根据史料记载最早可推至西周时期。在《周礼；冢宰；掌次》中记载到：“设皇邸”。这里的“邸”即“屏风”，供天子专用。西周时期共天子专用的“邸”，其边框为木质，高约有八尺，它以木为框，并用深红色的丝绸装裱，丝绸上面并绣有斧纹，用白色画斧刃之处，其余部分用黑色绘之，在周天子祭祀之时放于天子身后。其凸显的艺术象征之意是帝王之威严的王权。
1.2 汉唐时期“屏风”渐入高官富商之家
在汉唐时期，屏风已进入高官富商之家。此时，屏风的设计有了进展，根据史料《南史·王远如传》中的记载：“屏风屈曲从俗，梁萧子云上飞白书屏风十二蝶”，可知此时已出现折叠式屏风。此外，从考古中出现的壁画所展现的屏风画来看，唐朝时期的屏风之上的画已具有较高的艺术之美。例如：已出土的屏风之画《烈女古贤图》，画中女子形态各异，姿色优美，凸显了较高的艺术之美。这一时期的屏风画题材深受此时绘画之风的影响，此时屏风画所涉及的绘画元素主要有：山水、花鸟、书法、树木、美人、仙鹤及生活情境等。唐代时期的绘画风格深刻的凸显在唐代屏风壁画之中，美人图、山水画等融入屏风之中，即绘画与屏风家具融为一体，使屏风成为一种极具美学价值的艺术品。
1.3 明清时期“屏风”之浮雕艺术
明清时期的屏风家具主要有座屏和围屏两种。根据座屏的功能可将座屏继续分为多扇屏与单屏风。在厅堂中多用单屏风，在背后所用的屏风为多扇屏风。明清时期的围屏主要起间隔及做背景装饰的作用，其布置多采用弧形及曲折的艺术手法。明清时期屏风的屏心及屏框具有以透雕为主，其雕刻的题材类别有书法、绘画等。明清时期的屏风特色是浮雕艺术之精湛。其浮雕屏风主要有浅浮雕屏风和深浮雕屏风。一方面，这一时期的浅浮雕屏风是将浅浮雕画面置于屏风木框之上。运用雕刻工具在精心挑选好的木板材质之上雕刻厚度约为2毫米左右的浮雕，在雕刻的过程中并采用绘，使之与雕相融合以达到屏风整体上的光色与质体的协调之美。另一方面，明清时期的深浮雕屏风是一种在红木之上运用浮雕、彩绘等方法将各种图画与浮雕相融合的浮雕屏风。清代又出现一种屏风的类别即“案头插屏”，底座以红木、紫檀木等名贵的木材为材质，屏心镶嵌象牙、玉器等刻画山水等，背面雕刻有诗文，底座雕刻有吉祥如意之字。清代案头插屏画线条流畅、画面优美，是一种集镶嵌、诗书画和雕刻等艺术于一体的艺术品，是一种极具艺术之美的工艺品。
2 古代屏风艺术对当代家具设计的美学启示
2.1 当代家具设计应追求和谐之美与精湛工匠技艺
从西周至明清时期古代屏风画的沿革中我们可以看出，古代人在制作屏风及绘制或雕刻屏风画时所体现的和谐之美及精湛的工匠技艺。在当代家具设计的过程中也应追求这种和谐之美，传承好精湛的工匠技艺，制作出富有艺术之美的家具。当代家具图绘者应借鉴唐代时期绘制屏风画的画技，探析历代屏风画的特点，领悟古代屏风画之和谐之美，掌握屏风家具中的各种素材图示，从中得到启发，遵循规律，绘制出既传承古代屏风艺术又融合当今时代特色的家具之画。当代家具创作者（工匠）要传承好明清时期那种精湛的工匠雕绘技艺，创作出高质量、高雅的现代雕绘家具。屏风作为古典家具其凝聚了古代时期人们的设计、绘画、雕刻等智慧。古代屏风家具的设计风格有体现帝王威严型的，有体现美人之仪态型的，有花鸟山水类型的……那么，现代家具设计者尤其是现代屏风家具设计者则可以在借鉴的基础上创新出体现和谐之美的家具风格；借鉴吸收古人把古诗词画、雕刻巧妙融入家具之中的技法及家具与家具画的色调搭配的和谐之美。
2.2 当代家具应蕴含内在的文化精神
精神是一个人的灵魂，同样家具也需要一种灵魂，家具的灵魂是家具画中所蕴含的文化精神。例如：西周时期的“邸”中的斧头纹画就蕴含着帝王威严及权力的文化精神；当代屏风中将诗词画绘制屏风之中，所蕴含的就是一种高雅的文化精神；唐代时期屏风画中的美人图所蕴含的是一种古代女子贤德的文化精神；唐代屏风中的山水之画所蕴含的是一种追求闲云野鹤、自然怡得的生活精神；明清屏风中所蕴含的是一种精雕细琢的工匠精神。正因为古代屏风家具蕴含了文化精神，才使其更具和谐之美。每一个时代的艺术品均是那个时代的客观反映。那么，当代家具在设计的过程中，应当赋予其中华民族传统文化之精魂，应该赋予其当代中国特色社会主义文明之内涵，用精湛的雕刻技艺让中国元素深深的融刻于现代家具之中，用绘画之笔让中国画完美的融于现代家具之中，通过古今画风、画技等的结合，创作出精美的现代家具，给当代人带来视觉美。当前，国内外家具行业竞争均很激烈，要想在国内家具行业站稳，要想让中国的现代屏风家具及其他家具走向国际市场，我们必须在设计家具的过程中借鉴古代传统家具之技艺及设计风格，必须开阔视野，还要借鉴考察西方国家的传统家具，这是唐代屏风给我们的启示。
3 结语
本文对“古代屏风艺术对当代家具设计的美学启示”所作的分析论述临近尾声，但“古代屏风艺术对当代家具设计的美学启示”这个研究课题及其实践并未就此结束。由于作者个人研究能力、收集的史料及研究时间短暂，使得对“古代屏风艺术对当代家具设计的美学启示”这个课题的探究存在对古代屏风画的挖掘不深、启示阐述简短等问题，在此期待广大美术及家具设计的专家学者及从事创作家具的工艺匠人携手传承中华民族优秀的绘画、雕刻、设计等工艺，并结合时代特点创制出具有艺术之美的家具。
参考文献
[1]孙锡婧.装饰界面灵活性的研究[D].青岛：青岛大学（硕士论文），2012.
[2]段延青.16-17世纪中日屏风画发展概况及比较[D].苏州：苏州大学（硕士论文），2008.
[3]信佳敏.汉唐时期墓室壁画中的屏风图像研究[D].北京：中央美术学院（硕士论文），2010.
[4]马晨.浅析中国传统家具造型元素在产品设计中的应用[D].天津：天津科技大学（硕士论文），2013.
作者单位
河北大学艺术学院美术系美学专业 河北省保定市 071000