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Maybeshewill的首张正式专辑成为了今年后摇圈子当中不可多得的一个亮点之一，在65 Days of Static一张过分电气化的EP出炉并受到了强烈的非议之后，同门的Maybeshewill则充分阐释了他们的音乐灵性，并在连贯性、悦耳性、精致度上大大超过了65 Days of Starlc。2005年夏季成立于英国莱斯特市的这支纯器乐乐队早在2006年初就自行在他们自己的厂牌“Robot Needs Home”下发行了首张细碟《JapaneseSpy Transcript》，并在稍晚的八月重新灌录后由日本厂牌XTAL发行，其时乐队的成员除在念大学时就相识的John HeIps和Robin Southby(他俩是Maybeshewill成立以来最固定的两位成员，也是创作核心)以外，担任鼓手和贝司手的是Taya Byrne和LawrieMalew。在这张EP当中乐队成员已经充分调动起了他们创作音乐时的独创性，不仅仅插入了大量的电影原声对白采样和钢琴流利的演奏段落，更主要的就是电子器乐的融人大大增强了音乐本身的躁动、狂暴和现代，也正是那时候起，更多的乐评人士开始将他们拿来与65 Days ofStaric相比较，但在音乐的活性上，Maybeshewill肯定要比65 Days of Static更具潜质。
乐队成员在2007年发生了一次大规模的变动，Taya因为与乐队产生了音乐理念上的分歧，于是与Lawrie先后离开了Maybeshewill，直到2007年5月，John和Robin才邂逅了现在的鼓手与贝司手James Collins、Andy Jackson。在九月份的时候，Maybeshewill顺利发行了一张单曲唱片《Seraphim＆Cherubim》，并为。8年的全长专辑《Not For Want ofTrying》做准备。成员的变换多少影响了乐队的音乐，在单曲碟《Seraphim＆Cherubim》当中，我们可以明显听到Maybeshewill除了保留他们的特质，即电影对白、钢琴段落、电子音效之外，更大大强化了摇滚乐器三大件的功用，因为乐队除了受到电子乐的影响，自小就接触的传统摇滚乐才真正对他们产生了潜移默化的影响。
于是新专辑《Not For Want of Trying》听起来更接近加进电子的金属乐，听起来会感到更为年轻更为现代。第二曲“Seraphim＆Cherubim”和第五曲“We Called For An Ambulance But A Flre Engine Came”当中就能充分体验到那种兜头兜脑、完全由吉他、贝斯制造的枪林弹雨，并在高耸的音墙之中逐渐放纵自我，进而迷失。在作为Intro的“Ixnay On The Autoplay”之后立马衔接上力度饱满的“Seraphim＆Cherubim”，钢琴原本的清丽、优雅演变成为躁动不安的心跳，急速的吉他旋转几近窒息。“We Called For An Ambulance But A Fire Engine Came”的开头明显运用了重金属惯用的贝斯节奏，低沉又抑郁，但绝对厚重和刺激!中部钢琴的独奏则环抱一种孤绝的姿态，稍后吉他的再次加入将暴戾演绎到了另外一个高度。在《Not For Want Of Trying》当中的电影对白采样，无论是情感与器乐的配合也好、时间轴把握的精准度也好，都充分显示了这支年轻乐队身上难得的成熟和理性。而“Heartflusters”和“He Films The Clouds Pt.2”人声的加入则为专辑喷薄的感官搏动注入了一丝清新质感，有着一些Indie－pop和Dream－pop的韵味，尤其是“Heartflusters”的出现意外至极，如一首清新独立小曲一般散发着薄荷一样的清凉味道，男女声的混搭别具一格，中部电子节奏迅速入侵契合男声，尾部又重回迷离，可以说是整张专辑当中的一个亮点。“He Films The Clouds Pt.2”中狂暴仍旧被衔接在这种偶一为之的甜美性感之后，并为情绪的爆发添上更为有力的一笔。
乐队成员在2007年发生了一次大规模的变动，Taya因为与乐队产生了音乐理念上的分歧，于是与Lawrie先后离开了Maybeshewill，直到2007年5月，John和Robin才邂逅了现在的鼓手与贝司手James Collins、Andy Jackson。在九月份的时候，Maybeshewill顺利发行了一张单曲唱片《Seraphim＆Cherubim》，并为。8年的全长专辑《Not For Want ofTrying》做准备。成员的变换多少影响了乐队的音乐，在单曲碟《Seraphim＆Cherubim》当中，我们可以明显听到Maybeshewill除了保留他们的特质，即电影对白、钢琴段落、电子音效之外，更大大强化了摇滚乐器三大件的功用，因为乐队除了受到电子乐的影响，自小就接触的传统摇滚乐才真正对他们产生了潜移默化的影响。
于是新专辑《Not For Want of Trying》听起来更接近加进电子的金属乐，听起来会感到更为年轻更为现代。第二曲“Seraphim＆Cherubim”和第五曲“We Called For An Ambulance But A Flre Engine Came”当中就能充分体验到那种兜头兜脑、完全由吉他、贝斯制造的枪林弹雨，并在高耸的音墙之中逐渐放纵自我，进而迷失。在作为Intro的“Ixnay On The Autoplay”之后立马衔接上力度饱满的“Seraphim＆Cherubim”，钢琴原本的清丽、优雅演变成为躁动不安的心跳，急速的吉他旋转几近窒息。“We Called For An Ambulance But A Fire Engine Came”的开头明显运用了重金属惯用的贝斯节奏，低沉又抑郁，但绝对厚重和刺激!中部钢琴的独奏则环抱一种孤绝的姿态，稍后吉他的再次加入将暴戾演绎到了另外一个高度。在《Not For Want Of Trying》当中的电影对白采样，无论是情感与器乐的配合也好、时间轴把握的精准度也好，都充分显示了这支年轻乐队身上难得的成熟和理性。而“Heartflusters”和“He Films The Clouds Pt.2”人声的加入则为专辑喷薄的感官搏动注入了一丝清新质感，有着一些Indie－pop和Dream－pop的韵味，尤其是“Heartflusters”的出现意外至极，如一首清新独立小曲一般散发着薄荷一样的清凉味道，男女声的混搭别具一格，中部电子节奏迅速入侵契合男声，尾部又重回迷离，可以说是整张专辑当中的一个亮点。“He Films The Clouds Pt.2”中狂暴仍旧被衔接在这种偶一为之的甜美性感之后，并为情绪的爆发添上更为有力的一笔。