摘要：《红楼梦》中的秦可卿作为全书诸人物中辈份最低、出身卑微、着笔不多、结局最早的人物形象，在小说中起着联结主要人物和昭示贾府败落的作用，在《红楼梦》的命意和结构中具有重要意义。
　　关键词：《红楼梦》 秦可卿 形象特征 地位
　　如果说《红楼梦》是一座令人眼花撩乱的艺术迷宫，值得“红学”爱好者下大气力去孜孜探寻，那么在众多《红楼梦》人物中，给读者留下难解之谜最多，也最难把握的艺术形象，当属秦可卿其人。
　　一、小说对秦可卿描写的总体特点
　　细读《红楼梦》，就会发现曹雪芹笔下的可卿形象非同一般。至少有以下现象为人所瞩目：
　　其一，在众多“主子”中，其“辈分”最低。她是贾蓉之妻，贾珍之儿媳。按宁、荣二府的辈分排下来，当是贾敬、贾赦、贾政辈的孙媳妇，在贾母面前，则是重孙辈了。
　　其二，在贾府三代男性所娶媳妇中，其出身“最微”。小说写可卿的出身是：秦业夫人早亡，因年至五旬时尚无儿女，便向养生堂抱了一个儿子和一个女儿，（这女儿）长大时，生得形容袅娜，性格风流，因素与贾家有些瓜葛，故结了亲。如此可见，可卿境遇竟与“连亲生父母尚不得知”的丫环晴雯相似，其出身之微之贱不言而喻。
　　其三，在“金陵十二钗”中，作者写其用笔之寡，篇幅之短，乃至结局之早，亦堪称之最。在《红楼梦》中，写可卿的文字从第五回起，笔墨似断似续，到第十三回就结束了她的一生。作为十二钗中上了正册的她，并非次要人物，却是如此“遭遇”，实乃奇事！但我们同时又看到，在书中极其有限的篇幅中，作者却以饱蘸情感之笔，对可卿进行了无与伦比的描写和赞美。
　　二、秦可卿与贾宝玉
　　关于秦氏与宝玉的关系，应从两方面来考察：
　　宝玉对秦氏。《红楼梦》中有三件事使人印象深刻。一件是第五回写宝玉来到秦氏房中午歇，对他这个侄儿媳妇的卧室连声称赞：“这里好！这里好！”随后，便恍恍惚惚睡去，犹似秦氏在前，悠悠荡荡，跟着秦氏到了一处。第二件是宝玉在太虚幻境受警幻仙子教诲之后，警幻将其妹乳名兼美、字可卿者许配给他，并秘授以云雨之事，推宝玉入帐。而宝玉“数日来柔情缱绻，软语温存，与可卿难解难分”。第三件事是第十三回，写宝玉闻可卿死，心中似戳了一刀，直奔出一口血来。把以上三件事联系起来看，宝玉与他的这位侄儿媳妇的关系非同一般。
　　秦可卿对宝玉。书中笔墨虽不多，但己透露出一些发人深思的信息。当秦氏领一簇人先来至上房内间，宝玉断不肯在此歇息。秦氏听了提出“往我屋里去罢！”宝玉点头微笑。当一嬷嬷说“那里有个叔叔往侄儿房里睡觉的理”时，秦氏笑道：“嗳哟哟，不怕他恼，他能多大了，就忌讳这些个？”在“男女大防”的封建时代，特别是礼教森严的贵族家庭中，宝玉在秦氏房中睡觉应是千不妥，万不妥，难怪连下人也提出异议。而秦可卿居然有此提议，并为之辩解，她对宝玉的感情当不言而喻。最令人深思的是，警幻把与秦可卿同名同字的妹妹许与宝玉，使其二人行夫妻之事。此书妙文全在反面。然假梦幻犹是正面，如珍、蓉、蔷等种种暖昧始是反面。”王昆仑先生也曾指出：“宝玉这秦氏房中一梦”，为了暴露出宝玉一生的性关系真正的开始，“不是什么丫环袭人，而是侄媳妇秦可卿。”如果我们联系书中对秦可卿与贾宝玉的其它描叙文字，也会感到二人的关系十分暧昧。焦大醉骂时所言“养小叔子的养小叔子”，即应指秦可卿与宝玉事。“爬灰（污媳）与“养小叔”皆为乱伦之事，为人所不齿。雪芹先生写《红楼梦》，其创作意图包括自我忏悔和为闺阁昭传。
　　三、秦可卿在《紅楼梦》命意和结构中的地位及意义
　　这是正确认识和评价可卿其人的又一重要问题。曹雪芹写可卿其人虽然笔墨不多，篇幅较短，但却赋予她重要的“使命”，使其在小说整体命意（主旨）和结构中占有不可低估的地位。
　　首先，秦氏虽为宁府中人，却与荣府的王熙凤、贾宝玉相好（如前所述），而凤姐和宝玉乃是《红楼梦》中的两大主角，由他们所代表的两大人物体系构成了小说人物群体的主体，而由他们各自所体现的“情”与“事”经纬交错，立体地、全景式地再现出了丰富而复杂的现实生活画面。作者写秦氏之死，在很大程度上是以此为由，来充分展现王熙凤的威势和才干。其次，从《红楼梦》的命意（或主旨）来看，是写人生的悲剧和悲剧的人生。在书中，秦可卿是第一个老早预见并告诫“登高必跌重”、“乐极悲生”，要管家婆王熙凤早作安排、可得永全之人。她对凤姐的临别赠言是“三春过后诸芳尽，各自须寻各自门。”可知秦可卿之心细眼明，识见不凡。由此可见秦可卿其人在全书的重要地位和作用。
　　总之，秦可卿的形象是十分复杂的，而曹雪芹对秦氏所倾注的情感亦是复杂的，有赞美、同情，也有贬抑、痛惜。从秦可卿以及金陵十二钗等众多人物形象的塑造上，我们深感，雪芹先生所说“字字看去皆是血，十年辛苦不寻常”绝非虚言！