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【摘 要】独幕剧《天堂瑶寨》是一部紧扣时代主题的现实主义题材作品，我在剧中饰演的是男二号盘有才，“盘有才”是瑶寨的寨老，也是寨子的精神领袖，在剧情的发展中起着关键的作用，如果这个角色形象没有“立”起来，矛盾冲突就无法实现，要想饰演好这个角色，在把握好全剧的剧情以及各个场次的主要矛盾后，一定要从性格、声音、语言、形体、情感这几个方面下手，只有这几个方面都把握好了，盘有才这个人物才有可能真实、鲜活。
【关键词】独幕剧;天堂瑶寨;人物形象塑造
独幕剧《天堂瑶寨》是一部紧扣时代主题的现实主义题材作品，编剧和导演都是湖南艺术职业学院影视系翟清老师，该剧根据湖南省永州市一个偏远山村的大学生村官真实故事改编而成，讲述的是大学毕业生赵正良不顾父母反对，放弃省城高薪工作，毅然决然回到自己的家乡“瑶寨”做一名村官，并积极投身到家乡水库扩建和瑶寨搬迁的事业中，故事一波三折，矛盾重重，但赵正良丝毫没有动摇“初心”，最终实现了自己的承诺，也完成了“天堂瑶寨”顺利搬迁的目标。
我在剧中饰演的是男二号盘有才，刚接到翟老师邀请我饰演这个角色时心里是拒绝的，拒绝的原因是害怕自己演不好而影响全剧的整体效果，最终，在翟老师的鼓励下，我抱着一个学习的态度接受了这个挑战。
一、盘有才性格的特点
盘有才作为寨子的精神领袖，一言九鼎，而且几十年寨老的这个身份也让他的性格形成了既严肃又慈祥，既顽固又霸道，既传统又务实的性格特点。作为寨老，他是寨子里说话最有权威的人物，所以在公众场合所展示的形象是非常严肃的，但是面对自己的孙子和晚辈他又非常慈祥;正是因为几十年的“一把手”经历，他对自己认定的事情非常顽固，不容易听进别人的意见，甚至面对不同的意见时会很霸道;瑶寨是一个比较封闭的世界，由于多年交通、经济的落后，这里的人们思想都很保守和传统，不希望这里的生活方式和环境发生改变，也不喜欢形式主义和夸夸其谈，盘有才正是一个最务实的性格。
二、盘有才声音的塑造
盘有才是一个七十多岁的老年人，而我自己才三十来岁，所以，声音上的差距特别大。刚开始对台词时，为了把握好这个年龄感，我故意压低声音放慢语速，寻找老年人的感覺，但是总觉得很别扭很做作，声音倒是老了，可是总感觉像个老年病人，说话有气无力，后来调整状态让自己精神一些，但是好像又少了点老人的味道。这样反反复复调整，并有针对性的观看了一些经典舞台剧中老年角色的表演视频，才慢慢发现，声音的塑造是离不开性格、身份、年龄等特点的，必须综合考虑，声音才有可能形象逼真。饰演这个角色也让我体会到“当局者迷，旁观者清”这句话用在表演上也很适用，看别人演戏时自己可以挑出一堆的毛病，轮到自己上场时，却又有一种茫然失措的感觉，不知如何是好，尤其是这种年龄差距如此大的角色声音塑造，台词量还不小，表演时声音必须做到全场统一。
三、盘有才语言风格的体现
盘有才不仅是个老年人，还是个老年的瑶寨寨老，他的语言风格体现首先是要找到老年人的语言风格，然后是瑶族老人独有的语言风格。在表演过程中，因为我本人太久没有上过舞台，总觉得有些生疏，好像怎么演都是在演自己。经过多次的人物分析和实地采风，我终于明白他的语言风格应该是一种这样的状态：既有饱经世事的沧桑又有着同龄人所没有的精气神。于是我开始对着镜子练台词，时刻提醒自己，“我”既有一般老年人沉稳、庄重的神态，也有瑶族老人说话声音位置靠前、鼻音偏重的特点。为了让自己更有寨老的“风范”，我还特别注意讲话时抑扬顿挫。
四、盘有才形体的把握
对演员来说，塑造人物主要通过两种语言，一种是说话，另外一种就是形体（肢体）语言。这种形体的把握在人物形象塑造上既是重点也是难点，尤其是这种少数民族题材的作品。独幕剧《天堂瑶寨》有着浓厚的瑶族风情，剧中有大量瑶歌、瑶舞、瑶鼓的场景，除了走路的形态、说话的表情和手势要向本剧“盘有才”的原型看齐外，最难的就是瑶族的歌舞和瑶鼓了，为了练好这些，导演特意从瑶寨请来了几位正宗的瑶族姑娘和小伙，经过老师们手把手的训练和示范，我开始慢慢突破，尤其是眼神、表情、手势动作这些细节开始变得生动，把德高望重的瑶寨寨老“盘有才”抽象的形象体现在具体的声音和形体动作上。
五、盘有才情感的转变
本剧一开始，盘有才对政府的搬迁工作是不支持的，对村官赵正良更是充满怨气，认为他“吃里扒外”“忘本”了，所以在这一个片段的表演时，语言中满是冷嘲热讽，眼神里也全是犀利的指责。
随着剧情的发展，尤其是在赵正良不断地晓之以理、动之以情、耐心细致地动员下，盘有才的心理防线开始慢慢放松。后来，自己的孙子生病被路过的赵正良及时相救，让他欠下一份“情”，全剧的最后，寨子遭遇自然灾害，赵正良一门心思组织村民救灾却没有顾及救助自己的家人，以致与父亲生死离别。所有的这一切，让寨民们重新认识了赵正良，这个当年寨子的骄傲—全寨第一个大学生并没有“忘本”，而是真的回来帮助大家。他也用实际行动让寨民们理解了搬迁重建不仅是支持国家建设，更是为了瑶寨的幸福生活和美好明天，所以，这几个片段的表演是最难把握的，既要合情合理又要有一定的艺术张力。刚开始排练时，觉得这个态度的转变特别不好把握，尤其是其中有三段很长的台词独白，说出来显得枯燥乏味。在导演和其他同事的帮助启发下，我开始给每一片段分层次，设计好每一次出场，真正的去“真听、真看、真感受”，让“盘有才”对“赵正良”态度和情感的转变显得更加真实自然并且能打动观众。
总而言之，特别感谢《天堂瑶寨》剧组，排练的过程虽然很累，但也很快乐，饰演盘有才这个角色让我深深明白“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，也让我懂得舞台表演艺术绝不能偷懒，“台上一分钟，台下十年功”这句话对谁都不例外。
参考文献：
[1]中央戏剧学院台词教研室.《演员艺术语言基本技巧》[M].北京.文化艺术出版社.2000.
[2]梁伯龙 李月《戏剧表演基础》[M].北京.文化艺术出版社.2002.
[3]陈俊《赵正良形象漫谈》[J].长沙.艺海.2017.10.
[4]胡爱民《台词-表演中台词阐释的艺术》[M].北京.中国电影出版社.2010.
【关键词】独幕剧;天堂瑶寨;人物形象塑造
独幕剧《天堂瑶寨》是一部紧扣时代主题的现实主义题材作品，编剧和导演都是湖南艺术职业学院影视系翟清老师，该剧根据湖南省永州市一个偏远山村的大学生村官真实故事改编而成，讲述的是大学毕业生赵正良不顾父母反对，放弃省城高薪工作，毅然决然回到自己的家乡“瑶寨”做一名村官，并积极投身到家乡水库扩建和瑶寨搬迁的事业中，故事一波三折，矛盾重重，但赵正良丝毫没有动摇“初心”，最终实现了自己的承诺，也完成了“天堂瑶寨”顺利搬迁的目标。
我在剧中饰演的是男二号盘有才，刚接到翟老师邀请我饰演这个角色时心里是拒绝的，拒绝的原因是害怕自己演不好而影响全剧的整体效果，最终，在翟老师的鼓励下，我抱着一个学习的态度接受了这个挑战。
一、盘有才性格的特点
盘有才作为寨子的精神领袖，一言九鼎，而且几十年寨老的这个身份也让他的性格形成了既严肃又慈祥，既顽固又霸道，既传统又务实的性格特点。作为寨老，他是寨子里说话最有权威的人物，所以在公众场合所展示的形象是非常严肃的，但是面对自己的孙子和晚辈他又非常慈祥;正是因为几十年的“一把手”经历，他对自己认定的事情非常顽固，不容易听进别人的意见，甚至面对不同的意见时会很霸道;瑶寨是一个比较封闭的世界，由于多年交通、经济的落后，这里的人们思想都很保守和传统，不希望这里的生活方式和环境发生改变，也不喜欢形式主义和夸夸其谈，盘有才正是一个最务实的性格。
二、盘有才声音的塑造
盘有才是一个七十多岁的老年人，而我自己才三十来岁，所以，声音上的差距特别大。刚开始对台词时，为了把握好这个年龄感，我故意压低声音放慢语速，寻找老年人的感覺，但是总觉得很别扭很做作，声音倒是老了，可是总感觉像个老年病人，说话有气无力，后来调整状态让自己精神一些，但是好像又少了点老人的味道。这样反反复复调整，并有针对性的观看了一些经典舞台剧中老年角色的表演视频，才慢慢发现，声音的塑造是离不开性格、身份、年龄等特点的，必须综合考虑，声音才有可能形象逼真。饰演这个角色也让我体会到“当局者迷，旁观者清”这句话用在表演上也很适用，看别人演戏时自己可以挑出一堆的毛病，轮到自己上场时，却又有一种茫然失措的感觉，不知如何是好，尤其是这种年龄差距如此大的角色声音塑造，台词量还不小，表演时声音必须做到全场统一。
三、盘有才语言风格的体现
盘有才不仅是个老年人，还是个老年的瑶寨寨老，他的语言风格体现首先是要找到老年人的语言风格，然后是瑶族老人独有的语言风格。在表演过程中，因为我本人太久没有上过舞台，总觉得有些生疏，好像怎么演都是在演自己。经过多次的人物分析和实地采风，我终于明白他的语言风格应该是一种这样的状态：既有饱经世事的沧桑又有着同龄人所没有的精气神。于是我开始对着镜子练台词，时刻提醒自己，“我”既有一般老年人沉稳、庄重的神态，也有瑶族老人说话声音位置靠前、鼻音偏重的特点。为了让自己更有寨老的“风范”，我还特别注意讲话时抑扬顿挫。
四、盘有才形体的把握
对演员来说，塑造人物主要通过两种语言，一种是说话，另外一种就是形体（肢体）语言。这种形体的把握在人物形象塑造上既是重点也是难点，尤其是这种少数民族题材的作品。独幕剧《天堂瑶寨》有着浓厚的瑶族风情，剧中有大量瑶歌、瑶舞、瑶鼓的场景，除了走路的形态、说话的表情和手势要向本剧“盘有才”的原型看齐外，最难的就是瑶族的歌舞和瑶鼓了，为了练好这些，导演特意从瑶寨请来了几位正宗的瑶族姑娘和小伙，经过老师们手把手的训练和示范，我开始慢慢突破，尤其是眼神、表情、手势动作这些细节开始变得生动，把德高望重的瑶寨寨老“盘有才”抽象的形象体现在具体的声音和形体动作上。
五、盘有才情感的转变
本剧一开始，盘有才对政府的搬迁工作是不支持的，对村官赵正良更是充满怨气，认为他“吃里扒外”“忘本”了，所以在这一个片段的表演时，语言中满是冷嘲热讽，眼神里也全是犀利的指责。
随着剧情的发展，尤其是在赵正良不断地晓之以理、动之以情、耐心细致地动员下，盘有才的心理防线开始慢慢放松。后来，自己的孙子生病被路过的赵正良及时相救，让他欠下一份“情”，全剧的最后，寨子遭遇自然灾害，赵正良一门心思组织村民救灾却没有顾及救助自己的家人，以致与父亲生死离别。所有的这一切，让寨民们重新认识了赵正良，这个当年寨子的骄傲—全寨第一个大学生并没有“忘本”，而是真的回来帮助大家。他也用实际行动让寨民们理解了搬迁重建不仅是支持国家建设，更是为了瑶寨的幸福生活和美好明天，所以，这几个片段的表演是最难把握的，既要合情合理又要有一定的艺术张力。刚开始排练时，觉得这个态度的转变特别不好把握，尤其是其中有三段很长的台词独白，说出来显得枯燥乏味。在导演和其他同事的帮助启发下，我开始给每一片段分层次，设计好每一次出场，真正的去“真听、真看、真感受”，让“盘有才”对“赵正良”态度和情感的转变显得更加真实自然并且能打动观众。
总而言之，特别感谢《天堂瑶寨》剧组，排练的过程虽然很累，但也很快乐，饰演盘有才这个角色让我深深明白“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，也让我懂得舞台表演艺术绝不能偷懒，“台上一分钟，台下十年功”这句话对谁都不例外。
参考文献：
[1]中央戏剧学院台词教研室.《演员艺术语言基本技巧》[M].北京.文化艺术出版社.2000.
[2]梁伯龙 李月《戏剧表演基础》[M].北京.文化艺术出版社.2002.
[3]陈俊《赵正良形象漫谈》[J].长沙.艺海.2017.10.
[4]胡爱民《台词-表演中台词阐释的艺术》[M].北京.中国电影出版社.2010.