【摘 要】
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本文从绘画的古代称谓"丹青"出发,层层深入地考察了中国古代绘画中常为人们忽略的画学概念"青绿"和"金碧"。首先,从"丹青"的矿物材质乃至颜料出发,考证了"丹"与"青"究竟为何;
【基金项目】
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2015年国家社科基金“西方汉学家视域中的中国视觉艺术史研究”(15BWW014)阶段成果;中国博士后科学基金第55批面上资助一等资助(2014M550208)
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本文从绘画的古代称谓"丹青"出发,层层深入地考察了中国古代绘画中常为人们忽略的画学概念"青绿"和"金碧"。首先,从"丹青"的矿物材质乃至颜料出发,考证了"丹"与"青"究竟为何;其次,从"青绿"山水的涵义考证了"青"和"绿"的材质涵义,以及"青绿山水"作为整体概念的文献出典,阐述了多年来为人们忽略的文献事实:"青绿山水"至明代才作为画学概念出现;最后,本文辨析了"金碧山水"的文献源头,以及"金碧山水"和"青绿山水"的关系,并作了明确的结论,"金碧山水"是为"青绿山水"范畴之内,两者在一定意义上可以互通。
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