最初是看过了宫泽理惠所主演的同名电影《纸之月》。记得在电影结局处有一个画面，女主清晨回家时，看到天空中有一轮浅浅的月亮，她抬起頭伸出手小心翼翼地擦拭，想要触摸到什么，却什么也没有。这个场景让我记忆犹新，而当翻完了角田光代的原作小说，却发现这是电影里导演所创造的场景，在小说里并未出现这个镜花水月空无一物的暗喻。而小说里和电影里所侧重的方面也有所不同，电影里以宫泽理惠所饰演的主角梨花为主线，记录她一步步沦为罪犯的心路历程。而小说则是女性群像剧。讲述那些因为梨花犯罪事件而受到影响的女人们的变化。她们都渴望通过金钱来重铸人与人、人与世界的关系。渴望以金钱在握重获尊严与自由，却不可避免地迷失与受伤。
　　小说里，主角梨花本是一名普通的家庭主妇。起初在银行里做着临时工。当她从临时工转成正式工时，和丈夫的关系也开始有了变化。为了庆祝自己转成正式工，她和丈夫一起来到餐厅吃饭，丈夫略显冷淡的态度在为他们腐化的关系做铺垫。而当一次上门拜访客户之时，她遇到了客户的孙子光太，相遇的瞬间目光化成电光石火。点燃了暖昧的空气，两人的关系迅速变成了热恋的男女朋友。而在得知光太有经济上的问题时，梨花主动帮他偿还，骗他说自己家里很有钱，却是用伪造存单偷取客户存款的方式获得的。当欲望的沟壑难以填平之时。就会陷入更深的泥沼之中。丈夫因为工作调职去往上海，于是她与年轻男人光太的关系变得更加火热。两人住着豪华酒店品尝着美酒美食，享用金钱带来的欢愉之时，所偷取的存款数字也越来越大，已经变成了一个无底深渊。当挪用公款一事要败露之际，梨花只身逃往了泰国。
　　这个故事，真的只是这么简单的“挪用公款包养小白脸”的故事吗？我想并不是，在这个故事的背后，角田光代描述的是女性在这个物欲膨胀的世界里，自身和金钱关联，通过对角色病态现象的描写反思正确的价值观。
　　而在梨花的主线之外。角田光代刻画了其他几位个性各异的女性角色。
　　梨花的昔日友人冈崎木绵子，为了未来的美好与宽裕，将眼下的生活处处勒紧裤腰节俭成狂，是否本末倒置？
　　另一位友人中条亚纪。希望用物质充实自己的人生，希望用物质换取离异后判给对方抚养的女儿的爱。结果却塑造了另一个被物质蒙蔽了双眼的少女——生活不能失去物质的支撑，但只靠物质支撑的生活，却如履薄冰。
　　而梨花前男友的现任妻子山田牧子，从小养尊处优，因不满清贫婚姻和无法给子女如自己的童年般殷实的生活而终日长吁短叹，给婚姻蒙上阴影，也令自己渐渐迷失在信用卡透支的快感中。
　　每个人都因为金钱进入了有些疯狂的病态之中，想用金钱换取自由却终被金钱所束缚。进入了一个逃不出去的围城。
　　很喜欢的一段是和电影里的画面很相似的一段：“站台上空无一人，梨花坐在长椅上等着电车。淡蓝色的天空中残留着白色的月亮。梨花突然感觉有一种心情溢满了全身，甚至充满了指尖。与其说那是满足感，不如说更接近于万能感。想去的地方，无论哪里都能抵达，想做的事情，无论怎样都能做到。她仿佛第一次获得了自由。梨花没有一丝不安，也没有一丝罪恶感，她在空空荡荡的车站。独自沉浸在自己也无法解释的畅快淋漓的万能感中。”
　　这一段是梨花第一次和年轻的光太一起过夜后在清晨回家时的描写，这里大概是梨花心境开始变化的转折点，在那个清晨她变成了另一个自己，不再是那个需要顾忌丈夫的妻子，她只是纯粹的自己。能够去想去的地方，做想做的事的那种自由充满了身体。
　　在小说里。梨花实在不像一个犯罪者。她小时家境优越，为非洲儿童捐款后也从不像他人那样炫耀感谢信；对丈夫体贴也善于换位思考；在工作中也能发挥所长认真完成。因此在挪用公款事件被发现后，梨花的昔日友人在交谈间均无法想象她是那种为了钱不惜铤而走险的女人。梨花犯下的滔天大罪，不是因为单纯，也不是单纯因为爱情，应该归结于某种欲望。一种暂时逃离不如意的现实的需求。在故事里，梨花需要光太，比光太对她的需要更甚。小说里的女性角色们，都跟金钱产生了病态的纠葛，通过金钱来弥补人与人之间的脆弱关系，也通过金钱来寻找着自身的安全感。
　　人生的走向是由几个关键片段所决定的。如果没有第一次把手伸进五万元的信封，或许也不会有之后“贪污公款上亿元畏罪潜逃”这种骇人听闻的人生。梨花的行动造成了她人生的转折。在越陷越深的生活里，当拥抱着纸月亮这一虚无的幻象之时，梨花们的内心是充盈的，还是更加空虚的呢？