【摘 要】
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“戏曲”是一个颇具中国特色的概念.这个名词在古今的涵义,是既有联系却又有很大的不同.现在“戏曲”被用来指称种类繁多的中国原生戏剧,被用来区别话剧等外来戏剧形式;而在
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“戏曲”是一个颇具中国特色的概念.这个名词在古今的涵义,是既有联系却又有很大的不同.现在“戏曲”被用来指称种类繁多的中国原生戏剧,被用来区别话剧等外来戏剧形式;而在古代,它却并不具有这种类概念(generic concept)的意义.二十世纪初叶,在西方思潮的影响之下,戏剧成为一门专门的学问,进入了中国学术的殿堂.也正是在此时,“戏曲”一词改变了它在古代曲论里的意义,成为指称中国原生戏剧的类概念.大约是在五十年代,“戏曲”一词和中国原生戏剧确定了一对一的专属关系.今天,在中文的有关中国原生戏剧的研究之中,人们已经很难不再使用“戏曲”概念.但是,人们对“戏曲”概念所隐含的矛盾,以及随之而来的问题却缺少系统的分析.本文尝试“解构”这一概念,突破戏曲研究的定制,探讨一些原本“不成问题”的问题.
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