汤姆·冈宁的“吸引力电影”虽是一个试图重新理解早期电影的概念,但在客观上,它勾勒了奇观电影与叙事电影交替的节点.当下中国电影出现“物理景观”超出人物心理动机与叙事机制的现象,但并未从根本上改变叙事的地位.从表层原因来看,叙事电影至少解决了以下难题:第一,完全摆脱了奇观原本受限于技术现实(耗资巨大且发展缓慢)及其特定的表现对象(身体动作及其滑稽)的“数量困境”;第二,从传统叙事艺术中吸取成熟的资源、规范、交流机制,迅速成长、稳定下来;第三,当电影化手段与叙事密切结合后,产生了比奇观更具消费性的商业价值.从深层原因来看,叙事电影运用虚构的想象权力,从时间与空间的两种维度,容纳了各种富有差异的微观经验,形成了一条从现实的认知、感性经验的再现,经由主观认同,再到抽象的观念世界的路径,最后建构出了一个体现情感、心理、文化的超稳定结构,足以面对奇观(影视技术)的挑战.