昏黄的背景色犹如天地初开的混沌，朦胧得像是在宣纸上慢慢晕染开来的墨色。唯独这一支绽放的荷给了世间一抹明亮。芙蓉花开正浓，极力舒张的花瓣似乎在招摇着生命的张力……
　　摄影就是用光影作画。在中国画中，以画荷花最受人喜爱。摄影以荷花为题材是近年来的一大热门。荷花是一种具有浓郁中国文化色彩的花卉，它的风骨和姿态体现着中国传统文化的精髓部分，因此也是中国人心目中的自然楷模。早在二千多年的文字记载中，就有不少关于荷花的诗词歌赋出现，其中最著名的诗句有：南宋杨万里(字廷秀，号诚斋)的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；唐代李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”等等；绘画就更多了，真是不胜枚举。把对荷花之美的欣赏、赞叹、感悟，用摄影技术为其写照，这是时代的进步和发展。从含苞欲放到雪中残影几乎各个季节都能入镜，荷花恐怕是拍摄人数最多的被摄物之一。然而，正是因为备受关注，所以想要拍摄好荷花作品，并不简单。
　　谁拍荷花都不愿重复别人的手法，都想着怎样才能够弄出一张比同道中人更胜一筹的绝片来。张兴瑞在拍摄荷花时强调创新意识的重要。他认为荷花自身也是有表情的，或含苞颔首，或微启朱唇，或红云浮面，或饱满奔放，或翘首企盼，或羞掩娇容，或懊恼沮丧，或垂垂病态，不一而足，关键是拍的时候摄影者自己要有思想，要有感情，要善于发现，要多思、多联想，绝不可肤浅地去拍。
　　《天放娇艳》是张兴瑞近日创作的系列摄影作品中较具代表性的一幅。作品拍摄于南戴河国际娱乐中心内面积达260亩的中华荷园，在选材上，巧妙地避开满池披红盖绿的荷塘盛景，真正体现了“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”的境界。
　　为了达到作品“天放娇艳”的意境，张兴瑞利用阴霾的天色、逆光仰拍的角度进行拍摄，让荷花从背景里“跳出来”。我们通常看到的部是阳光下的荷花，淡雅的色彩使得荷花流露出含蓄内敛的气质，而此幅作品中的荷花质感、脉络清晰，色彩饱和，明亮度高，立体感、空间感强，娇艳可爱呼之欲出，富有生命力。
　　除此之外，张兴瑞还有效利用了辅助的摄影工具：雾化镜和折射板。雾化镜使作品产生雾化效果，在此幅作品构图之时，可以将画面下方杂乱的荷叶、水面等进行雾化，简化画面，更加突出被摄主体的姿态和色彩。此时再有效利用折射板，原本被雾化的地方就折射上了片片云朵，从而营造出了云雾缭绕中天放娇艳的梦幻效果。
　　
　　摄影感言
　　花卉摄影在某种程度上属于艺术创作，我认为完全可以大胆地放开手脚，对同一素材表现出不同内容和形式的作品，亦就是说，通过不同的角度，光线色彩，不同的审美感去表现同一题材，创造出与众不同的艺术形象，达到源于生活，高于生活的效果。