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课堂提问不仅是一种教学手段,更是一门教学艺术。作为一线教师,要针对我们的教学实践,认真深入研究课堂提问,优化语文教学中的问题设计。
一、设计问题的点要小
问题的设计,实际就是一种师生间的对话。学生在思考问题、解决问题的时候,更多生成自己的想法,闪现智慧的火花。教师设计问题的时候,要使学生听的明白,看的清楚,想的彻底,所以选择好切口非常关键。
在学习鲁迅的文章《从百草园到三味书屋》时,课文中的第一自然段中,有“那似乎确凿只有一些野草”一句话,针对这句话,设置了这样的问题,这句话中“似乎”和“确凿”两个词运用矛盾吗?这两个词可以连在一起运用吗?作者把这两个看似矛盾的词放在一起,表达了怎样的内容?经过学生思考、讨论、探究,学生认识到二者之间其实并不矛盾,“似乎”是表示相隔年代久远,而“确凿”是说明印象深刻,表现的是百草园给作者留下的深刻印象。在鲁迅的作品中,其实还有这种类似的用法,在《孔乙己》一文中,有“(孔乙己)大约真的死了。”“大约”和“真的”就是看似矛盾的用法。
通过小切口的设计,让问题大而化之,为学生的学习和理解提供便利。正是问题设计的切口小,符合学生的学习实际,才使得学生在学习的时候,学的容易,学的牢固。
二、设计问题要目标明确
有的教师在提问时,把问题搞的支离破碎,弄得学生一头雾水。问题要开门见山,清晰明了,让学生看到问题,马上就去思考解决的方法。
在教授郦道元的《三峡》时,首先从课题入手设计问题。什么是峡?课本中写峡为何要从山写起?写水的时候,为什么要先写夏水,再写春冬之水?为什么要在课文的最后独记秋的萧瑟?几个问题的连续追问,让学生带着问题自读课文。通过学习课文,学生对内容就有了基本的了解。这样的问题设计,使学生学习的针对性就明确了,学习的自信心和积极性自然就高了,学习的效果自然也就大幅度地提高了。
课堂提问设计明确,指向性强,学生就会学的清楚,学的明白。容易抓住教材的重点,集中精力,思考问题,理解问题,解决问题。
三、设计问题要有梯度
美国教学法专家卡尔汉认为:“提问是教师促进学生思维、评价教学效果以及推动学生实现预期目标的基本控制手段。”“推动学生实现预期目标”,以我的理解,就是问题设计要有梯度,要让学生由浅入深,由易到难,由局部到总体,最后完整地把握教材。
以《范进中举》中范进“疯”了一段为例。学生读此段之后,老师是这样设计问题的:
(1)在这段当中,范进说了两句话,分别是那两句?
(2)齐读 “噫!好了!我中了!”“噫!好!我中了”后,你有什么感受?
(3)学生说范进当时很吃惊,为什么吃惊?
(4)从标点和字数看,仅仅只是吃惊、高兴吗,还有什么?
(5)除了这两句“话”,还从什么地方可以看出他“疯”了?
(6)吴敬梓先生用了很多“一”,为什么要重复,你发现了什么?
(7)其实到此为止范进还没有“疯”,从哪里开始真正“疯”了?
第一和第五两个问题相对比较简单,学生轻易就能在文本中找到,而其他五个问题则涉及到感受、分析、评价等问题,尤其是第六个问题,更是将文本信息与作者的写作风格相联系,各种延伸显然是有深度的。这种难易度比例的分配既注意引导学生了解课文的基本事实材料,更注意引导学生进行中、高级认知水平的学习活动,从而培养了学生分析、评价文章的能力,发展了智力。
分层设计问题,问题有梯度,符合学生的学习由浅入深、由易到难的规律,符合教材的实际。学生通过对问题层层深入地思考和理解,也就逐渐把握了教材的整体内容。
四、设计问题要有深度
赞可夫说:“教会学生思考,这对学生来说,是一生中最有价值的本钱。”
在课堂教学中,问题设计要有一定的深度,要让学生通过思考,通过对文章的深度阅读,探究其中的脉络,比较其中的异同,从而提高学生的观察能力、理解能力、分析能力和思维能力。如朱自清的《绿》一文中有“那醉人的绿呀!仿佛一张极大极大的荷叶铺着”一句。针对这个“醉”字,设计这样的问题,这个“醉”字好在哪里?我们能用别的字来替换这个‘醉’字吗?一位学生回答,“人在潭边怎么会醉呢?换成‘迷’字是不是更好?”我及时肯定了这位学生敢于大胆思辨的回答。接着引导学生再度阅读课文,讨论探究,让学生联系文章后面的内容。学生们认识到,作者被梅雨潭的“绿”所陶醉,达到了神魂颠倒甚至是忘我的境界,文章后面的一连串的奇想、比喻和对比,所有的景物都是从醉眼里写出的,这是“迷”字所无法替代的。又让学生联想到古诗中有“春风又绿江南岸”的“绿”字,二者是不是都运用得精妙绝伦呢?
问题的深度设计,是为了更好地掌握所学的内容。教师要深入思考,理解教材,同时还要研究学生的学习实际,使设计的问题与学生的实际能力相匹配,让学生在探究中解决问题,提高思维能力。
一、设计问题的点要小
问题的设计,实际就是一种师生间的对话。学生在思考问题、解决问题的时候,更多生成自己的想法,闪现智慧的火花。教师设计问题的时候,要使学生听的明白,看的清楚,想的彻底,所以选择好切口非常关键。
在学习鲁迅的文章《从百草园到三味书屋》时,课文中的第一自然段中,有“那似乎确凿只有一些野草”一句话,针对这句话,设置了这样的问题,这句话中“似乎”和“确凿”两个词运用矛盾吗?这两个词可以连在一起运用吗?作者把这两个看似矛盾的词放在一起,表达了怎样的内容?经过学生思考、讨论、探究,学生认识到二者之间其实并不矛盾,“似乎”是表示相隔年代久远,而“确凿”是说明印象深刻,表现的是百草园给作者留下的深刻印象。在鲁迅的作品中,其实还有这种类似的用法,在《孔乙己》一文中,有“(孔乙己)大约真的死了。”“大约”和“真的”就是看似矛盾的用法。
通过小切口的设计,让问题大而化之,为学生的学习和理解提供便利。正是问题设计的切口小,符合学生的学习实际,才使得学生在学习的时候,学的容易,学的牢固。
二、设计问题要目标明确
有的教师在提问时,把问题搞的支离破碎,弄得学生一头雾水。问题要开门见山,清晰明了,让学生看到问题,马上就去思考解决的方法。
在教授郦道元的《三峡》时,首先从课题入手设计问题。什么是峡?课本中写峡为何要从山写起?写水的时候,为什么要先写夏水,再写春冬之水?为什么要在课文的最后独记秋的萧瑟?几个问题的连续追问,让学生带着问题自读课文。通过学习课文,学生对内容就有了基本的了解。这样的问题设计,使学生学习的针对性就明确了,学习的自信心和积极性自然就高了,学习的效果自然也就大幅度地提高了。
课堂提问设计明确,指向性强,学生就会学的清楚,学的明白。容易抓住教材的重点,集中精力,思考问题,理解问题,解决问题。
三、设计问题要有梯度
美国教学法专家卡尔汉认为:“提问是教师促进学生思维、评价教学效果以及推动学生实现预期目标的基本控制手段。”“推动学生实现预期目标”,以我的理解,就是问题设计要有梯度,要让学生由浅入深,由易到难,由局部到总体,最后完整地把握教材。
以《范进中举》中范进“疯”了一段为例。学生读此段之后,老师是这样设计问题的:
(1)在这段当中,范进说了两句话,分别是那两句?
(2)齐读 “噫!好了!我中了!”“噫!好!我中了”后,你有什么感受?
(3)学生说范进当时很吃惊,为什么吃惊?
(4)从标点和字数看,仅仅只是吃惊、高兴吗,还有什么?
(5)除了这两句“话”,还从什么地方可以看出他“疯”了?
(6)吴敬梓先生用了很多“一”,为什么要重复,你发现了什么?
(7)其实到此为止范进还没有“疯”,从哪里开始真正“疯”了?
第一和第五两个问题相对比较简单,学生轻易就能在文本中找到,而其他五个问题则涉及到感受、分析、评价等问题,尤其是第六个问题,更是将文本信息与作者的写作风格相联系,各种延伸显然是有深度的。这种难易度比例的分配既注意引导学生了解课文的基本事实材料,更注意引导学生进行中、高级认知水平的学习活动,从而培养了学生分析、评价文章的能力,发展了智力。
分层设计问题,问题有梯度,符合学生的学习由浅入深、由易到难的规律,符合教材的实际。学生通过对问题层层深入地思考和理解,也就逐渐把握了教材的整体内容。
四、设计问题要有深度
赞可夫说:“教会学生思考,这对学生来说,是一生中最有价值的本钱。”
在课堂教学中,问题设计要有一定的深度,要让学生通过思考,通过对文章的深度阅读,探究其中的脉络,比较其中的异同,从而提高学生的观察能力、理解能力、分析能力和思维能力。如朱自清的《绿》一文中有“那醉人的绿呀!仿佛一张极大极大的荷叶铺着”一句。针对这个“醉”字,设计这样的问题,这个“醉”字好在哪里?我们能用别的字来替换这个‘醉’字吗?一位学生回答,“人在潭边怎么会醉呢?换成‘迷’字是不是更好?”我及时肯定了这位学生敢于大胆思辨的回答。接着引导学生再度阅读课文,讨论探究,让学生联系文章后面的内容。学生们认识到,作者被梅雨潭的“绿”所陶醉,达到了神魂颠倒甚至是忘我的境界,文章后面的一连串的奇想、比喻和对比,所有的景物都是从醉眼里写出的,这是“迷”字所无法替代的。又让学生联想到古诗中有“春风又绿江南岸”的“绿”字,二者是不是都运用得精妙绝伦呢?
问题的深度设计,是为了更好地掌握所学的内容。教师要深入思考,理解教材,同时还要研究学生的学习实际,使设计的问题与学生的实际能力相匹配,让学生在探究中解决问题,提高思维能力。