【摘 要】
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雪沙在门外 沙沙敲门 敲雪马的门 冬天此刻 正在变薄 变锋利 也变脆弱 雪马斜卧床头 解读寂静 雪的语言 已到了心口 却无处翻译 夜刀雪白 在窗外出鞘
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雪沙在门外
沙沙敲门
敲雪马的门
冬天此刻
正在变薄
变锋利
也变脆弱
雪马斜卧床头
解读寂静
雪的语言
已到了心口
却无处翻译
夜刀雪白
在窗外出鞘
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史鸷应该是当代优秀诗人之一。尽管，他出道很晚（我是在去年，2012年，才偶然看到他的诗的），发表很少（其实也就是在两期《星星》诗刊上看到过他的诗，可能总共数量不会超过10首）。但他的诗已深深打动了我。 史鸷兼写小说和散文。我一直相信，表达之初，是先有诗歌的，当诗歌不能表达或表达不充分时，才产生了别的文体，无疑它们都是从诗歌中派生出来的，为此，我提出了“诗歌文学”这个概念。我相信每一位诗人都应该不
南京。百家湖。浑圆的落日红得像一滴血。一个 暗喻，悬在低调繁荣着的悲凉之都。 “美国真要打叙利亚了吗？”，“哦，最新报道， 又说沙林毒气，是反对派稀里胡涂发射出去的， 他们自己也不知道那是毒气弹， ——而它受赠于沙特，富有之国。”， “那些死去孩子的图片，你看过吗？我都不忍心看， 一个个笑容甜美，像是天使， 他们在成人罪恶的争夺中，还没来得及开放， 就已凋谢。” ……暮色低垂，
A爱B，可是B 不爱A，他们分了手 B迷恋C，而C已和D结了婚 却又喜欢上了E E在街上遇见A，对他一见钟情 而A说，你不要这么讨厌 甲相信自己是爱乙的 却在乙脸上留下了刀片的划痕 丙不喜欢丁，却和他生活了 三十年，并且形成依赖 她开始相信：依赖就是爱 戊的手一直握着己 却感不到温暖，己心里在想着丁 而丁，对此一无所知 为什么不让A先遇见E？ 干嘛要让乙知道一切？
把一个词安排妥当，不是件 容易的事。 它涉及到比例，分寸，相互位置， 还有恰当的温度。 它不是对着羊说狼，对风暴说风景， 也不是故意变化焦距，框定范围—— 一个妥贴的词，就像满载黄金的大船 迎着风浪驶来，鲜明，平稳 浑身散发沉静的光芒。 2012-2-3，中午
一 在读图和数字时代，让我们 坚持阅读。在快与慢之间 让我们选择慢（那个时代的落伍者 有一副让人沉醉的面孔）。急速的狂奔之后 我们稍稍停下来，向来路 作些回望 歌声已经震耳欲聋了，我们 适当保持距离 此时，河流向前 人民行色匆匆 我们的书声犹自朗朗 二 乡村在荒芜，城市在变大 衣服的颜色急速变幻，犹如电影 这一切在记录中暂付阙如 被反复打量的书页，已经变得 比纸还
一 多少年来，风和日丽的日子 那些书生，总是 衣衫整洁，成群结队 在河上流连，以菊花佐酒 他们登高必赋 为家国之事忧得夜里失眠 看见河岸上的红颜 却也一下子迈不动腿脚 千百年来他们这样，十六年前 我也这样 一件行囊单薄 满怀情绪激昂 匆匆的脚步，总好象有多少大事在做 却并没有让这个世界上的树叶 多摇晃一下 二 如今我的步伐放得迟疑 端茶的手也变得犹豫不决 世事
该不该心存羞惭，对被随意踏倒的小草 和被倒掉的粮食表示歉疚， 对世界变坏有片刻的反省？该不该 停下脚步，回头望一望 被重金属污染的河流，被职业病拖瘦的乡村 对道路和蓝图有丝毫的怀疑，诘问， 甚至是否定？——包括，该不该提出 这许多的疑问？ 洪流浩大，一粒不安的沙子，被众多的沙子 裹挟向前，毁坏，跟从， 仅仅因为尚未泯尽的良知，而有片刻犹疑 2013-9
盐源平原：大象脊背上的平地是个不折不扣的奇迹。 和盐没有关系，一块遗失在凉山腹地的 世外桃源，3月的一万亩苹果花 正把人世妆扮成仙境。美人粉白的脸颊 从不识得风雨。 （不要打扰紫黑的土壤，不要打扰那弯腰种土豆的人， 也不要打扰树林里沉思的矮种马，——他们 都有着恬淡的灵魂） 小高山下浑莽的红色山丘：众绿中的 一头狮子， 在平原前卧下来，守护着这颗上帝的宝石 2013年4月，1
黎明的大凉山有着大象的轮廓。薄雾中，渐渐 露出莽苍身形，安宁河不过是它吸嗍的水源，不停歇地 流进粗大的鼻孔。它只要稍一翻身 就会挤碎山腰间奔跑的汽车，悬在半山的房子 爬坡的孩子，和飞倦了翅膀的小鸟（这种事不是 没发生过，传说邛海下，就埋了一座小渔村） ——这些寄生在它躯体褶皱里的小小尘埃， 只是因为它的仁慈， 才暂时有着圆满的小生活。 2013-4-10上午
赵芮民提出“真实主义写作”的概念，他不是十年前提出，也不是十年后提出，而是在此时此地提出，是个人写作积累喷薄的一朵花？抑或燕赵大地之上蹿出的一朵花？是一种积累、酝酿之后的一种燃烧？我知道，这不是他一个人说的，不过是时代借助了他的嘴和灵魂说出了“真话”而已！ 从另外一个角度讲，我以为“真实主义写作”首先是对身体的忠诚。身体对生活的感知、对时代的感知，是幸福抑或疼痛，都是自然的。是我们无法掩盖和回避