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摘要：随着工业文明的发展，雕塑领域不断革新，新材料泛起的同时旧材料也被保留下来。本文论述在软雕塑中各类材料的应用。软雕塑在创作中最大的特性就是其材料的特殊性。由于材料的审美特性和艺术家的情感体验存在差异，因此艺术家必须在深入了解使用材料性质的基础上才能充分表达自己的想法和体验。由此可见，材料在软雕塑作品中的地位是十分重要的，材料不仅作为物质载体承担着软雕塑作品的艺术表现形式，还作为意识载体被赋予了各种人文精神。软雕塑的出现和发展为我们带来了无限的新鲜感。
关键词：软雕塑;材料;纤维
中图分类号：J304 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）10-0-02
现代艺术的发展和科技的进步使雕塑这门艺术逐渐降低了以往需要保存和记录的功能性，不再一味只追求坚硬和永恒。传统的雕塑材料逐渐无法满足艺术家们的创作需求，于是部分艺术家开始打破材料之间的传统局限，不断探索材料的属性和特点，并强调材料的自身表现力[1]。以杜尚的《喷泉》为开端，人们对于雕塑的定义不断延伸，雕塑材料的内涵不断丰富，影响了20世纪中期出现的抽象主义、波普艺术、大地艺术等现代主义流派，也是在这一时期，软雕塑才被纳入并应用到雕塑领域。
在分析软雕塑的材料前，我们先对“软雕塑”的概念作出界定。软雕塑，又称为“软材料雕塑”，最早起源于西方的壁挂艺术，加入空间维度后，题材和表现手法、材料和色彩都与传统雕塑存在很大的区别。对于软雕塑的定义，许正龙曾在《雕塑学》一书中这样定义：软雕塑就是将摸起来柔软的材料经过编织后形成的雕塑作品[2]。
波普艺术家劳申堡认为，“只要是物理世界上存在的，就可以作为绘画的材料”[3]。他认识到只有打破传统的材料边界才能更自由地表现艺术。在软雕塑的创作中，材料占据了主导因素，材料本身就是一种语言能直接影响作品最后的呈现形式，在软雕塑的艺术创作中发挥着至关重要的作用。目前，在软雕塑领域，艺术家更加注重对材料的研究，挖掘材料的特性，在材料的呈现上也比以往更广泛、更新鲜，越来越多的新材料被应用到这个领域。我们可以根据现有的软雕塑艺术作品所应用的材料以及一直被广泛使用的、与软雕塑领域有关的材料进行分类，大致可分为纤维材料、纺织品材料、皮革材料、现成品等。
1 纤维在软雕塑中的应用
纤维和软雕塑的联系是十分紧密的，被广泛应用于软雕塑中，它的出现为当代雕塑材料的发展提供了无限的可能性。软雕塑是现代纤维艺术通过运用雕塑的表现手法来展示“雕塑感”。即使到了中世纪，艺术发展处于倒退时期，人类也十分热衷于壁挂艺术，由此可见人类对纤维材料的喜爱。但由于其材料的特性，不可避免地存在缺点，即长期暴露于空气中，过于湿润或干燥的空气都不利于作品长时间保存，所以纤维材料的应用具有一定的局限性。但在化学中，纤维是由碳、氢、氧三种元素构成的结构简单的有机物，因此它又是相对环保的。
目前，纤维在当前的发展新形势下有两个方向。一方面，伴随着科技的进步，纤维材料在不断地推陈出新，艺术色彩也变得更加浓厚，出现了发光纤维、透明学纤维、金属纤维等大量新型纤维，增添了现代气息，纤维材料也有了实质性的创新，变得更加多元化。作为一种兼具实用性和审美性的材料，拥有自己独特语言的纤维材料在未来将会以更加深入的形式探索和拓宽软雕塑发展的新趋势。另一方面，我们也要对传统的纤维材料有所保护，在深入挖掘其淳朴的特性的基础上去发展和创新。
纤维艺术家林乐成将纤维分成两大类，分别是天然动植物纤维（丝、毛、棉、麻等）与人工合成纤维[4]。
1.1 天然纤维材料
在我国，纤维可追溯到原始社会时期。田自秉在《中国工艺美术史》一书中谈及，在仰韶文化的遗址中出土了各种纺制工具，尤其是纺轮的应用，这在当时的生产条件下是十分先进的，同时还发现了用麻纺成的织物[5]。我国作为世界上最早养蚕缫丝的国家，追溯到商代，虽然目前出土的织物很少，但是当时已经出现了专门的纺织业。由此可见，人类对于天然纤维的应用十分悠久。
植物纤维和动物纤维的外表都是细长的形状，并且带有一定的弹性，但由于植物纤维的长短大小不均，所以保存时间短、保存条件高。植物纤维取自植物的籽实、茎和叶片中，常见有棉纤维和麻纤维。握瑞里亚·莫若兹的《三个人》就是将菠萝麻进行编织和捆扎创作而成的，他保留了麻纤维最原始的质感，将麻纤维的真实、平和、温暖表现得淋漓尽致。而棉纤维可以说是世界上使用率最高的纤维，吸水性强、透气性强、不起静电;但在潮湿的环境下会产生霉变，长时间的阳光照射也会让纤维变脆。
施慧作为中国第一代软雕塑艺术家，她青睐棉、麻等中国纯自然材质。纸浆是施慧作品中的核心要素。作品《游影浮墙》使用的纸浆产自浙江富阳，该区域的纸浆含有的竹纤维比较长，可塑性强，用清透洁白的纸浆来表现墙体斑驳的肌理。墙的原型是杭州吴山的老墙，南方的墙由于气候原因爬满了树藤，摸上去柔软湿润，这与纸浆的特性十分相似，纸浆附着在棉线上，朦朦胧胧，浮墙透着光亮，有种江南水墨的东方意味。仅仅通过纸浆这种材料就可以表现出艺术家的情感，由此可见，材料的属性对于软雕塑作品的重要性，颜色在这里也变得多余。
1.2 合成纤维材料
科技作为推动社会进步的强有力推手，对社会各领域都产生了影响。同时，合成纤维材料也得到了极大的发展，天然纤维不再是唯一的选择，合成纤维开始进入人们的视野。作为一种兼具创新性和突破性的材料，合成纤维的出现为软雕塑的材料应用注入了新鲜血液。《荷韵》作为第七届国际纤维艺术双年展金奖作品，就是使用了化学合成纤维，艺术家的创作以其独特的视角和崭新的雕塑语言为出发点，利用中国传统的汴繡技法将合成纤维重新排列组合，发挥纤维材料坚韧的特性，带来全新的视觉体验。同样使用合成纤维的还有来自日本的八木真理的代表作《原始星球的期盼DNA-912》，运用了玻璃纤维来塑造螺旋向上的造型，象征着生命的延续。 由于各种纤维的属性和工艺制作过程都不尽相同，在创作时，要充分利用材料之间不同的特性来表现艺术作品独特的视觉效果。以往，由于技术上不支持导致艺术未能达到预期效果的，在今天都有了实现的可能，没有生命的材料经过人为的创作也被赋予了激情和活力。
2 纺织品在软雕塑中的应用
纺织品也是软雕塑作品常应用的材料之一，从根本上来说，纺织品就是纤维经过纺织后形成的各种材质的布料。布料最开始的应用就是作为人类遮羞蔽体和保暖的工具，本身带有强烈的人文色彩。纺织品运用现代化的制作工艺可以轻松上色，质感柔软且肌理丰富，可以根据创意随意造型，也为软雕塑注入新的活力。现阶段，无论软雕塑存在的艺术形式如何变化、材料表面粗糙或细腻，利用纺织品的自然属性，艺术创作所表现出来的形象都相对柔和，可以吸引更多的人投身其中，缩短了观者与艺术作品的间距，可以使观者多维度地观赏软雕塑作品，进而对作品产生强烈的共鸣。
来自法国的艺术家路易斯·布尔乔亚以超现实主义的方式进行艺术创作，她的艺术作品总是充满激情和斗争。在布尔乔亚的《情侣》系列中，两个人体都是以悬挂的形式相互拥抱、相互依偎、相互旋转、相互试探，好像任何阻碍都不能将他们分开，直至融为一体。其中一件作品由蓝色绒布创作而成，这对情侣拥抱着相互亲吻，你中有我、我中有你，不分彼此，绒布质感细腻，摸起来十分舒适。由于绒布的纤维排列十分紧密，所以表面有一层绒毛，会有一种动物皮毛的触感，让人感到惊讶的同时，象征性地传达出布尔乔亚对自己和母亲的痛苦人生的认可。
青年艺术家任雪梅的爱滋林系列《盆栽》《绽放》也使用了毛绒布料。这种布料造价低廉，防水易保存，可以根据艺术家的想法隨意表现形体的结构。毛绒布料经过穿插、编织、扭动、缝制、移动、组合、重叠，重新构成了体块的立体关系，表现出三维的立体空间感。作品以艾滋病病毒的原形为灵感，由于大多数人对艾滋病的不了解而产生恐惧，导致现实生活中我们谈“艾”色变，甚至是歧视艾滋病病人。那么为什么我们看到爱滋林还是产生了靠近的欲望呢？这就是毛绒这种软材料所具有的亲和力，无论是在视觉上还是触觉上，都给人一种熟悉感，给人以慰藉，同时也使软雕塑作品的美感得到充分的体现。
3 皮革材料在软雕塑中的应用
皮革是将动物的皮经过不同程度的物理、化学加工后制成的产物，它的应用历史十分悠久。在功能上，远古时期人类将动物的皮毛作为御寒的衣服，“妇人不织，禽兽之皮足衣也”，就是表现了这种情况。所以，当我们接触到的艺术作品是以皮革制成时，我们会有一种亲切感，这是人类发展历史导致的结果。动物皮的保暖性、耐用度、光泽感和舒适度是其他材料所不能比拟的，这是皮革材料具有的独特属性，因此皮革材料在软雕塑作品中的普遍使用将是一个大趋势。
在形式上，每一块皮革都是与众不同的，它与人类的生活息息相关，无论是家居中的皮质家具，或是服饰搭配中的皮衣、皮鞋，都会给人平静、温暖的感觉。而张斌在2014年创作的作品《防毒面具》所传达的情感则是相反的，面具先是由钢筋打出骨架，然后在骨架上附上五颜六色的几何形状皮革，最后在骨架和皮革之间填充满棉花，使其变得更加立体。同时，应用皮革的还有王立伟的《或说无我或说空》系列，作品使用了形状大小不一的牛皮，每一块牛皮的形状都是根据人体的结构进行切割，通过粘贴和缝制将皮块与皮块组合后形成立面，仿佛在向我们诉说人生的感悟。
4 现成品在软雕塑中的应用
现成品的应用为软雕塑领域开拓了全新的创作视角，在一定程度上激发了艺术家创作的灵感，它并不特指某一类物质，而是人类根据自己的生活需要、通过现代的科学技术加工而成的可以直接使用的人工制品，相比其他材料，它带有一定的人文信息和人文精神。目前常使用的现成品有服装、手套等。由于人们对现成品的生活体验大致相同，因此现成品更容易让艺术家和观者产生共鸣。
每个人都有无限的创造力和想象力，但不是每个人都能成为艺术家。艺术家与大众最本质的区别就在于艺术家能够把自己脑海中的灵感通过现实世界的一切介质将其艺术化，将现成品从一般存在转变为一种艺术符号。
来自德国的艺术家约翰夫·博伊斯的作品《毛毡西装》只展示了一套用毛毡制成的西装，当我们看到悬挂的西装时，会唤起关于西装最初的记忆，首先想到的就是西装作为一件独立的现成品在充当商品时所具有的使用功能和审美功能。那么博伊斯将西服放置在这里象征了什么呢？联想到博伊斯的过去，我们可以得知，博伊斯是在回忆过去在战争中受伤后毛毡带给他特有的温暖。由此可见，选择现成品具有唤起我们过往记忆的功能。此类作品还有刘辉的《玄音》，在那个流行录音磁带的年代，磁带记录了过去的声音，同时也保留了过去的记忆。磁带在利用其柔软性的基础上重新整理编织后被赋予了全新的内涵。
5 结语
软雕塑是雕塑领域的一部分，近些年备受关注。材料作为软雕塑作品创作的主要表现语言，在今天呈现出多元化的局面，这是工业文明和现代科技产生的结果，同时也是艺术家通过对材料的不断探索和应用，以直观的感知方式和开放的精神去探求不同材料审美特性的结果。正是由于我们对软雕塑材料的多元化认识，我们才能清晰地把握软雕塑的脉络及走向，使软雕塑的材料语言更加丰富。
通过对软雕塑材料的了解，我们可以直观地感受材料和软雕塑作品之间相互作用产生的效果。在这个高速发展的时代，我们仍然需要不断探索、不断创新，勇敢地表达自己的观点，并将自己的观点以艺术的形式加以表现。在今天，软雕塑艺术的繁荣发展正逐渐成为雕塑领域的重要力量，这需要我们对软雕塑材料有更深层次的讨论和关注。
参考文献：
[1] 谢聪.软雕塑在雕塑中的艺术语言表达[D].西安：西安美术学院，2016：7.
[2] 许正龙.艺术构造[M].北京：清华大学出版社，2007：211.
[3] 藤菲.材料艺术设计[M].青岛：青岛出版社，1999：32-33.
[4] 姜嶓.中美当代纤维艺术比较研究[D].苏州：苏州大学，2008：4.
[5] 田自秉.中国工艺美术史[M].北京：商务印书馆，2014：25.
作者简介：崔芙婧（1997—），女，山东临沂人，硕士在读，研究方向：美术。
颜海强（1974—），男，四川成都人，本科，副教授，系本文通讯作者，研究方向：美术。
关键词：软雕塑;材料;纤维
中图分类号：J304 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）10-0-02
现代艺术的发展和科技的进步使雕塑这门艺术逐渐降低了以往需要保存和记录的功能性，不再一味只追求坚硬和永恒。传统的雕塑材料逐渐无法满足艺术家们的创作需求，于是部分艺术家开始打破材料之间的传统局限，不断探索材料的属性和特点，并强调材料的自身表现力[1]。以杜尚的《喷泉》为开端，人们对于雕塑的定义不断延伸，雕塑材料的内涵不断丰富，影响了20世纪中期出现的抽象主义、波普艺术、大地艺术等现代主义流派，也是在这一时期，软雕塑才被纳入并应用到雕塑领域。
在分析软雕塑的材料前，我们先对“软雕塑”的概念作出界定。软雕塑，又称为“软材料雕塑”，最早起源于西方的壁挂艺术，加入空间维度后，题材和表现手法、材料和色彩都与传统雕塑存在很大的区别。对于软雕塑的定义，许正龙曾在《雕塑学》一书中这样定义：软雕塑就是将摸起来柔软的材料经过编织后形成的雕塑作品[2]。
波普艺术家劳申堡认为，“只要是物理世界上存在的，就可以作为绘画的材料”[3]。他认识到只有打破传统的材料边界才能更自由地表现艺术。在软雕塑的创作中，材料占据了主导因素，材料本身就是一种语言能直接影响作品最后的呈现形式，在软雕塑的艺术创作中发挥着至关重要的作用。目前，在软雕塑领域，艺术家更加注重对材料的研究，挖掘材料的特性，在材料的呈现上也比以往更广泛、更新鲜，越来越多的新材料被应用到这个领域。我们可以根据现有的软雕塑艺术作品所应用的材料以及一直被广泛使用的、与软雕塑领域有关的材料进行分类，大致可分为纤维材料、纺织品材料、皮革材料、现成品等。
1 纤维在软雕塑中的应用
纤维和软雕塑的联系是十分紧密的，被广泛应用于软雕塑中，它的出现为当代雕塑材料的发展提供了无限的可能性。软雕塑是现代纤维艺术通过运用雕塑的表现手法来展示“雕塑感”。即使到了中世纪，艺术发展处于倒退时期，人类也十分热衷于壁挂艺术，由此可见人类对纤维材料的喜爱。但由于其材料的特性，不可避免地存在缺点，即长期暴露于空气中，过于湿润或干燥的空气都不利于作品长时间保存，所以纤维材料的应用具有一定的局限性。但在化学中，纤维是由碳、氢、氧三种元素构成的结构简单的有机物，因此它又是相对环保的。
目前，纤维在当前的发展新形势下有两个方向。一方面，伴随着科技的进步，纤维材料在不断地推陈出新，艺术色彩也变得更加浓厚，出现了发光纤维、透明学纤维、金属纤维等大量新型纤维，增添了现代气息，纤维材料也有了实质性的创新，变得更加多元化。作为一种兼具实用性和审美性的材料，拥有自己独特语言的纤维材料在未来将会以更加深入的形式探索和拓宽软雕塑发展的新趋势。另一方面，我们也要对传统的纤维材料有所保护，在深入挖掘其淳朴的特性的基础上去发展和创新。
纤维艺术家林乐成将纤维分成两大类，分别是天然动植物纤维（丝、毛、棉、麻等）与人工合成纤维[4]。
1.1 天然纤维材料
在我国，纤维可追溯到原始社会时期。田自秉在《中国工艺美术史》一书中谈及，在仰韶文化的遗址中出土了各种纺制工具，尤其是纺轮的应用，这在当时的生产条件下是十分先进的，同时还发现了用麻纺成的织物[5]。我国作为世界上最早养蚕缫丝的国家，追溯到商代，虽然目前出土的织物很少，但是当时已经出现了专门的纺织业。由此可见，人类对于天然纤维的应用十分悠久。
植物纤维和动物纤维的外表都是细长的形状，并且带有一定的弹性，但由于植物纤维的长短大小不均，所以保存时间短、保存条件高。植物纤维取自植物的籽实、茎和叶片中，常见有棉纤维和麻纤维。握瑞里亚·莫若兹的《三个人》就是将菠萝麻进行编织和捆扎创作而成的，他保留了麻纤维最原始的质感，将麻纤维的真实、平和、温暖表现得淋漓尽致。而棉纤维可以说是世界上使用率最高的纤维，吸水性强、透气性强、不起静电;但在潮湿的环境下会产生霉变，长时间的阳光照射也会让纤维变脆。
施慧作为中国第一代软雕塑艺术家，她青睐棉、麻等中国纯自然材质。纸浆是施慧作品中的核心要素。作品《游影浮墙》使用的纸浆产自浙江富阳，该区域的纸浆含有的竹纤维比较长，可塑性强，用清透洁白的纸浆来表现墙体斑驳的肌理。墙的原型是杭州吴山的老墙，南方的墙由于气候原因爬满了树藤，摸上去柔软湿润，这与纸浆的特性十分相似，纸浆附着在棉线上，朦朦胧胧，浮墙透着光亮，有种江南水墨的东方意味。仅仅通过纸浆这种材料就可以表现出艺术家的情感，由此可见，材料的属性对于软雕塑作品的重要性，颜色在这里也变得多余。
1.2 合成纤维材料
科技作为推动社会进步的强有力推手，对社会各领域都产生了影响。同时，合成纤维材料也得到了极大的发展，天然纤维不再是唯一的选择，合成纤维开始进入人们的视野。作为一种兼具创新性和突破性的材料，合成纤维的出现为软雕塑的材料应用注入了新鲜血液。《荷韵》作为第七届国际纤维艺术双年展金奖作品，就是使用了化学合成纤维，艺术家的创作以其独特的视角和崭新的雕塑语言为出发点，利用中国传统的汴繡技法将合成纤维重新排列组合，发挥纤维材料坚韧的特性，带来全新的视觉体验。同样使用合成纤维的还有来自日本的八木真理的代表作《原始星球的期盼DNA-912》，运用了玻璃纤维来塑造螺旋向上的造型，象征着生命的延续。 由于各种纤维的属性和工艺制作过程都不尽相同，在创作时，要充分利用材料之间不同的特性来表现艺术作品独特的视觉效果。以往，由于技术上不支持导致艺术未能达到预期效果的，在今天都有了实现的可能，没有生命的材料经过人为的创作也被赋予了激情和活力。
2 纺织品在软雕塑中的应用
纺织品也是软雕塑作品常应用的材料之一，从根本上来说，纺织品就是纤维经过纺织后形成的各种材质的布料。布料最开始的应用就是作为人类遮羞蔽体和保暖的工具，本身带有强烈的人文色彩。纺织品运用现代化的制作工艺可以轻松上色，质感柔软且肌理丰富，可以根据创意随意造型，也为软雕塑注入新的活力。现阶段，无论软雕塑存在的艺术形式如何变化、材料表面粗糙或细腻，利用纺织品的自然属性，艺术创作所表现出来的形象都相对柔和，可以吸引更多的人投身其中，缩短了观者与艺术作品的间距，可以使观者多维度地观赏软雕塑作品，进而对作品产生强烈的共鸣。
来自法国的艺术家路易斯·布尔乔亚以超现实主义的方式进行艺术创作，她的艺术作品总是充满激情和斗争。在布尔乔亚的《情侣》系列中，两个人体都是以悬挂的形式相互拥抱、相互依偎、相互旋转、相互试探，好像任何阻碍都不能将他们分开，直至融为一体。其中一件作品由蓝色绒布创作而成，这对情侣拥抱着相互亲吻，你中有我、我中有你，不分彼此，绒布质感细腻，摸起来十分舒适。由于绒布的纤维排列十分紧密，所以表面有一层绒毛，会有一种动物皮毛的触感，让人感到惊讶的同时，象征性地传达出布尔乔亚对自己和母亲的痛苦人生的认可。
青年艺术家任雪梅的爱滋林系列《盆栽》《绽放》也使用了毛绒布料。这种布料造价低廉，防水易保存，可以根据艺术家的想法隨意表现形体的结构。毛绒布料经过穿插、编织、扭动、缝制、移动、组合、重叠，重新构成了体块的立体关系，表现出三维的立体空间感。作品以艾滋病病毒的原形为灵感，由于大多数人对艾滋病的不了解而产生恐惧，导致现实生活中我们谈“艾”色变，甚至是歧视艾滋病病人。那么为什么我们看到爱滋林还是产生了靠近的欲望呢？这就是毛绒这种软材料所具有的亲和力，无论是在视觉上还是触觉上，都给人一种熟悉感，给人以慰藉，同时也使软雕塑作品的美感得到充分的体现。
3 皮革材料在软雕塑中的应用
皮革是将动物的皮经过不同程度的物理、化学加工后制成的产物，它的应用历史十分悠久。在功能上，远古时期人类将动物的皮毛作为御寒的衣服，“妇人不织，禽兽之皮足衣也”，就是表现了这种情况。所以，当我们接触到的艺术作品是以皮革制成时，我们会有一种亲切感，这是人类发展历史导致的结果。动物皮的保暖性、耐用度、光泽感和舒适度是其他材料所不能比拟的，这是皮革材料具有的独特属性，因此皮革材料在软雕塑作品中的普遍使用将是一个大趋势。
在形式上，每一块皮革都是与众不同的，它与人类的生活息息相关，无论是家居中的皮质家具，或是服饰搭配中的皮衣、皮鞋，都会给人平静、温暖的感觉。而张斌在2014年创作的作品《防毒面具》所传达的情感则是相反的，面具先是由钢筋打出骨架，然后在骨架上附上五颜六色的几何形状皮革，最后在骨架和皮革之间填充满棉花，使其变得更加立体。同时，应用皮革的还有王立伟的《或说无我或说空》系列，作品使用了形状大小不一的牛皮，每一块牛皮的形状都是根据人体的结构进行切割，通过粘贴和缝制将皮块与皮块组合后形成立面，仿佛在向我们诉说人生的感悟。
4 现成品在软雕塑中的应用
现成品的应用为软雕塑领域开拓了全新的创作视角，在一定程度上激发了艺术家创作的灵感，它并不特指某一类物质，而是人类根据自己的生活需要、通过现代的科学技术加工而成的可以直接使用的人工制品，相比其他材料，它带有一定的人文信息和人文精神。目前常使用的现成品有服装、手套等。由于人们对现成品的生活体验大致相同，因此现成品更容易让艺术家和观者产生共鸣。
每个人都有无限的创造力和想象力，但不是每个人都能成为艺术家。艺术家与大众最本质的区别就在于艺术家能够把自己脑海中的灵感通过现实世界的一切介质将其艺术化，将现成品从一般存在转变为一种艺术符号。
来自德国的艺术家约翰夫·博伊斯的作品《毛毡西装》只展示了一套用毛毡制成的西装，当我们看到悬挂的西装时，会唤起关于西装最初的记忆，首先想到的就是西装作为一件独立的现成品在充当商品时所具有的使用功能和审美功能。那么博伊斯将西服放置在这里象征了什么呢？联想到博伊斯的过去，我们可以得知，博伊斯是在回忆过去在战争中受伤后毛毡带给他特有的温暖。由此可见，选择现成品具有唤起我们过往记忆的功能。此类作品还有刘辉的《玄音》，在那个流行录音磁带的年代，磁带记录了过去的声音，同时也保留了过去的记忆。磁带在利用其柔软性的基础上重新整理编织后被赋予了全新的内涵。
5 结语
软雕塑是雕塑领域的一部分，近些年备受关注。材料作为软雕塑作品创作的主要表现语言，在今天呈现出多元化的局面，这是工业文明和现代科技产生的结果，同时也是艺术家通过对材料的不断探索和应用，以直观的感知方式和开放的精神去探求不同材料审美特性的结果。正是由于我们对软雕塑材料的多元化认识，我们才能清晰地把握软雕塑的脉络及走向，使软雕塑的材料语言更加丰富。
通过对软雕塑材料的了解，我们可以直观地感受材料和软雕塑作品之间相互作用产生的效果。在这个高速发展的时代，我们仍然需要不断探索、不断创新，勇敢地表达自己的观点，并将自己的观点以艺术的形式加以表现。在今天，软雕塑艺术的繁荣发展正逐渐成为雕塑领域的重要力量，这需要我们对软雕塑材料有更深层次的讨论和关注。
参考文献：
[1] 谢聪.软雕塑在雕塑中的艺术语言表达[D].西安：西安美术学院，2016：7.
[2] 许正龙.艺术构造[M].北京：清华大学出版社，2007：211.
[3] 藤菲.材料艺术设计[M].青岛：青岛出版社，1999：32-33.
[4] 姜嶓.中美当代纤维艺术比较研究[D].苏州：苏州大学，2008：4.
[5] 田自秉.中国工艺美术史[M].北京：商务印书馆，2014：25.
作者简介：崔芙婧（1997—），女，山东临沂人，硕士在读，研究方向：美术。
颜海强（1974—），男，四川成都人，本科，副教授，系本文通讯作者，研究方向：美术。