你怎样去捕捉孩子们生活的本质呢，尤其是涉及那些处于财富两极的孩子们的时候？James Mollison选择拍摄他们的卧室。
　　你是怎么想到要拍摄《孩子们睡在哪》这本影集的呢？
　　2004年，我应邀提出一个有关儿童权利的想法，以纪念联合国儿童基金60周年。这令我想到摄影师们是如何拍摄发展中国家的儿童的——所有的照片，不是儿童的笑容就是儿童的痛苦。
　　我想拍些不同的东西，于是，我想到了我的卧室。它在我的童年时代是多么重要啊，它反映了我是谁，反映了我是如何长大的。我觉得看看不同环境中孩子们的卧室，能够很好地强调那些影响孩子们所处的复杂环境。
　　我阅读了联合国发布的《世界人权宣言》，宣言提到所有儿童生而平等，然而，我意识到事实并非如此。我唯一能做的就是平等地将处于财富两极的儿童拍摄记录下来。
　　你是如何接触到如此多不同国家的孩子的？
　　当我把我的想法提交给联合国儿童基金会时，他们犹豫不决。最后，这个项目在相关部门的决策中流产。所以，我决定自己启动这个项目。救助儿童基金会看到了一些我的摄影作品，决定给我一些支持与援助。
　　我没有对拍摄对象进行系统地筛选。拍摄这个项目都是与拍摄其他项目同时进行的，那些项目需要去到哪里，我就在哪里寻找拍摄对象，很多作品都出自偶遇。有些团体组织也为我推荐过一些孩子，比如，Kentucky州的一个狩猎组织。即便如此，我确实也为这个项目专程去了一些很有故事的国家和地区，比如，以色列和West Bank。
　　为什么你决定将孩子们的肖像和他们的住处分开拍摄呢？多数摄影师都会将孩子们放进情景中拍摄，不是吗？
　　我认为卧室的照片会反映孩子们的物质和文化环境，这些细节不可避免地将孩子们区分开来。如果孩子们单独成像，他们就是平等的个体，就仅仅是孩子。我想拍点不一样的作品，要比那些惯常的肖像摄影来得有趣。我不想走别人的老路。
　　从构图角度来讲，一些孩子手里拿着东西（主要是有关他们的兴趣），而一些孩子并没有。此处，你的拍摄意图是什么呢？
　　我想在照片中暗示一点孩子的生活境况，同时我又想尽可能简化。
　　很多拍摄对象都表现得冷静、沉着——他们没有刻意摆造型，也没有夸张的笑容。你是否也花了些时间来和他们沟通？
　　我在每个孩子身上平均花费几个小时，有些时间还会稍长些，但是我还总是感觉时间不够用。所以我不会刻意告诉他们是否应该摆造型或者不摆造型。我就是想单纯拍摄这些孩子，很多孩子尽量表现得庄重，反而反映出他们的窘境。这是我的工作方式。
　　当你接触孩子的父母或监护人的时候，他们中是否有人怀疑你？
　　真正怀疑我的家长是不会同意我进行拍摄的。当然，要拍摄孩子们的卧室，这听起来是挺可疑的。但是当家长们见到我的时候，他们就会知道我是认真的。而且，当他们看到我为这个项目拍摄的其他照片时，他们会更放心一些。
　　一些照片令人心碎。你觉得拍摄完又脏又穷的孩子，再去拍摄极其富有的孩子，这样的转换困难吗？
　　当我真真正正接触这些孩子的时候，我都是扛着机器拍照，所以，只有到了傍晚的时候，我才能坐下来，思考白天的见闻。
　　我的妻子Amber负责这个项目的采访工作。我觉得她去倾听故事才是比较难的。Amber觉得采访非洲的艾滋病孤儿尤其令人沮丧，那里的环境真的不怎么样。
　　这个项目有没有改变你与自己的孩子相处的方式？
　　我的2个儿子，1个1岁，1个2岁，所以没有什么影响。不过这个项目确实让我回忆起过去，小时候爷爷奶奶哄我吃饭，告诉我在中国还有孩子在挨饿，那时候我并不理解，现在才有了感触。这本书反响如何？
　　非常好。我将这次的摄影作品看作是一次唤醒大众意识的习作，我收到了很多读者的邮件。家长和老师把这本影集给孩子看，有些孩子也会联系我。他们或是想帮助影集中的孩子，或是想和某些孩子取得联系。当我和Chris Boot（出版社）合作时，我们预设的读者群是所有年龄段的，包括9到12岁的孩子。我觉得这本书能让这个年龄段的孩子进入到其他同龄人的生活中去。