传说唐太宗李世民特别喜欢书法，有一天写到“戬（jiǎn）”字，觉得“戈”不好写，所以只写了“晋”这半边，然后请书法家虞世南代写另外半边的“戈”。写成后唐太宗拿给大臣魏征看，没料到魏征脱口而出：“‘戈’字最像虞世南所写！”李世民赞叹魏征的眼力高，同时也更加敬重虞世南。
　　这个“戈法”，其实就是我们今天所讲的“钩”的一种。李世民也是一位杰出的书法家，他居然被“戈”难住，可见“钩”多么难写！
　　“钩”是一种相对高级的笔画，汉字演变到隶书以后才出现了钩画。它是横、竖、弯等笔画快写后附带出来的笔画，如横钩、竖钩、弯钩、斜钩、竖弯钩……起到承上启下、前后呼应的作用。
　　钩是其他笔画附带出来的，因此不管是哪种钩，首先要写好钩前面的主要部分，下面试举几例。
　　横钩：首先要写好横，写到横的末端后稍顿，向左下钩出，钩向字心。顿一下，是为了积蓄力量，迅速钩出，才显得尖锐有力。
　　横折钩：钩属于内敛性的笔画，有较强的方向性，很多钩最后出钩的方向对着字心。例如横折钩的钩，最后出钩要钩向字心。
　　我们再从基本字中找几组字，归纳比较一下其中的钩画是怎么写的：
　　1.竖钩与弯钩
　　这两个笔画多属于支撑的笔画，写法基本相似。
　　竖钩的竖要挺直，弯钩要弯曲，但弯的弧度不尽相同，有的不宜太大，有的又不能太直。
　　2. 斜钩、卧钩与竖弯钩
　　“我”的斜钩，又叫“戈钩”，就是连唐太宗也不敢写的钩。顿笔向右下行笔，略带弧形，斜钩一般是笔画当中最长的一笔，不能写短了。而且这一笔总是和一斜横搭配在一起。
　　“心”的卧钩，轻起笔，向右下写圆弧形线，下笔渐重，后段略平，最后再稍向上翘，钩向字心。
　　“也”和“北”的竖弯钩，又叫“浮鹅钩”，像一只白鹅浮游在水面，由竖、弯、钩三部分组成，有的竖短横长，有的竖长横短，特别强调“弯”的部分，应圆转而非转折。
　　3.横斜钩、横折弯钩
　　“气”的横斜钩是由横和斜钩组合在一起的，而“几”中的横折弯钩是横和竖弯钩组合在一起，弯处都要圆转，但要注意弧度的大小。
　　除了以上几种钩画，还有一些字的钩画也比较难写：
　　竖折折钩是竖与横折钩组合在一起，竖不能太直，也不能太斜，后面的横折钩也要注意笔画各段的长度、斜度和弧度。
　　写横折折折钩的时候，应注意每段的斜度、长短，还有最后的弯钩要有点弧度，不能太生硬。
　　总之，钩的种类有很多种，变化多样。书写钩时要注意运笔节奏的把握，写钩前面依附的笔画时可以稍慢一些，出钩一般不宜写得太大太长，要干净利落，果断有力。有时写钩不到位，或软弱无力，主要原因是出钩太慢，缺乏节奏。
　　钩的笔画有很多都与“弧形线”联系在一起，圆弧如拉开的弓，饱满有力，但弧度不易把握，太弯就显得软弱，太直又显得生硬。我们看看下一页的图，对比一下，可以看出弧线各不相同。临写时一定要多观察、多比较，才能掌握弧的“度”，才能写出弯曲有度、富有弹性的弧形线。
　　写“钩”就是要反复“磨”，不能急躁。真的那么容易掌握，李世民也不会请虞世南代笔了，大家说对不对？
　　最后请大家动笔写几个试一试：