目前，张艺谋的电影《金陵十三钗》正在全国各地影院热映，引得举国文艺界、影评界，呈现一片欣欣向荣、百家争鸣之象，似乎是但凡看过此片的人都有要说两句的冲动。这本身是件好事，作为观众对看过的影片喜好程度做个评价，这也无可厚非，一来表明影片引发了国人的思考，二来也表明国人的艺术欣赏不再是停留在只观不语的水平上了。
　　而就在影片《金陵十三钗》上映前夕，著名文化学者朱大可先生也在媒体上发文，称电影《金陵十三钗》，是“情色+暴力+苦难+爱国主义”的大片，引起舆论一片哗然。不过，看过朱文，一个疑问便会在心底油然而生：“民族灾难片”能否视票房为唯一追求？
　　众所周知，近些年，华语电影工业，特别是内地、香港电影工业在商业利益的驱使下，色情、血腥、黑帮、暴力这些商业元素充斥的电影比比皆是，靠大导演、大明星、大美女、大制作等商业噱头吸引票房早已成为商业大片内在的生存规律。在这种商业利益的驱使下，催生了像《色戒》《风声》《唐山大地震》《让子弹飞》《窃听风云2》《鸿门宴传奇》等一大批优秀的华语电影作品，而随之而来的就是华语电影逐渐失去了独立的品格，人文情怀不足、广告无孔不入、色情暴力场面屡见不鲜。像早年的《红高粱》《秋菊打官司》《活着》这些感情真挚、风格质朴的华语电影再也难觅踪迹。
　　而偏安一隅的台湾电影工业，由于其半公益化的性质，不为票房所动，反而却时常给我们惊喜，像近些年热播的电影《海角七号》《艋舺》《那些年，我们一起追过的女孩》《翻滚吧！阿信》，总能让人们寻觅到那些感情真挚、又不乏励志进取的电影品格。
　　电影的产业化之路，多少会让电影失去独立的品格，过多地谄媚于观众，卑躬屈膝于市场，也让许多电影品格在寻求票房的道路上自我迷失。而优秀的“商业大片”，不仅要具有票房号召力，更应该具有独立的电影品格。像获得第66届（1993年）奥斯卡最佳影片奖的《辛德勒的名单》，就是一位充满人道主义精神的导演拍摄的一部洋溢人道主义气息的电影。这部电影不仅狂卷了3.21亿美元票房，获得多项奥斯卡单项大奖，也让人们看到商业电影，也能成为优秀的纪录片。
　　电影《金陵十三钗》在全国公映，国人总会与18年前的史蒂文·斯皮尔伯格导演的电影《辛德勒的名单》作比较，源于这两部电影有着太多的类似。这两部电影都是在描写“二战”期间遭受苦难的民族，都是在探寻在特殊环境中人性的发展轨迹，只不过一个是世界东方的华夏民族，一个是充满忧伤的犹太民族。电影《金陵十三钗》是用色彩、血腥、色情布满镜头的商业韵味十足的商业大片，而《辛德勒的名单》是一部充满人文情怀、记录历史的商业大片。在《辛德勒的名单》这部影片中，我们看到了，它不仅有着浓厚的商业气息，也有浓郁的人文情怀。而在《金陵十三钗》上，给我们更多感受的是商业元素弥漫的战争大片，丝毫感受不到遭受苦难的民族，那份铭记心间的悲悯情怀。在这一点上，影片《金陵十三钗》还需要向《辛德勒的名单》学习，“民族灾难片”不应视票房为唯一追求，还需要有更多的人文情怀。
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