香炉，又名香薰、香兽、熏炉等，焚香之器。有着明确功能与形制的香炉始于西汉，其中以博山炉最为典型，且流传久远。唐以前的香炉多由承盘、炉身和炉盖三部分组成，炉盖则是香炉装饰美化的主要部位。至唐代香炉出现轻型化的特点，绝大多数香炉不再带有承盘。圈足炉、四足炉、五足炉、鼎式炉、狻猊炉、塔式炉较多见，装饰手法逐渐多样，香炉材质以瓷器为主，皇室贵胄多用金银、鎏金银及白铜香具，便于携带和悬挂的香薰（球）也很流行。长沙窑香炉面世的不多，但颇具特色，目前所见的形制有博山式、塔式、鼎式、筒式、豆式、狻猊式、莲瓣式等。
　　青釉绿彩博山式香炉（图1）：通高9.4厘米，底座高5.4厘米，底径5厘米，炉堂直径6.2厘米。这是一个完整无损的小型香炉，底座施青釉，釉色自上而下由浅入深，开牛毛片纹，釉面厚润；炉盖造型如山，艺人们以竹质或铁质刀片刮削出片片莲瓣，粘贴于空心圆锥状的瓷胎上，片片莲瓣相叠，有如层峦叠嶂，千峰耸翠。炉盖施釉十分讲究，先以浸釉法施一道青釉，然后再以釉笔点刷绿釉，由于釉是施在参差的莲瓣上，因而其浓淡厚薄不一，烧成后显出青绿相间、交融渗化的艺术效果。唐代博山式香炉已十分少见，长沙窑此式炉具十分稀珍。
　　绿釉塔式香炉（图2）：通高15厘米，底座高8厘米，炉堂内径12厘米，炉堂深5.5厘米。底座施青釉，炉盖施绿釉，下青上绿是长沙窑此式香炉的常见配套形式。炉腹下承蹄形五足，腹足交会处贴兽形辅首衔环，炉盖作塔形隆起，盖顶有一乳钉状提手，提手下有莲瓣印花纹饰，炉盖肩部有镂空花纹，品相不凡，端庄大气，更可贵的是毫无残损，此式香炉尚有褐釉的，规格以小型者多见。
　　绿釉鼎式香炉（图3）：通高12厘米，堂径15.8厘米，堂深7厘米，炉堂下承三足，炉堂口沿折边外侈，对称置两山形耳，堂内满施绿釉，口部釉色有小处窑变点缀，完整的品相，雅丽的绿色，透出几分高贵典雅的气质。
　　白釉绿彩弦纹筒式香炉（图4）：高8.4厘米，口径12.6厘米，足径6.2厘米，外壁七道弦纹，通身施白釉，绿彩遍及炉身内外，釉面斑驳，口部有修，此种满身弦纹满身施彩的装饰，可谓是重工重彩，增加了器物的庄重典丽之美。此种形制十分罕见。
　　青釉豆式香炉（图5）：高10厘米，堂径9厘米，敞口无盖，炉堂腹缘交置四衔环和四乳钉，承柱釉面斑驳，衔环、乳钉及口部有修。
　　此外，黑石号沉船上出水的长沙窑香炉格外引人注目。黑石号是1999年在印尼勿里洞海域打捞出水的一艘三桅阿拉伯商船，专家们认为这是一艘可能承载着外交使命的高级商船，船上出水的有67000件中国文物，其中有少量金银器皿、专贡皇室的铜镜，还有长沙窑、越窑以及巩县窑和广东地方窑口的瓷器，长沙窑瓷器有57000余件，其中就有两式香炉。
　　青釉褐红彩胡人戏狮香炉（图6）：通高28.5厘米，由炉盖和炉座两部分组成，圆锥形盖顶上塑一胡人戏狮、炉座由四条兽足支撑，兽腿根部塑狮头，四腿间的腹缘置四衔环狮头。唐代至五代十国，狮子造型的香炉颇为流行，五代后周诗人和凝有“宫词”百首，其中之一云：“狻猊镇角舞筵张，鸾凤花分十六行。轻动玉纤歌遍慢，时时偷眼看君王。”狻猊就是狮子的别称，讲有狮子造型的香炉压在地毯的四角，舞伎们在上娑娑起舞，一心只想博得君王的欢心。从和凝咏宫廷生活的诗，可以看出五代宫廷喜欢用狮子香炉，该炉工艺繁复细腻，造型生动传神，在海底历经千年的洗炼，釉面虽已消褪斑驳，但其铜红依然纯正鲜明，无论它是在国内还是出口国外，可能都是宫廷用物。此炉也见证了笔者的一个观点：国内外上层社会的大量需求促进了长沙窑工艺技术的进步与发展。
　　青釉褐绿彩莲瓣香炉（图7）：通高28.5厘米，炉盖肩部有镂空花纹，顶部塑六瓣仰莲汇成怒放的莲花，炉堂腹沿置四个辅首衔环，炉盖、炉腹釉色斑驳，但底座釉色仍鲜润，造型庄重大气，也是一件有分量的上层社会用品。