【摘 要】
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近年来,中国网络文化在国外市场占有率快速增长,已经成为向海外传递中华文化与中国精神的新路径,网络文化“走出去”探索获得可喜成绩.但我们应清醒地意识到,中国网络文化在“走出去”的过程中遇到前所未有的挑战,构建符合网络文化出海特征的运营管理机制和创新发展机制已刻不容缓.“十四五”期间,中国网络文化企业必须依托丰厚的中华文化资源,塑造具有全球影响力的中华文化符号,用互联网创新发展模式增强中华元素的融合度,赢得海外用户的认可.
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近年来,中国网络文化在国外市场占有率快速增长,已经成为向海外传递中华文化与中国精神的新路径,网络文化“走出去”探索获得可喜成绩.但我们应清醒地意识到,中国网络文化在“走出去”的过程中遇到前所未有的挑战,构建符合网络文化出海特征的运营管理机制和创新发展机制已刻不容缓.“十四五”期间,中国网络文化企业必须依托丰厚的中华文化资源,塑造具有全球影响力的中华文化符号,用互联网创新发展模式增强中华元素的融合度,赢得海外用户的认可.
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从音乐表演者来看,舞台表演作为展现其能力的一个过程,也是整个表演过程中最不可缺少的一个环节,其中音乐表演者的舞台表演能力直接影响着最终的效果.所以,需要不断提升音乐表演者的舞台表演能力,增强表演者的自信心,才能形成良好的舞台风范,提升其音乐表现力.对此,结合音乐表演者需要具备的舞台表演能力,对其提升途径进行了相应的探究.
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自20世纪手风琴传入中国以来,其音乐信息内容、传播媒介、发展趋势较之以前发生了许多变化.以曾遂今教授的音乐听众分类法为方法论,对四大基本群体展开调研,并从音乐听众视角出发,论述手风琴音乐的受众论与发展趋势,并对其音乐发展中存在的问题进行思考.
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