清《洪范竹石图》修复

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  清《洪范竹石图》是某博物馆收藏的一幅书画作品,2010年5月委托故宫博物院修复。笔者于2011年初接受此图修复任务,2011年10月完成修復工作。笔者有所修复心得,愿与从业人士分享,先将该作品和作者做一简要介绍。
  《洪范竹石图》轴,清,洪范绘,纸本,墨笔,画心纵127.8cm,横43.4cm。本幅自题:“笏润挹朝爽,尊凉借午阴,修簧初解箨,风动壁间琴。梅溪六兄大人法鉴。石农洪范”。下钤二印:上为白文“洪范之印”,下为朱文“石农”。诗句旁钤“青林翠竹”葫芦形印。画右下角署印曰“翰墨留人间”。此图绘有两杆劲竹迎风而立,下有一太湖石。整个画面构图简洁明快,用笔苍劲有力。竹叶墨色变化丰富,层次感分明。画中有较强风动的感觉。画家以豪放的笔力、浓淡相宜的墨色自由挥写,既表现了竹子的勃勃生机,春意盎然的状态,也反映出作者安逸闲适的放松心态,诗书画印相得益彰。
  洪范,字养泉,号石农,安徽休宁人,一作歙县人。官至兖沂曹道。据《墨香居画识》《墨林今话》《安徽画家汇编》等书记载,“洪范,石农,白楼过客,小蓬莱,观察使者,清乾嘉,休宁人,博雅工诗,早岁声名溢都下,以诸生佐幕从征后藏,所历西番各部山川战守形势,悉绘为图。书法画笔,俱磊落超隽,雄视一切,山水宗痴翁,苍浑见骨,墨竹师坡公,潇洒飞逸,间写万竿烟雨,及片石疏林小景,则又别饶意趣”。
  此件书画作品,由于受到污渍、折痕、开裂、起翘等多重损害,画心破损,画面暗黄,尤其是画心因前次修复不当造成的损伤。旧裱有污渍、撕裂,裱料为白色纸质天地头,浅米色圈档,平头装裱(图1)。此次修复包括画心清洗、揭背、全色,并重新装裱等几个方面。
  一、清洗
  此画心为纸本墨笔,因有起翘、开裂,用温水淋洗画面时,施水要轻柔,用排笔轻压画面,通过水的流动带走污渍,直至流水洁净。洗画时,古旧书画的清洗以使用温水为宜,达到去污目的即可。
  二、揭背
  为了保证纸本书画在揭裱时的安全,将专用的衬绢用水绷在案上,把清洗后的画心吸附在衬绢上,用棕刷轻排刷实画心,衬绢在画心与画案之间,无论画心破损程度如何,既可固定画心,又可保护画心的完整性。
  揭画心工作是书画修复的重中之重。揭背是将画心后面的旧背纸和托心纸揭掉,其中以托心纸对书画的影响最大,因其直接关系书画命运,故又称命纸。《装潢志》对此曾有记述:“书画性命,全关于揭”,揭背是书画修复中最重要的工序,如果方法不当,或稍有不慎,会造成画面厚薄不均,损伤画面。
  先将潮湿毛巾盖在画上闷透纸背,使纸层中的浆糊软化,然后进行揭背,这样可以逐层揭去背纸,不易伤到画心。如果有些地方揭纸比较困难,用手指在托纸上轻搓,将产生的纸屑条揭去。但在揭画心时发现,命纸底下残留有更早期没揭干净的命纸,这表明本画被修复的次数并不止一次。另外,还发现该件纸本画心因前次的不当修复,造成画心揭荒、薄厚不均,画心背面还直接粘贴有许多纸条。
  因前次的不当修复,此次修复揭画心时,就要非常谨慎。对于旧裱造成画心揭荒部分,要适可而止,不可过分追求一致。搓纸的表面时,要注意观察画心与托纸的粘结,用手指的触觉掌握纸屑的薄厚。(图2)。
  三、托心
  揭去托纸后,直露画心的破损状况。原裱画心不仅有揭荒,还在画心背面上补有颜色深浅不一的纸条,纸条与极薄的画心连接牢固。因此,不可矫枉过正。解决的方法是:染托心纸时,尽量接近画心颜色,这样能淡化旧裱纸条的颜色和痕迹。如果托心纸过浅或过深,有色系偏差,那么,在之后的全色修复过程中,就会造成全色修复费时费力,使画心破损痕迹突显,让整幅画面不协调(图3)。
  下一步是托心。在托心时,上浆要注意浆糊的厚薄程度。浆厚画心易发硬,浆薄则粘连不结实。托好画心后,将画心连同衬绢一起,先上后下,垫纸排实,使水分充分渗透到垫纸上,然后将衬绢去掉,如有画心粘连在衬绢上,要用毛笔沾清水还原。最后再次把托好的画心排实,待干。
  古书画的修复,无论是纸本画心还是绢本画心,折裂的地方都要在托心后,经过贴折条予以加固。折痕如若遗漏,重新装裱的书画虽经覆背,依然会显现折痕、断纹如故。另外,画心揭荒处,还要用宣纸隐补。
  四、全色
  纸本画心隐补、贴条后,要为画心上胶矾。上胶矾是画心全色时必不可少的一道工序。胶矾水由白矾和明胶按比例加水勾兑后,刷于画心的背面。矾有阻洇止散之力,胶有固色防花之功,二者的勾兑比例需严格掌握。比例不当,或渗漏,或画面似有白霜,或颜色不散。另外,调兑胶矾水也因纸本画、绢本画而有异同。因此,对胶矾水的掌握,对全色质量有至关重要的影响。全色即通过对画心修补处着色,使其与周边色调协调一致,达到原画品貌神韵。全色中应做到循序渐进、宁浅勿深,保持画面局部与整体的统一。
  五、装裱
  全色完成后,画心的修复工作基本完成。下一步对其进行装裱。原裱白色纸质天地头,米白色绫圈档,裱料破旧,遍布污渍,无原用或保留价值,原装裱形式来自民间。此件作品被地方博物馆收藏,已经将原本简易的装裱,改换为典雅的二色形式,米色绢圈档,青色绫天地头,加装木制轴头。《洪范竹石图》轴经过重新装裱,有效延长了文物的保存寿命(图4)。
  在书画修复中,会遇到不同的疑难问题。对于准备着手修复的字画,要认真仔细察看,充分了解画心的伤况,制定修复方案,并对有疑问和有可能产生的问题,做好修复预案。这样在修复中,方可做到心中有数。
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