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4月30号才发现陈星20号发来的邮件，让我准备一份艺术自述，1500字以上的，想想自己离艺术还那么那么遥远，所以写起来就很难为情。不过“探索的过程本身也是一种艺术”这句话倒是鼓励了我。
1500字是不是多了点？我喜欢一页里面也没有多少字的感觉。想说，就像我的画，没有曲折的情节、没有繁杂的场面，也都简单，一小束折枝，越简单越美好，越简单越快乐，越简单越容易给人幻想。
手指头在键盘上蹭来蹭去不知道要如何开始，高中语文课上有一个标出关键字的练习。比如“灰色、意大利、羊绒、围巾”，你觉得关键字可能是灰色，可能是羊绒，或者产地。这篇艺术自述里哪一个词是我想标记出来的？我想可能是“秘密”吧！“秘密”是一个很有爱的词。
我一直有一只玩具熊，没有取名字，走到哪儿都带着，我会和它说话，和它聊心事，和它拍照散步，尤其最爱和它分享秘密。
我和我的画也是，最爱和它分享秘密。比如去年的冬天。某天下小雪，我和某人面对面的坐着吃饭，我说“不如我们晚上去看场电影吧”。他说“不如算了吧，最近很忙，等春暖花开的时候我们再去吧”。回去后一大段时间我都在画花儿，那种盛开的花儿，春暖花开时才有的花儿。
“一种姿态和坦荡荡的样子；一种还没有和他一起饮过冰，没有和他一起在零度的天气下看过好风景便期待春暖花开的遗憾；一种在心里‘春暖花开’算不算春暖花开的疑问”。这些在当时都被我作为秘密画进了画里。那段时间过去后，再看那几幅画，也就算是一种心情的记录了。
曾怀疑过，想表达最强烈的情感的时候是用嘴唇，不是绘画。所以，绘画能承载秘密的能力是不是被我夸大了？小熊吖、某人吖，那些我觉得理所当应当的事情，不一定是对的是吧？就像一朵云真的比十万只非洲野象还要重吗？
不过至少我觉得我的每幅画里都该凝结着我的专致、寂寞和绘画时的强烈情感。当然也不能少了某人的气质所带给我的灵感及与众不同的审美视角。我喜欢把这些意象变成具象，同时也揉和着那些小幻想、小情愫、小矫情、小内心戏，当画面让我觉得不足以承载这些时，我就会尽可能多的题一些字去配合。然后和观赏者在某一刻忽然产生共鸣，期待大家看到画中无数温情和美好的感觉（来自我的“秘密”的）。
刚刚讲到的“等春暖花开的时候去看电影”类似于那种的小秘密还有很多（其实没有等到春暖花开我们已经去看了）。这些事情会常常，也可以说每分钟都在我大脑里乱七八糟的折腾。总结不好到底思考了什么，可不想又觉得太空白，每天都是从拉窗帘开始，拉窗帘结束，晚上做奇怪的梦，一睁开眼就忘记了。电影《和莎莫的500天》中“用混乱缤纷我的人生”这就话就很适合现在的我（呵呵）。因此我让我的作品画面尽可能的简单起来、清淡起来的作用就是为了梳理我混乱的思想：从喧闹、浮躁进入一个逐渐静定、反思的过程。
总之“意识比身体坚强，绘画比心绪理智”。就是这样子，这就是我想要的。
导师点评：
展开余晓庆的画面，一股久违的清赏雅兴令观者屏息而视。余晓庆的没骨花鸟拟南田笔意，却不重复某种早已司空见惯的制作，尤其在构图和色调上出人意料地颠覆了一些旧有的模式，摹古而不泥古，显示出作者高雅清新的才情与风韵。
笔墨手段的运用以精神的表达为目的，如果只求媚人眼球就容易落入俗套。只有将心底清静下来，画面里自然透出孤傲清逸之气。余晓庆巧妙地在形貌枝节上作了减法，审美情趣上做了加法，色调多为淡雅的白色。其画面多为一枝盛开艳芳或一枝初吐芳华，物象虽少却自有万千生机，从而形成晓庆作品优美清丽、典雅超逸的境界。
期待余晓庆在经历笔墨与人生的锤炼之后，能给当今画坛注入一股清新之气！
——喻建十
1500字是不是多了点？我喜欢一页里面也没有多少字的感觉。想说，就像我的画，没有曲折的情节、没有繁杂的场面，也都简单，一小束折枝，越简单越美好，越简单越快乐，越简单越容易给人幻想。
手指头在键盘上蹭来蹭去不知道要如何开始，高中语文课上有一个标出关键字的练习。比如“灰色、意大利、羊绒、围巾”，你觉得关键字可能是灰色，可能是羊绒，或者产地。这篇艺术自述里哪一个词是我想标记出来的？我想可能是“秘密”吧！“秘密”是一个很有爱的词。
我一直有一只玩具熊，没有取名字，走到哪儿都带着，我会和它说话，和它聊心事，和它拍照散步，尤其最爱和它分享秘密。
我和我的画也是，最爱和它分享秘密。比如去年的冬天。某天下小雪，我和某人面对面的坐着吃饭，我说“不如我们晚上去看场电影吧”。他说“不如算了吧，最近很忙，等春暖花开的时候我们再去吧”。回去后一大段时间我都在画花儿，那种盛开的花儿，春暖花开时才有的花儿。
“一种姿态和坦荡荡的样子；一种还没有和他一起饮过冰，没有和他一起在零度的天气下看过好风景便期待春暖花开的遗憾；一种在心里‘春暖花开’算不算春暖花开的疑问”。这些在当时都被我作为秘密画进了画里。那段时间过去后，再看那几幅画，也就算是一种心情的记录了。
曾怀疑过，想表达最强烈的情感的时候是用嘴唇，不是绘画。所以，绘画能承载秘密的能力是不是被我夸大了？小熊吖、某人吖，那些我觉得理所当应当的事情，不一定是对的是吧？就像一朵云真的比十万只非洲野象还要重吗？
不过至少我觉得我的每幅画里都该凝结着我的专致、寂寞和绘画时的强烈情感。当然也不能少了某人的气质所带给我的灵感及与众不同的审美视角。我喜欢把这些意象变成具象，同时也揉和着那些小幻想、小情愫、小矫情、小内心戏，当画面让我觉得不足以承载这些时，我就会尽可能多的题一些字去配合。然后和观赏者在某一刻忽然产生共鸣，期待大家看到画中无数温情和美好的感觉（来自我的“秘密”的）。
刚刚讲到的“等春暖花开的时候去看电影”类似于那种的小秘密还有很多（其实没有等到春暖花开我们已经去看了）。这些事情会常常，也可以说每分钟都在我大脑里乱七八糟的折腾。总结不好到底思考了什么，可不想又觉得太空白，每天都是从拉窗帘开始，拉窗帘结束，晚上做奇怪的梦，一睁开眼就忘记了。电影《和莎莫的500天》中“用混乱缤纷我的人生”这就话就很适合现在的我（呵呵）。因此我让我的作品画面尽可能的简单起来、清淡起来的作用就是为了梳理我混乱的思想：从喧闹、浮躁进入一个逐渐静定、反思的过程。
总之“意识比身体坚强，绘画比心绪理智”。就是这样子，这就是我想要的。
导师点评：
展开余晓庆的画面，一股久违的清赏雅兴令观者屏息而视。余晓庆的没骨花鸟拟南田笔意，却不重复某种早已司空见惯的制作，尤其在构图和色调上出人意料地颠覆了一些旧有的模式，摹古而不泥古，显示出作者高雅清新的才情与风韵。
笔墨手段的运用以精神的表达为目的，如果只求媚人眼球就容易落入俗套。只有将心底清静下来，画面里自然透出孤傲清逸之气。余晓庆巧妙地在形貌枝节上作了减法，审美情趣上做了加法，色调多为淡雅的白色。其画面多为一枝盛开艳芳或一枝初吐芳华，物象虽少却自有万千生机，从而形成晓庆作品优美清丽、典雅超逸的境界。
期待余晓庆在经历笔墨与人生的锤炼之后，能给当今画坛注入一股清新之气！
——喻建十