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摘 要
巴洛克时期的钢琴音乐有其独特的艺术魅力和音乐风格，这一时期的钢琴音乐艺术在西方的钢琴艺术发展史上占有重要的地位。另外，巴洛克时期的钢琴装饰音演奏，也具有时代的特色。而装饰音在钢琴演奏中的重要性不仅仅体现在识别音乐风格上，它还有助于钢琴演奏者，在演奏的过程中了解不同时代背景下的钢琴音乐风格。本文就围绕着巴洛克时期钢琴装饰音的演奏技法，来为大家客观阐述钢琴装饰音在钢琴演奏中的作用。
【关键词】巴洛克时期；钢琴装饰音；演奏技法
装饰音是巴洛克时期重要的音乐元素，这一时期的钢琴演奏家通过即兴演奏的方式，将一首音乐作品，演绎的有声有色。而钢琴装饰音的自由运用，正是巴洛克时期钢琴演奏的主要演奏技法。而且，钢琴装饰音的演奏技法还有助于演奏者在弹奏过程中，能更好的理解到不同音乐风格的特征。
1 巴洛克时期钢琴演奏的音乐风格
巴洛克时期的音乐风格特征整体上比较华丽，多彩。音乐的节奏感比较欢快，音乐的乐句长短不一。乐段采取多旋律，复音音乐的复调法，旋律多运用修饰音。乐曲的起伏性很强，比较重视弹奏的力度和速度。
巴洛克音乐的一大特色是将和声融入到音乐旋律中，钢琴演奏者在弹奏乐曲时，通过转换调性不协和的音调，加强和声部分的情感色彩和动力扩充性，凸显出和声部分的重要性。而且，巴洛克时期的钢琴音乐节奏感强，特点鲜明。音乐律动鲜明的节奏有咏叹调和舞曲等，节奏自由主要体现在宣叙调和前奏部分。
巴洛克时期的音乐作曲方式丰富多样，通奏低音的作曲方式在巴洛克时期的音乐作曲方式中，更是别具一格。另外，巴洛克时期的器乐主要以钢琴奏鸣曲，幻想曲和变奏曲等作为载体，而声乐则以歌剧，清唱剧，弥撒等作为载体。而且，巴洛克时期的音乐，每个乐章中都有不同的音乐情绪，每种音乐情绪基本上都保持一致，从而在演奏的过程中，形成鲜明的对比。
2 巴洛克时期钢琴装饰音的种类
钢琴装饰音在文艺复兴时期就已经形成，然后随着时间的推移，社会经济文化的发展，装饰音也得到不断的深化和改善。到了巴洛克时期，装饰音已经形成了波音、倚音、颤音、震音等类型，而且不同类型的装饰音有不同的演奏技法和特定的音乐符号。
（1）倚音：倚音是巴洛克时期，钢琴演奏者常用的装饰音。它在实际的钢琴演奏中，主要是演奏者根据旋律进行的状况，倚音所在乐段的句法、速度等因素，来进行自由发挥和处理。倚音又分为前倚音、后倚音、单倚音和双倚音四种类别。
（2）颤音：颤音在巴洛克时期，主要用于声乐、弦乐和键盘音乐中。颤音是解决音乐终止时，不协和音而利用二度音重复出现，所建立的一种装饰音演奏方法。另外，颤音的起始音在巴洛克时期主要有两种，一种是上方二度音，一种是主要音。巴洛克时期的许多作曲家，都习惯打破常规，改用上方二度音开始的弹奏方法，来演奏颤音。一直到巴洛克后期，胡梅尔才确定了以主要音为开始的颤音弹奏法。
（3）震音：震音在巴洛克时期，是在钢琴演奏中应用十分广泛的一种装饰音，它主要适用于弦乐和键盘乐。虽然震音在中世纪就是一种重要的装饰音演奏方法。不过，到了巴洛克时期，声乐演唱中，已经很少再有人使用震音了。但因为震音在弦乐中的音乐效果很好，因而它被广泛运用到弦乐的演奏中。
（4）回音：回音兴起于巴洛克时期，在键盘音乐和弦乐中经常会用到回音。回音也有两种形式，一种是后回音，一种是逆回音。后回音的演奏方法就是把回音放在主要音后演奏，而逆回音的演奏方法是回音应该从下方二度音开始反向演奏。
（5）波音：波音是巴洛克时期常用的键盘音乐和弦乐演奏装饰音。波音分为上波音和下波音两种类型。波音在演奏时，有单次和双次之分，这两种波音的演奏技法，也是演奏者根据乐曲的具体情况，而有针对性进行的演奏方式。
（6）琶音：琶音是巴洛克时期键盘音乐中常用的装饰音。琶音在最初演奏时，是演奏者即兴进行演奏的，它的演奏方法和音符数量并不明确，理论上琶音分为上行琶音和下行琶音两种。在键盘音乐演奏中，琶音可以分为双手同时演奏，左手先演奏右手后演奏两种，由于演奏方式不同，两种类型的琶音在乐谱中的标记方面也有所不同。另外，钢琴演奏者在演奏琶音的时候，可以将弦外音自由的并入琶音内，而且，琶音的演奏速度和时值也可以由演奏者决定，所以琶音在演奏方式上是丰富多样，灵活多变的。
3 巴洛克时期不同钢琴装饰音的演奏技法
（1）倚音：倚音是巴洛克时期比较常用的装饰音。在巴洛克时期的音乐作品中，我们不难发现，倚音被作为装饰音大量运用到钢琴音乐作品演奏中。倚音在形式上分为长倚音和短倚音。在弹奏时，演奏者要以装饰音上是否有小斜线为准，如果有小斜线，倚音在弹奏时要迅速滑向主音，没有就按照倚音的时值来弹奏。
（2）波音：波音作为巴洛克时期弦乐和键盘音乐的常用装饰音，又分为单波音，复波音，顺波音和逆波音四种。波音是根据两个主要音为主，在它们的上方或是下方加入短的辅助音儿形成。波音在演奏中，容易出现音响效果尖锐的情况，所以在弹奏波音时，演奏者还要加快演奏速度，避免出现尖音。
（3）颤音：颤音是巴洛克时期键盘乐器中的一种重要装饰音，它分为长短颤音、上行颤音和后缀颤音三种。而且，颤音主要是通过快速切换相邻主音和辅助音，而形成的音响效果。颤音在钢琴演奏中十分常用，实用性比较强。另外，颤音在演奏时，手指的动作要灵活协调，主音和辅助音能够均匀交替。钢琴演奏者在弹奏颤音时还要对准弹奏的声部，并逐步提升弹奏的节奏和速度。
（4）回音：回音有后回音，顺回音和逆回音三种。后回音在进行回旋式演奏时，要先在主音上停留，顺回音是由四个音组成，在弹奏时要先弹上方助音，然后是主音，其次是下方助音，最后再弹主音。如果顺回音由五个音组成时，它的弹奏顺序就要先从主音开始，然后按照四个音的组成顺序进行弹奏。逆回音在弹奏时，也要重视顺序和方法，而且逆回音的弹奏顺序正好和顺回音相反，弹奏时要从反方向的顺序依次进行演奏。需要注意的是，回音的装饰音演奏技法要重视速度的快慢，速度越快，回音弹奏时的音响效果越有震撼力，而且最后要以主音作为音乐终止音。
（5）琶音：琶音是巴洛克时期，钢琴演奏者常用的即兴演奏装饰音。因为是即兴演奏时用到的装饰音，因而琶音并不存在于标准的钢琴音乐作品乐谱中。不过，琶音在弦乐演奏中很常用，当演奏者进行和弦演奏时，可以从低音向高音部分进行演奏，也可以从高音向低音开始演奏。无论是哪一种演奏方式，对于演奏者来说，只要能够在乐曲的结尾部分，用琶音作为乐曲终止的装饰音，或是通过琶音对和弦进行分解，甚至是把琶音融入到和弦外音中都可以，然后快速放走外音，最終留下和弦音。
4 结束语
巴洛克时期是钢琴装饰音的鼎盛时期，巴洛克时期的音乐风格在音乐发展史中，也是富有特色和代表性的。而且，巴洛克时期的音乐丰富多样，在很多方面都具有较强的表现力，在音乐情感表达上，巴洛克时期的音乐作品也是独树一帜。钢琴装饰音是巴洛克时期音乐的一大特征，在音乐作品的表达上更具热情和活力，乐曲的整体表现性也充满张力，为整首曲子增添了感染力。因而，钢琴演奏者在弹奏钢琴音乐作品时，还要先掌握钢琴装饰音的演奏技法，然后在此基础上，对此加以运用，理论结合实践，从而有效提升自身的钢琴演奏水平。
参考文献
[1]赵力.巴洛克时期的钢琴装饰音演奏法[J].艺术教育，2013（08）：72.
[2]董海珠.钢琴演奏中的装饰音技巧及其时代风格[J].钢琴艺术，2015（10）：51-56.
[3]于晓曼.巴洛克时期的钢琴装饰音演奏法的探索[J].北方音乐，2015（24）：41.
[4]范晓荣.浅析巴洛克时期钢琴音乐的演奏与风格[J].黄河之声，2011（16）：111-112.
[5]董蓉.巴洛克时期的装饰音现象（上）[J]. 乐府新声（沈阳音乐学院报），2000（04）：9-15.
作者单位
赤峰学院音乐学院 内蒙古自治区赤峰市 024000
巴洛克时期的钢琴音乐有其独特的艺术魅力和音乐风格，这一时期的钢琴音乐艺术在西方的钢琴艺术发展史上占有重要的地位。另外，巴洛克时期的钢琴装饰音演奏，也具有时代的特色。而装饰音在钢琴演奏中的重要性不仅仅体现在识别音乐风格上，它还有助于钢琴演奏者，在演奏的过程中了解不同时代背景下的钢琴音乐风格。本文就围绕着巴洛克时期钢琴装饰音的演奏技法，来为大家客观阐述钢琴装饰音在钢琴演奏中的作用。
【关键词】巴洛克时期；钢琴装饰音；演奏技法
装饰音是巴洛克时期重要的音乐元素，这一时期的钢琴演奏家通过即兴演奏的方式，将一首音乐作品，演绎的有声有色。而钢琴装饰音的自由运用，正是巴洛克时期钢琴演奏的主要演奏技法。而且，钢琴装饰音的演奏技法还有助于演奏者在弹奏过程中，能更好的理解到不同音乐风格的特征。
1 巴洛克时期钢琴演奏的音乐风格
巴洛克时期的音乐风格特征整体上比较华丽，多彩。音乐的节奏感比较欢快，音乐的乐句长短不一。乐段采取多旋律，复音音乐的复调法，旋律多运用修饰音。乐曲的起伏性很强，比较重视弹奏的力度和速度。
巴洛克音乐的一大特色是将和声融入到音乐旋律中，钢琴演奏者在弹奏乐曲时，通过转换调性不协和的音调，加强和声部分的情感色彩和动力扩充性，凸显出和声部分的重要性。而且，巴洛克时期的钢琴音乐节奏感强，特点鲜明。音乐律动鲜明的节奏有咏叹调和舞曲等，节奏自由主要体现在宣叙调和前奏部分。
巴洛克时期的音乐作曲方式丰富多样，通奏低音的作曲方式在巴洛克时期的音乐作曲方式中，更是别具一格。另外，巴洛克时期的器乐主要以钢琴奏鸣曲，幻想曲和变奏曲等作为载体，而声乐则以歌剧，清唱剧，弥撒等作为载体。而且，巴洛克时期的音乐，每个乐章中都有不同的音乐情绪，每种音乐情绪基本上都保持一致，从而在演奏的过程中，形成鲜明的对比。
2 巴洛克时期钢琴装饰音的种类
钢琴装饰音在文艺复兴时期就已经形成，然后随着时间的推移，社会经济文化的发展，装饰音也得到不断的深化和改善。到了巴洛克时期，装饰音已经形成了波音、倚音、颤音、震音等类型，而且不同类型的装饰音有不同的演奏技法和特定的音乐符号。
（1）倚音：倚音是巴洛克时期，钢琴演奏者常用的装饰音。它在实际的钢琴演奏中，主要是演奏者根据旋律进行的状况，倚音所在乐段的句法、速度等因素，来进行自由发挥和处理。倚音又分为前倚音、后倚音、单倚音和双倚音四种类别。
（2）颤音：颤音在巴洛克时期，主要用于声乐、弦乐和键盘音乐中。颤音是解决音乐终止时，不协和音而利用二度音重复出现，所建立的一种装饰音演奏方法。另外，颤音的起始音在巴洛克时期主要有两种，一种是上方二度音，一种是主要音。巴洛克时期的许多作曲家，都习惯打破常规，改用上方二度音开始的弹奏方法，来演奏颤音。一直到巴洛克后期，胡梅尔才确定了以主要音为开始的颤音弹奏法。
（3）震音：震音在巴洛克时期，是在钢琴演奏中应用十分广泛的一种装饰音，它主要适用于弦乐和键盘乐。虽然震音在中世纪就是一种重要的装饰音演奏方法。不过，到了巴洛克时期，声乐演唱中，已经很少再有人使用震音了。但因为震音在弦乐中的音乐效果很好，因而它被广泛运用到弦乐的演奏中。
（4）回音：回音兴起于巴洛克时期，在键盘音乐和弦乐中经常会用到回音。回音也有两种形式，一种是后回音，一种是逆回音。后回音的演奏方法就是把回音放在主要音后演奏，而逆回音的演奏方法是回音应该从下方二度音开始反向演奏。
（5）波音：波音是巴洛克时期常用的键盘音乐和弦乐演奏装饰音。波音分为上波音和下波音两种类型。波音在演奏时，有单次和双次之分，这两种波音的演奏技法，也是演奏者根据乐曲的具体情况，而有针对性进行的演奏方式。
（6）琶音：琶音是巴洛克时期键盘音乐中常用的装饰音。琶音在最初演奏时，是演奏者即兴进行演奏的，它的演奏方法和音符数量并不明确，理论上琶音分为上行琶音和下行琶音两种。在键盘音乐演奏中，琶音可以分为双手同时演奏，左手先演奏右手后演奏两种，由于演奏方式不同，两种类型的琶音在乐谱中的标记方面也有所不同。另外，钢琴演奏者在演奏琶音的时候，可以将弦外音自由的并入琶音内，而且，琶音的演奏速度和时值也可以由演奏者决定，所以琶音在演奏方式上是丰富多样，灵活多变的。
3 巴洛克时期不同钢琴装饰音的演奏技法
（1）倚音：倚音是巴洛克时期比较常用的装饰音。在巴洛克时期的音乐作品中，我们不难发现，倚音被作为装饰音大量运用到钢琴音乐作品演奏中。倚音在形式上分为长倚音和短倚音。在弹奏时，演奏者要以装饰音上是否有小斜线为准，如果有小斜线，倚音在弹奏时要迅速滑向主音，没有就按照倚音的时值来弹奏。
（2）波音：波音作为巴洛克时期弦乐和键盘音乐的常用装饰音，又分为单波音，复波音，顺波音和逆波音四种。波音是根据两个主要音为主，在它们的上方或是下方加入短的辅助音儿形成。波音在演奏中，容易出现音响效果尖锐的情况，所以在弹奏波音时，演奏者还要加快演奏速度，避免出现尖音。
（3）颤音：颤音是巴洛克时期键盘乐器中的一种重要装饰音，它分为长短颤音、上行颤音和后缀颤音三种。而且，颤音主要是通过快速切换相邻主音和辅助音，而形成的音响效果。颤音在钢琴演奏中十分常用，实用性比较强。另外，颤音在演奏时，手指的动作要灵活协调，主音和辅助音能够均匀交替。钢琴演奏者在弹奏颤音时还要对准弹奏的声部，并逐步提升弹奏的节奏和速度。
（4）回音：回音有后回音，顺回音和逆回音三种。后回音在进行回旋式演奏时，要先在主音上停留，顺回音是由四个音组成，在弹奏时要先弹上方助音，然后是主音，其次是下方助音，最后再弹主音。如果顺回音由五个音组成时，它的弹奏顺序就要先从主音开始，然后按照四个音的组成顺序进行弹奏。逆回音在弹奏时，也要重视顺序和方法，而且逆回音的弹奏顺序正好和顺回音相反，弹奏时要从反方向的顺序依次进行演奏。需要注意的是，回音的装饰音演奏技法要重视速度的快慢，速度越快，回音弹奏时的音响效果越有震撼力，而且最后要以主音作为音乐终止音。
（5）琶音：琶音是巴洛克时期，钢琴演奏者常用的即兴演奏装饰音。因为是即兴演奏时用到的装饰音，因而琶音并不存在于标准的钢琴音乐作品乐谱中。不过，琶音在弦乐演奏中很常用，当演奏者进行和弦演奏时，可以从低音向高音部分进行演奏，也可以从高音向低音开始演奏。无论是哪一种演奏方式，对于演奏者来说，只要能够在乐曲的结尾部分，用琶音作为乐曲终止的装饰音，或是通过琶音对和弦进行分解，甚至是把琶音融入到和弦外音中都可以，然后快速放走外音，最終留下和弦音。
4 结束语
巴洛克时期是钢琴装饰音的鼎盛时期，巴洛克时期的音乐风格在音乐发展史中，也是富有特色和代表性的。而且，巴洛克时期的音乐丰富多样，在很多方面都具有较强的表现力，在音乐情感表达上，巴洛克时期的音乐作品也是独树一帜。钢琴装饰音是巴洛克时期音乐的一大特征，在音乐作品的表达上更具热情和活力，乐曲的整体表现性也充满张力，为整首曲子增添了感染力。因而，钢琴演奏者在弹奏钢琴音乐作品时，还要先掌握钢琴装饰音的演奏技法，然后在此基础上，对此加以运用，理论结合实践，从而有效提升自身的钢琴演奏水平。
参考文献
[1]赵力.巴洛克时期的钢琴装饰音演奏法[J].艺术教育，2013（08）：72.
[2]董海珠.钢琴演奏中的装饰音技巧及其时代风格[J].钢琴艺术，2015（10）：51-56.
[3]于晓曼.巴洛克时期的钢琴装饰音演奏法的探索[J].北方音乐，2015（24）：41.
[4]范晓荣.浅析巴洛克时期钢琴音乐的演奏与风格[J].黄河之声，2011（16）：111-112.
[5]董蓉.巴洛克时期的装饰音现象（上）[J]. 乐府新声（沈阳音乐学院报），2000（04）：9-15.
作者单位
赤峰学院音乐学院 内蒙古自治区赤峰市 024000