岁初，袁纲夫妇陪武汉音乐学院教授，著名琴家，音乐学者，伯牙琴会会长丁承运夫妇，至草石寒舍造访，吾顿感受宠若惊也！初见面，便志趣相投，惺惺相惜，肩一拍，手一拱，知音啦，知音！
　　丁承运教授自幼热爱中国文化艺术，琴、瑟始启蒙于胞妹丁伯苓，后师从古琴大师顾美羹与张子谦先生。丁氏治琴学五十年，注重师承，其风格古朴遒逸，儒雅蕴籍，气象高远，一派灵机，运指如行云流水，浸透着中国文化博大精深、道法自然的精神，是当代最有成就的古琴家之一。最新出版全球首张《琴瑟合鸣》专辑。
　　夫人付丽娜曾任教于安阳师范学院，执教于河南大学，讲师、副教授，现任武汉音乐学院作曲系教授，与琴、瑟演奏师丁承运，琴瑟合鸣，音清调逸，再现千年遗韵。
　　袁纲伉俪酷爱古琴弹奏，收藏上品之古琴一对，视为珍物，欲请丁教授为其古琴取名并撰铭文。丁教授欣然从命。
　　
　　墨玉
　　
　　丁亥岁初，袁纲夫妇载余及内子访金石家程鄂先生蒙慨允予镌琴，余遂以墨玉名之并撰铭文时，袁纲已启程巴黎，获悉颇惬意，其铭曰：黝然其色，泠泠希声，神游太玄，目送归鸿。丁亥盛夏夷门琴士丁承运识并书于两湖书院。
　　
　　白雪
　　
　　袁纲伉俪爱古琴，余既为纲琴题名墨玉并铭文，夫人甚羡之，遂复为其琴定为白雪以成璧合，以琴学一段佳话也，其铭曰：冰玉其质，婀娜仙姿，天风逸音，步虚之始。丁亥盛夏夷门琴士丁承运识并书于武汉音院。
　　 蒙丁承运教授撰文，取其名，挥毫书之，承袁纲夫妇将其心爱之物允吾镌刻，受宠有余，从命操刀，唯恐有一闪失，不可大意。近时人为古琴刻字，大多赏见新琴多有刻字，然而多数不足观赏，奈何！甚至大打琴折，乃有刊字者竟以电脑字体、电脑机刻之，琴若有知亦当饮泣。
　　知古人每名一琴先必与琴厮磨周旋，相知相契而后方可得一可人可琴之嘉名。若自书法不佳则不如集古书法家之字为上，以不损琴格，近于古雅也。书法风格必亦尽可能与琴名相谐合，丁先生的书法从二王风格遒劲，我认为是做到了这一点的。
　　七月，报载温度37，草石斋书案摆放着待刻的墨玉、白雪双琴；音响弹奏着丁先生新版专辑“琴瑟合鸣”，琴瑟在御莫不好静，优雅古韵的琴声，给炎热的天气平添了几分爽意。
　　刻字半辈子的我，曾刻过砖、刻过石、刻过铜、刻过竹、刻过木，至于刻琴想必也应木制之琴。多年本还有点拙功在身，也没其可难。由于忽视了对琴的了解，与琴厮磨不够，未做到相知相契，没想到真磨练了一遭。
　　古琴之漆亦用大漆、生漆，材料中用的是玉粉、玛瑙粉、鹿角粉等调和，始料不及的硬度、碎度。漆面厚约8mm，硬度约3-3.5度，如同刻寿山石的材料，一般木刻刀是难以刻下去的，连换了几次刀，结果都一样，最后换用工具钢制作的刀用力使之以手执，敲打不行，恐怕震坏了琴身，尖可削铁的刀锋已经钝了，只得边刻边磨，每刻3-5个字便得磨刀。磨刀的时间比刻字的时间同比。最难的一天仅刻10余字，此时人疲、手酸、臂麻、腕力差，手指已磨出几个水泡。只得另换几种刀刻之，执著着。
　　稚童无戏言，年仅4岁的小外孙，见外公如此辛苦，手指的磨水泡几凸，脱口说道：姥爷你咋这么惨哪！在幼小的心灵里她所看的只是现状，岂知姥爷的心态？
　　丁先生的古琴“琴瑟合鸣”之“神人畅”仍优雅的回荡着,乐曲表现神与人的交流,以轻清庄严的泛音象征着神。案头墙壁上镌刻的“锲而不舍，金石可镂”之座右铭静静的守候着他的主人。佛法认为：人们常常被一些严酷的现实所困扰，亦真亦幻，此时是坚持把握当下，还是放弃自我，向左走，还是向右走；禅宗的回答是向上走，向上走！
　　墨玉白雪二琴共书大小180字，袁纲在第10天便接到我已告罄的电话，惊不可信，原本想如何也得一月两月的刻制啊！真是神了、妙了，急着要见他的心爱之物将会是何等模样方才放心。
　　丁承运夫妇，袁纲伉俪认真地审视着我所交给的作业-----古琴，所叙曰：“亦乐于知音琴话也”，我曰：“你有琴亦我友情"。
　　席后丁先生笑曰：这对古琴是很有收藏价值的琴，为了音色圆润、饱满，此琴是以大漆与金刚砂配置的，你先生的作业是圆满的，听罢，我晕！