【摘 要】
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在声乐作品中,由逻辑语言跃向音乐语言,音乐语言就是时逻辑语言的超越。在有调性的声乐作品中,音乐的旋律、节奏、曲式是对歌词的声调、语调、韵律、节奏、结构的重构。具有
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在声乐作品中,由逻辑语言跃向音乐语言,音乐语言就是时逻辑语言的超越。在有调性的声乐作品中,音乐的旋律、节奏、曲式是对歌词的声调、语调、韵律、节奏、结构的重构。具有数比关系的,确定性的音程、音阶平台上构成的美音系统是对语言生态系统的超越,从而音乐语言具有表现人类内在生命情感的强大的审美表现力。在歌词对音乐的确定性的解读方面,我们提出确定与不确定的统一,制约与反制约的互动,带着"镣铐"跳舞,超越"镣铐",实现制约下的情感的自由挥洒的表达。在对"同构理论"的辨析上,我们提出了赵宋光的"音乐是对广大现实世界(音响原型、非音响原型)比拟性反映"的观点作为词曲结合的理论基础之一。以情感的中介性,意向性,意象作为词曲结合的桥梁,丰富词曲结合的理论,从而尝试回应歌词通过什么途径转化为音乐这样一个难题。、
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