我喜欢做书，一部分原因是我本身就喜欢纸。纸跟铁、木头、泥土或是叶子的纤维不一样，虽然它来自于植物，但是在变成纸之后已经是一个划时代的东西。有这么一个说法，就是在轮胎发明之后，即使有了磁悬浮列车，也没有必要把轮胎取消，因为没有意义。你不需要发明一个东西来取代现在的轮胎，我觉得书在某种意义上也是这样。
　　我做设计时会有一种发想，就是先设定一个最坏的状况，比如发生战争或天灾的时候，我会想要得到什么对自己有帮助的讯息，而且这个讯息是以书为载体来呈现的。意思就是说，当一个事物死亡之后，它发出什么讯息让你觉得是最有价值的，会让人在找到之后，通过那个讯息反推回去思考：“如果这个事件在现在的时空发生，会是怎样的形式？”类似这样的发想。
　　设计本来有个主轴是要解决问题。当纸本受到数字的竞争，我觉得它不可避免要发展艺术性，要变成某种方式的艺术品。艺术品的主要精神是提问，提出一个问题让人家思考，而不是解决问题。而如果设计的主轴是解决问题，那我们做书籍装帧，要同时把它作为艺术来提问，那这个过程中就会产生一种矛盾。因为如果不提问，它会很“阳春”，没有提问的能量。所以我们就要让它去提问，然后挑战习惯，或美学，或题材，或市场，或人性。我觉得做书籍装帧，免不了要同时面对提出问题和解决问题的矛盾，有时候你或者你的团队必须面对。
　　我的想法是，用复刻的方式来面对这样的状态，其实就是新旧并存，同时有两个时空，不会企图用单一的东西来说服对方。我所讲的主题是用时间、空间、物件做分类，来讲复刻的精神。时间和空间很抽象，物件很具象。时间的界定会有一个刻度或线性的感觉，因为时间绝对不是发散的。你看时钟就是把一条线圈成一个圆，然后一直跑；空间比较有体积感，做东西就是要做出一个体积感，再书写它的语言；物件很好理解，就是物体、东西。