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“人这一辈子有什么东西是自己可以主宰的？
无非就是状态和意识，是可控的。”
——张歆艺
自由的文艺腔
张歆艺是一眼瞧上去很打眼的女孩类型，漂亮、特别、不拘一格。以前每次见到她，你都会觉得她只在意自己的小世界，不在意记者的镜头，也不在意自己的姿态，提到这里，记者正在想用什么词语来形容她的表现，张歆艺立刻接口：“混横混横的吧。”总之她就是这么自由的感觉，不装。
采访过她的很多记者都会口口相传：“张歆艺会让你放弃采访提纲。”事后你自己一定会加上一句：“但是不用担心，她能告诉你很多你意料之外的东西。”她有枕边书的习惯，看的书也很杂，在演员中，能坚持看书的并不多。张歆艺的微博签名是：长相思胜过一切不真实。其实不必纠结于其意，张歆艺一向显得有点文艺，甚至意识流，是属于典型拧巴的双子AB型女孩。
张歆艺觉得人的感情是特崇高的一件事。“我当然也希望我跟一个人爱了就能有结果，结婚、生孩子挺好的，爱情是特别美的东西，但是可能你根本不能拥有，也许一段时间你会觉得孤单，你遇到一个有感觉的人，会分不清是因为孤独了还是爱了，如果你说自己是爱了，那么从你确定爱的那一刻开始，那种杂念全部就不存在了，包括对方有没有女朋友，我们适不适合在一起，这是特别糟糕的东西，人要遇到一份特别纯粹、特别干净的感情真得很难，有很多杂念都涌进来了。对于我来说，感情稳定的情感可能比结婚更难求。”不过女文青也是女人，她也会在晚上开着车，突然听到一段熟悉的旋律滑过耳边，会莫名悲伤，会流眼泪，会停下车想很久，然后给要好的朋友打个电话。
电视指南：作为女演员，你认为做到怎样的成就才是给自己的职业生涯最好的答卷？
张歆艺：我觉得成就分很多种，事业有成、家庭美满是一种成就；电视剧演得好，还能演电影，这也是一种成就；在市场上有价值，加盟的代言产品有人来买是一种成就；或者说你现在身份地位都有了，投资一部戏挣了钱这都是一种成就；但是我骨子里认为的成就是，你可能曝光率不是很高，但是到哪都见不到你，别人就会问：那人干吗呢？这是一种成就，就是被人记在心里了，我觉得演员应该做到这份上。
电视指南：你眼中有魅力的女性应该是什么样的？
张歆艺：有光彩的，我喜欢那种荧幕上有光的，有特殊性，很特别，娜塔莉·波特曼那种的。我挺喜欢那种把感知和情感看得很重的女人，为了情感可以付出很多的女人，像萧红、林徽因，我特喜欢，我觉得在那么动荡的年代，能活得那么有姿态，挺靠谱的。
电视指南：你呈现给大家的感觉和你喜欢的东西的感觉似乎有很大差别。
张歆艺：我双子AB型格的。我特拧巴。
我，很多东西我是自己消化的，平时都是给人特别直的感觉，因为我怕麻烦，很多事我不愿多考虑，感受到了我会把感受到的说出来，没有感受你跟我说再多也没用。
不做角色的囚徒
《新拿什么拯救你，我的爱人》播完后，有两个报社记者通过经纪公司约张歆艺吃饭，专门问她为什么要接这个角色？原因是看罗晶晶实在太累了，这么累心的角色可能演完还吃力不讨好。张歆艺说她想在戏里做一回“人”，她喜欢罗晶晶，因为这个女孩像是白开水，身上有种人性的光辉。
张歆艺在赵宝刚旗下成长了六年，她说也是磨炼的六年。《给我一支烟》是张歆艺的第一部戏，剧中的叶子在滚滚红尘里，始终弥漫着淡淡的哀伤，令人印象深刻。从《给我一支烟》到《无处安放的青春》、《苏菲的证词》、《风声传奇》，你找不到一个类似花瓶的角色，从2005年到2011年，张歆艺用6年的时间，做到了每一个角色都不让自己后悔。
电视指南：《新拯救》从观众反馈来看，收到你预期的效果了吗？
张歆艺：没有全看。它本身原来有一个老的版本，再做新版的时候，很多人会抱着批判的眼光，可能会变得很个人，但是我们在做的时候也是在求变，我其实也觉得《拯救》在三部戏里是最具有文学性的一部，当时我们做的时候不会刻意去迎合谁，而是本着要把这出戏做出味道来，以这样的一种心态去做这件事。
电视指南：很早以前看了《给我一支烟》，那部作品在很多人心里印象深刻，得到那个角色的情况是什么？当时演那部剧或者体会那样的角色是不是很难？
张歆艺：我得到那个角色完全是因为我签约赵宝刚的公司，这是签约他们公司的第一部戏，也是我入行的第一部戏。其实我拍完那个戏以后有半年都没有拍过其他戏，半年我都在想我适不适合从事演员这个职业，因为那部戏我觉得自己演的就是一坨屎，发现自己大学里学的全部都用不上，都被导演否掉了，当时拍完之后我觉得我糟糕死了，后来播出之后反响挺好，我想可能是我自己的认知与观众的认知、导演的认知都不一样，我还是停留在学生时自己的小世界里，可以撒欢地玩，但是现在是到了另外一个领域，就得改变自己，所以半年时间我看书看电影，然后去跟身边朋友去聊，半年之后拍《无处安放的青春》，这是我第二部戏，状态就不一样了，不拧巴了，之后再也没拧巴。
电视指南：这部戏对你影响很大？
张歆艺：我后来再演任何一部戏都没有像《给我一支烟》那么纠结，这个人物淡淡的，她没有在演，你又很相信她、很同情她，想了很久她为什么有魅力，那个状态是惶恐的、未知的、淡定的，外在要很压抑，很克制，你再有经验也达不到，遇到别的导演也不行。
电视指南：跟赵宝刚合作了很多部戏，你对他的评价是什么？
张歆艺：他是生活和工作完全两个状态的人，真的是中国电视剧业界不可或缺的一个好导演，他对很多好演员都有知遇之恩，又是很多好演员的伯乐。他不受控于任何一个大的制片部门，像一个小作坊一样，自己做自己喜欢的东西。当时我们做《给我一支烟》的时候，很多人都看过这个剧本，谁都不敢做，他敢拍，他明明知道可能会遇到很多问题，可能会被毙，但是他就是要拍，很多人就跟着他在这条前途未卜的路上一起打拼，他带着的都是一批新人，他是一个让人敬佩的好导演，不可多得的。
电视指南：你对这个职业怎么看？觉得是你可以一直走下去的吗？
张歆艺：一个是我很喜欢，怎么恶劣的条件我都不怕，再有就是我把演员这个行业看得特别透，它就是一个服务行业，你再怎么牛怎么不同，还不就是一个载体？大家看的还是屏幕里的东西，观众没有看剧本，看不到你背后是什么，他只看结果，你有个性也好，有臭脾气也好，有天赋也好，有艺术道德什么的都跟他们没关系，你就是一个符号，你呈现出来的他们喜欢就喜欢，不喜欢就不喜欢，你成为别人茶余饭后的话题也是应该的。
无非就是状态和意识，是可控的。”
——张歆艺
自由的文艺腔
张歆艺是一眼瞧上去很打眼的女孩类型，漂亮、特别、不拘一格。以前每次见到她，你都会觉得她只在意自己的小世界，不在意记者的镜头，也不在意自己的姿态，提到这里，记者正在想用什么词语来形容她的表现，张歆艺立刻接口：“混横混横的吧。”总之她就是这么自由的感觉，不装。
采访过她的很多记者都会口口相传：“张歆艺会让你放弃采访提纲。”事后你自己一定会加上一句：“但是不用担心，她能告诉你很多你意料之外的东西。”她有枕边书的习惯，看的书也很杂，在演员中，能坚持看书的并不多。张歆艺的微博签名是：长相思胜过一切不真实。其实不必纠结于其意，张歆艺一向显得有点文艺，甚至意识流，是属于典型拧巴的双子AB型女孩。
张歆艺觉得人的感情是特崇高的一件事。“我当然也希望我跟一个人爱了就能有结果，结婚、生孩子挺好的，爱情是特别美的东西，但是可能你根本不能拥有，也许一段时间你会觉得孤单，你遇到一个有感觉的人，会分不清是因为孤独了还是爱了，如果你说自己是爱了，那么从你确定爱的那一刻开始，那种杂念全部就不存在了，包括对方有没有女朋友，我们适不适合在一起，这是特别糟糕的东西，人要遇到一份特别纯粹、特别干净的感情真得很难，有很多杂念都涌进来了。对于我来说，感情稳定的情感可能比结婚更难求。”不过女文青也是女人，她也会在晚上开着车，突然听到一段熟悉的旋律滑过耳边，会莫名悲伤，会流眼泪，会停下车想很久，然后给要好的朋友打个电话。
电视指南：作为女演员，你认为做到怎样的成就才是给自己的职业生涯最好的答卷？
张歆艺：我觉得成就分很多种，事业有成、家庭美满是一种成就；电视剧演得好，还能演电影，这也是一种成就；在市场上有价值，加盟的代言产品有人来买是一种成就；或者说你现在身份地位都有了，投资一部戏挣了钱这都是一种成就；但是我骨子里认为的成就是，你可能曝光率不是很高，但是到哪都见不到你，别人就会问：那人干吗呢？这是一种成就，就是被人记在心里了，我觉得演员应该做到这份上。
电视指南：你眼中有魅力的女性应该是什么样的？
张歆艺：有光彩的，我喜欢那种荧幕上有光的，有特殊性，很特别，娜塔莉·波特曼那种的。我挺喜欢那种把感知和情感看得很重的女人，为了情感可以付出很多的女人，像萧红、林徽因，我特喜欢，我觉得在那么动荡的年代，能活得那么有姿态，挺靠谱的。
电视指南：你呈现给大家的感觉和你喜欢的东西的感觉似乎有很大差别。
张歆艺：我双子AB型格的。我特拧巴。
我，很多东西我是自己消化的，平时都是给人特别直的感觉，因为我怕麻烦，很多事我不愿多考虑，感受到了我会把感受到的说出来，没有感受你跟我说再多也没用。
不做角色的囚徒
《新拿什么拯救你，我的爱人》播完后，有两个报社记者通过经纪公司约张歆艺吃饭，专门问她为什么要接这个角色？原因是看罗晶晶实在太累了，这么累心的角色可能演完还吃力不讨好。张歆艺说她想在戏里做一回“人”，她喜欢罗晶晶，因为这个女孩像是白开水，身上有种人性的光辉。
张歆艺在赵宝刚旗下成长了六年，她说也是磨炼的六年。《给我一支烟》是张歆艺的第一部戏，剧中的叶子在滚滚红尘里，始终弥漫着淡淡的哀伤，令人印象深刻。从《给我一支烟》到《无处安放的青春》、《苏菲的证词》、《风声传奇》，你找不到一个类似花瓶的角色，从2005年到2011年，张歆艺用6年的时间，做到了每一个角色都不让自己后悔。
电视指南：《新拯救》从观众反馈来看，收到你预期的效果了吗？
张歆艺：没有全看。它本身原来有一个老的版本，再做新版的时候，很多人会抱着批判的眼光，可能会变得很个人，但是我们在做的时候也是在求变，我其实也觉得《拯救》在三部戏里是最具有文学性的一部，当时我们做的时候不会刻意去迎合谁，而是本着要把这出戏做出味道来，以这样的一种心态去做这件事。
电视指南：很早以前看了《给我一支烟》，那部作品在很多人心里印象深刻，得到那个角色的情况是什么？当时演那部剧或者体会那样的角色是不是很难？
张歆艺：我得到那个角色完全是因为我签约赵宝刚的公司，这是签约他们公司的第一部戏，也是我入行的第一部戏。其实我拍完那个戏以后有半年都没有拍过其他戏，半年我都在想我适不适合从事演员这个职业，因为那部戏我觉得自己演的就是一坨屎，发现自己大学里学的全部都用不上，都被导演否掉了，当时拍完之后我觉得我糟糕死了，后来播出之后反响挺好，我想可能是我自己的认知与观众的认知、导演的认知都不一样，我还是停留在学生时自己的小世界里，可以撒欢地玩，但是现在是到了另外一个领域，就得改变自己，所以半年时间我看书看电影，然后去跟身边朋友去聊，半年之后拍《无处安放的青春》，这是我第二部戏，状态就不一样了，不拧巴了，之后再也没拧巴。
电视指南：这部戏对你影响很大？
张歆艺：我后来再演任何一部戏都没有像《给我一支烟》那么纠结，这个人物淡淡的，她没有在演，你又很相信她、很同情她，想了很久她为什么有魅力，那个状态是惶恐的、未知的、淡定的，外在要很压抑，很克制，你再有经验也达不到，遇到别的导演也不行。
电视指南：跟赵宝刚合作了很多部戏，你对他的评价是什么？
张歆艺：他是生活和工作完全两个状态的人，真的是中国电视剧业界不可或缺的一个好导演，他对很多好演员都有知遇之恩，又是很多好演员的伯乐。他不受控于任何一个大的制片部门，像一个小作坊一样，自己做自己喜欢的东西。当时我们做《给我一支烟》的时候，很多人都看过这个剧本，谁都不敢做，他敢拍，他明明知道可能会遇到很多问题，可能会被毙，但是他就是要拍，很多人就跟着他在这条前途未卜的路上一起打拼，他带着的都是一批新人，他是一个让人敬佩的好导演，不可多得的。
电视指南：你对这个职业怎么看？觉得是你可以一直走下去的吗？
张歆艺：一个是我很喜欢，怎么恶劣的条件我都不怕，再有就是我把演员这个行业看得特别透，它就是一个服务行业，你再怎么牛怎么不同，还不就是一个载体？大家看的还是屏幕里的东西，观众没有看剧本，看不到你背后是什么，他只看结果，你有个性也好，有臭脾气也好，有天赋也好，有艺术道德什么的都跟他们没关系，你就是一个符号，你呈现出来的他们喜欢就喜欢，不喜欢就不喜欢，你成为别人茶余饭后的话题也是应该的。