读江浙一带作家的作品，时常会想起沈从文关于事功与有情的区分。他们的写作，更多的是沈从文所说的有情的文学，显得散淡，却又自有其坚韧执着的一面。他们的生活和写作，也大多缓慢，从容。
　　读池上这两年刊发的小说，也有类似的感觉。她生于1985年，作品散见于《收获》《江南》《西湖》《山花》等刊物。她的作品数量虽不多，读后却每每给人留下印象。
　　为了更好地对她的创作进行梳理，本期特意邀请了作家赵柏田与批评家夏烈来参与写作评论。
　　赵柏田的《池上一跃，翩然翎落》主要是对池上的当期作品《这半生》进行细读。这种细读，并不像学院派批评家那样倚重理论，而是品鉴式的，直接面对文本，有一种以心证心的意味。他有他的方法，也重视分析，却是经过了个人经验的浸染，然后以随笔的形式表达。他在文中指出：“池上写着这个叫云惠的女人的大半生故事时，脑海中是闪现过张爱玲、苏青这些书写情爱世界的前辈的身影的。苏青写《结婚十年》，尽是柴米油盐，笔端都是酱扑气，张爱玲写《半生缘》《沉香屑》，好歹有一个大时代作苍凉底色。她们的好处，都是展现了日常生活的密实针脚。而池上与这些前辈的迥异之处，乃在于她的眼光穿透生之表层，注视到了情感与人性的幽暗与曲折处，暗角虽小，亦是道场，经营得法，照样风生云起。”“她不机伶百变、弯弯绕绕，也不离地三尺、形上形下。从一开始读池上，我就觉得她不是那么凌厉，也不是那么‘我执’。她的视野是开阔的，眼风是温和的。俗世的情怀，她有，拉开了距离的审视，她也有。”
　　夏烈的《权力结构与女性世界的隐秘》一文，则从性别与权力、作家与文学史、小说的修辞学、城市文学与乡土文学等多个角度入手，来对池上的小说进行解读。在他看来，“池上是女性更是女性之友，她的动心忍性处都是男权社会下的女性心智与行为，她的小说因此有很好的女性形象塑造出来”。 他还指出，池上“小说中的女性因为来自村镇，向往都市，而集体呈现着无根、疏离的潜意识，一种情感况味，一种陌生的扞格。林安娜如此，阮依琴如此，唐小糖如此，她们是失去故乡的人，她们是背乡而行由欲望和命运交织掌控的人，她们的自由是有限的，甚至连死亡的自由都是如此” 。
　　两篇文章的篇幅都不长，但两位评家对池上小说的判断，乃至于对小说艺术的认知，却清晰可见。