【摘 要】
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针对杨诘苍对古根海姆策展人孟璐"1989后艺术与中国:世界剧场"展览的"深读",孟璐的策展思路乃是借古根海姆博物馆品牌的影响力,和美籍或华裔英语学者合作,来构建一整套古根海
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针对杨诘苍对古根海姆策展人孟璐"1989后艺术与中国:世界剧场"展览的"深读",孟璐的策展思路乃是借古根海姆博物馆品牌的影响力,和美籍或华裔英语学者合作,来构建一整套古根海姆式的关于中国当代艺术的历史叙事和批评话语。其具体策略则是以中国艺术家"他们在世界各地工作并意识到世界公民性"为理由,杨诘苍甚至认为"不存在中国当代艺术,只存在很优秀的中国当代艺术家"。这样的言说其实质是抽离中国当代艺术在地发生的社会语境和在场形成的历史上下文关系,使之悬浮在全球明星化的空中楼阁之中。由此抹煞中国大陆众多艺术家、批评家和策展人数十年来的批评活动及其学术成果,以一种后殖民文化思维和移花接木、砍树摘桃的文化策略,操盘垄断中国当代艺术批评话语权,为资本驱动的品牌营销和明星市场服务。然而,商业资本介入并非是艺术的全部,中国当代艺术批评自有其与生俱来的历史根据和价值诉求。我曾说过"奥利瓦不是中国的救星",我这里要说的是:"孟璐同样不是中国艺术的救星"。
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