2008年5月的春拍中,曾梵志 1996 年创作的油画《面具系列1996 NO.6》在香港佳士得的亚洲当代夜场拍卖上,以7536.75万港元(含佣金)打破蔡国强《APEC景观焰火表演十四幅草图》保持的7424.7万港元的纪录,创下中国当代艺术品拍卖的最高价。
　　在表现主义画家的归类中,曾梵志的作品以其严谨而独特的造型,假面具的符号,在单纯而平静的背景衬托下,演绎着当下人们的精神状态。他的作品在写实的外框下,采用隐喻和象征的表现主义手法,给人留下鲜明的印象。
　　曾梵志作品的价格一路走高,与一系列一流画廊的大力推广分不开。与国际顶尖画廊签约有利于曾梵志作品纳入西方的主流收藏序列,进一步强化国际化的买家结构,曾梵志本人在国际上的认知度和影响力也由此得到了很大提升。这也奠定了曾梵志作品以欧美人士为主的藏家结构。
　　与一级市场上的不菲价格相对应,二级市场上曾梵志作品的表现更加抢眼。曾梵志作品进入拍卖行流通是在2000年5月,其2000年作品《飞了》以12.1万元成交;2005年,其作品拍卖成交价已跨越百万;2007年后,更晋升至千万级别,从而在这一轮艺术品牛市中轻松完成了三级跳。以《2000年作面具》为例,从2006年6月北京华辰拍卖的275万元,升至2007年11月北京保利拍卖的 1344万元,一年半升值幅度近5倍。
　　笔触纷乱的“乱笔”系列是近年曾梵志创作的一个主要类型,2008年香格纳画廊举办的曾梵志个展《太平有象》,是此系列作品的集中亮相。“乱笔”系 列作品目前在市场上出现的数量不少,价格相对也不低。曾梵志2006年创作的这一系列的《路》,在2008年北京保利春拍中以784万元成交,超过了百万美元, 这在重要的当代艺术家转型的近作中亦不多见,显示画家的转型受到了市场的初步认可,今后还将有很大的潜力。
　　自2003年在上海美术馆举办的个展《我,我们》,展出1991-2003年的作品后,曾梵志开始有意识地保留自己的作品,并陆续通过各种途径收藏自己的作品,成为最善于把握作品主导权的艺术家。此举减少了其画作在二级市场上的流通数量,对其作品的价格构成一定支撑。
　　2008年,艺术品市场开始降温,但曾梵志的作品价格仍未显疲软,继5月创下新纪录后,在6月伦敦菲利普斯拍卖行的拍卖中,“乱笔”系列的《自画像》估价达到了80万-120万英镑,最终以50.525万英镑成交。2008年,曾梵志作品总成交额达到2780万英镑。