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在台湾的雅石产地中,新竹的竹东为雅石界公认的山水石之乡。所产山水石遍及竹东各河床,而以油罗溪流域为主的简称“油罗石”。属火成熔岩+石肌古朴粗糙,凹凸不平,造型嶙峋,变化大,极近大自然真山的实景,而油罗石中带山景又有石英或石灰质,形成溪流状的瀑布景或湖景者,即一般俗称的山水景石。如今的各类雅石中,具山形景观者已不易,而要山水兼具或山湖并呈,则更稀有,能具备此条件者,则非油罗溪山水石莫属,而油罗溪瀑布景石更是个中翘楚。好的山水景石,在赏石法则中已具传统共识,其应备条件概为:
1、水忌过背。
2、水流宽度应上细下宽,且水流到底。
3、水忌少、忌黄、忌黑、忌不自。
4、水有源头,水流最好入沟。
5、水流位置,最好在石正面偏右(龙边)。
6、山水兼备,整体表现搭配调和。符合大自然逻辑。
山水石与气
台湾赏石界前辈树石宗师林岳宗先生曾言:“无气之石,是为呆石”、“人无气则亡,山无气则崩”。审石之气,无它,就在“活”字。可见,雅石若非“活”石,则只是具模型而已,毫无风水可言。就山水石而言,山,大物也。山本不动,但贵有形、有脉,高低起伏,龙行龙舞则气生。水,活物也。贵有源、又贵乎流,故有“山因水活”之语,可见,石若带瀑、带溪流,则因流水而气生,若带湖,则因聚水而藏风聚气。
风水观
(一)稚石的风水观
雅石、奇石讲求浑然天成,是大自然的杰作,也是天雕,诚如其它艺术品一样,家中摆饰除可看出主人的个性品味,也为家中增添了人文气息。但石本系土精、地骨,如生得尖锐,棱角毕露,则石性顽强,放置家中摆饰,易生不良磁场,日久,也易对人的健康与运势产生不利影响,则石何雅之有?况雅石来自山巅水涯,早期时空环境,常将人或动物尸体任意丢弃山间、溪流,自然风化,使许多动物灵异附着于自然石上,让石头背负着数十年或数百年的恩怨,随意取回装饰摆设,岂非自招厄运上门?如有形似不吉之动物或人形、人面像者,或为赏石者所好,但有形必有灵,摆设时最好加框或放橱柜内欣赏,隔绝对外部环境人气与烟气之长年熏染,以免日久产生灵异困扰,如非收藏不可,则可参考民间流行方法处理以避邪:
1、将所捡雅石,白天置于屋外,见天曝日,夜晚甘露滋润,至少三天三夜。
2、如欲移放家中,宜用红布盖上。
3、选初一或十五之中午,用朱砂红笔,在石之后方或下方点之。
4、在雅石后方,贴上大小如钱币之红色纸增加阳气或喜气。
(二)山水石的风水观
一般有灵气的山(灵山),以具水、泉为最。而好的山水景石,也无法避免风水学或堪舆学的观点。山旺人丁,水旺财,亦即山主贵,水主富。石带湖则气聚,石带瀑则气生。气乘风则散,界水则止。湖面愈大,气愈大,聚水犹如聚财。水千则气散,气散则财失,此为风水大忌。
油罗溪石系以石英呈现湖景,永无干涸之虞。一般雅石带湖者需不时注水补量,始无干涸之忧。而瀑布景石以风水观之:小瀑应有源头,且源头宜深隐不露,大瀑宜带湖调节,且应多次弯绕顾盼。山环抱、水萦绕,或环山抱湖,始为吉水、活水、好风水。油罗溪瀑布景石乃雅石中难得之山水石,而幽雅的山水景石,是“立体的画,无言的诗”,亦系赏石界之主流(邓安连著《悠然居士文集》第39页),此也应玩石者常言“始于山水,终于山水”及“山得水而活,水得山而媚”之言。一颗完美的山水石,山与水必相互依存,刚柔并济,乃能相得益彰。如桂林山水或阳朔山水等画境,始能给予赏石者赏心悦目的最佳视觉享受。好的山水景石,如龙得水、虎靠山,好山、好水想必也有好风水。一般风水师,未看山前,先看水,均以得水为上,藏风次之,有无流水比有无山形更重要。开门见山非吉事,遇水则发蓄财气。山水石中,水的形态表现,无非是湖、潭、池、泉、溪、瀑、云、雪等形态,这在油罗溪山水石上皆能一一呈现。仿佛把大自然景观移案清赏。据说,曾有人邀请名画家傅抱石画瀑,要求:第一能听到水声,第二能满室生凉。管见以为,除此名家画作外,两岸雅石中,应以台湾特有石种“新竹油罗溪瀑布景石”最能达此要求。唯在自家观赏或店宅招财摆设时,无论是山水画作,还是瀑布山水景石,水都要朝内流。水相不宜明显外流,纵使由后方流向前方之下坡地,最终亦应回向屋内或于流水下方置一盆瓮来接水,始能将财气留住而蓄气、蕴气。气旺则财旺,此即“水即是财”的道理。
1、水忌过背。
2、水流宽度应上细下宽,且水流到底。
3、水忌少、忌黄、忌黑、忌不自。
4、水有源头,水流最好入沟。
5、水流位置,最好在石正面偏右(龙边)。
6、山水兼备,整体表现搭配调和。符合大自然逻辑。
山水石与气
台湾赏石界前辈树石宗师林岳宗先生曾言:“无气之石,是为呆石”、“人无气则亡,山无气则崩”。审石之气,无它,就在“活”字。可见,雅石若非“活”石,则只是具模型而已,毫无风水可言。就山水石而言,山,大物也。山本不动,但贵有形、有脉,高低起伏,龙行龙舞则气生。水,活物也。贵有源、又贵乎流,故有“山因水活”之语,可见,石若带瀑、带溪流,则因流水而气生,若带湖,则因聚水而藏风聚气。
风水观
(一)稚石的风水观
雅石、奇石讲求浑然天成,是大自然的杰作,也是天雕,诚如其它艺术品一样,家中摆饰除可看出主人的个性品味,也为家中增添了人文气息。但石本系土精、地骨,如生得尖锐,棱角毕露,则石性顽强,放置家中摆饰,易生不良磁场,日久,也易对人的健康与运势产生不利影响,则石何雅之有?况雅石来自山巅水涯,早期时空环境,常将人或动物尸体任意丢弃山间、溪流,自然风化,使许多动物灵异附着于自然石上,让石头背负着数十年或数百年的恩怨,随意取回装饰摆设,岂非自招厄运上门?如有形似不吉之动物或人形、人面像者,或为赏石者所好,但有形必有灵,摆设时最好加框或放橱柜内欣赏,隔绝对外部环境人气与烟气之长年熏染,以免日久产生灵异困扰,如非收藏不可,则可参考民间流行方法处理以避邪:
1、将所捡雅石,白天置于屋外,见天曝日,夜晚甘露滋润,至少三天三夜。
2、如欲移放家中,宜用红布盖上。
3、选初一或十五之中午,用朱砂红笔,在石之后方或下方点之。
4、在雅石后方,贴上大小如钱币之红色纸增加阳气或喜气。
(二)山水石的风水观
一般有灵气的山(灵山),以具水、泉为最。而好的山水景石,也无法避免风水学或堪舆学的观点。山旺人丁,水旺财,亦即山主贵,水主富。石带湖则气聚,石带瀑则气生。气乘风则散,界水则止。湖面愈大,气愈大,聚水犹如聚财。水千则气散,气散则财失,此为风水大忌。
油罗溪石系以石英呈现湖景,永无干涸之虞。一般雅石带湖者需不时注水补量,始无干涸之忧。而瀑布景石以风水观之:小瀑应有源头,且源头宜深隐不露,大瀑宜带湖调节,且应多次弯绕顾盼。山环抱、水萦绕,或环山抱湖,始为吉水、活水、好风水。油罗溪瀑布景石乃雅石中难得之山水石,而幽雅的山水景石,是“立体的画,无言的诗”,亦系赏石界之主流(邓安连著《悠然居士文集》第39页),此也应玩石者常言“始于山水,终于山水”及“山得水而活,水得山而媚”之言。一颗完美的山水石,山与水必相互依存,刚柔并济,乃能相得益彰。如桂林山水或阳朔山水等画境,始能给予赏石者赏心悦目的最佳视觉享受。好的山水景石,如龙得水、虎靠山,好山、好水想必也有好风水。一般风水师,未看山前,先看水,均以得水为上,藏风次之,有无流水比有无山形更重要。开门见山非吉事,遇水则发蓄财气。山水石中,水的形态表现,无非是湖、潭、池、泉、溪、瀑、云、雪等形态,这在油罗溪山水石上皆能一一呈现。仿佛把大自然景观移案清赏。据说,曾有人邀请名画家傅抱石画瀑,要求:第一能听到水声,第二能满室生凉。管见以为,除此名家画作外,两岸雅石中,应以台湾特有石种“新竹油罗溪瀑布景石”最能达此要求。唯在自家观赏或店宅招财摆设时,无论是山水画作,还是瀑布山水景石,水都要朝内流。水相不宜明显外流,纵使由后方流向前方之下坡地,最终亦应回向屋内或于流水下方置一盆瓮来接水,始能将财气留住而蓄气、蕴气。气旺则财旺,此即“水即是财”的道理。