农民达芬奇

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  近日,“世界情·中国梦——中国农民画精品暨东丰农民画赴联合国总部大展”在纽约联合国大厦启幕。更有意思的是,在展览期间记录农民画作品的纪录片登上了纽约时代广场巨型LED大屏幕,中国农民画以全新的精神面貌集体登上纽约时代广场这一“世界的十字路口”。


  中国农民画和位于纽约腹地的现代化的联合国大厦形成呼应,这无疑又是一例“独立在集体意志和行为外的个体农民的创造力,以及一个个鲜活生命的感人故事”的集体呈现。早前,艺术家蔡国强做了这样一个展览《农民达芬奇》,其中展览提出来一个口号,“农民,让城市更美好”——通过这个展览不仅讨论农民对于现代化的贡献,以及农民的现实处境等当今最为重要的社会议题,通过展示独立在集体意志和行为外的个体农民的创造力,可以看到一个民族追求公平民主社会的希望。
  时隔多年,《乡村大世界》栏目的制片人和主持人毕铭鑫先生联合中国农民书画研究会策划了另外一个展览“世界情·中国梦——中国农民画精品暨东丰农民画赴联合国总部大展”,展览发掘了农民中的毕加索,推举了一系列农民画,引发有关“农民画的当下状态”的思考。
  从最早的农民在墙壁上作画谴责偷自家兔子的邻居开始到现在,农民画的历史短之又短,而随着社会的发展,大部分耕地被房地产替代,现代的农业机械代替了个人的田间劳作,农民进城打工,穿上西装变成白领,农民画几乎成了前无古人后无来者的濒危画种。虽然在之前,农民画曾经用作丰收、过年、过节、庆祝、祭祀,或者还有其他的功能,跟时代有关,但是有趣的是,他们逐渐转化为现代主义的艺术。
  纵观现在的农民画,以及农民画所描绘的情景,呈现的面貌无一不直接、真诚、花团锦簇又欣欣向荣。他们的集体面貌是这样的:《赛马术》,这是之前没有过的形式,像青花瓷但又不是青花瓷,白底,蓝色的图案,这里面加了层次,有阴亦有阳,像现在的工艺美术,而且技法非常的熟练;《夕阳下》,纯粹,给人感官强烈的刺激,表达的方式非常个人,好像是一种世界性的语言了,有点像法国现代主义画家卢梭的风格,但是更简单更直接,是色块的组合,月亮故意画的不是圆的,是扁的形状,光用语言形容远远不能表达画对人身体的触动;《金鸡展翅》,所有的构图都指向眼睛的部位,像是人的眼睛,但是这里面一定有邪恶,就像宗教图腾,一下子把你给抓住,不是人在看画,而是画在看人,不好说是东方的还是西方的……
  说它是西方可以,说它是现代也可以,农民画的面貌已经具有西方包豪斯的构成课的精髓,农民画家们是很自觉的,把他们的热情和细腻以及平心静气都融合在画里面。现代主义的艺术跟最原始的艺术反而是比较接近的,比如毕加索的艺术和非洲古老的面具之间的关系,现代主义的绘画在于画本身好看不好看,而不在于它到底像不像外部的世界。
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