杨士惠，(1911—1987年)，字润生，中国工艺美术大师，北派牙雕传统技艺的集大成者，北京牙雕行业的领军人物。生前曾任北京市工艺美术研究所副所长、北京市工艺美术学会副理事长等职。一生勤于创作，作品多次作为国礼馈赠给外国友人，还多次受到毛主席、周恩来等党和国家领导人的亲切接见。
　　杨士惠出身于北京一个手工艺人家庭。祖父杨启海、叔祖父杨启元，都是当时木雕、牙雕行业的雕刻能手，叔祖父杨启元更是木雕、牙雕、大活小活都做，而且还会画。杨士惠天资聪颖，从小就表现出了对画画、尤其是雕刻等中国传统造型工艺的极大兴趣，12岁那年拜叔祖父杨启元为师学艺，后又师从曹斌、刘德良，17岁便能独立从艺。1936年，杨士惠独立创作出了当时第一件立雕作品《猫蝶富贵花篮》，受到老板的称赞，赞扬他“是把手了”。1942年，《蝈蝈白菜》的诞生引起了整个牙雕行业的轰动，杨士惠也因此一举成名。1956年，以杨士惠为主创的《北海全景》历时两年制作完成，成功表现了全国各族人民欢庆新中国第一部宪法诞生时的欢乐场景。这件作品曾送到伦敦展出，受到了广大英国观众的好评。1957年，毛主席参加十月革命40周年庆祝活动时，将这件作品作为国礼赠送给了苏联人民。杨士惠的后期作品还有《周总理永远活在我们心中》《三酸图》《五岳独尊》《童子拜观音》《李白》等。
　　
　　牙雕以象牙为原料进行雕刻。中国牙雕工艺历史悠久，早在7000多年前的新石器时代，就出现了牙雕制品。发展到明清时期达到了鼎盛阶段，逐渐形成了以北京、苏州、广州为代表的牙雕生产地。各产地在题材、形式、技法上各具特色，又相互影响，相互吸收。杨士惠作为北京牙雕行业的代表人物，创作物象栩栩如生，富有生活情趣，雕刻细腻精巧，善于从国画等相关艺术门类中吸收借鉴，作品透着浓浓的雅气。
　　这四件文玩薄胎牙雕小瓶摆件，为比利时收藏家VASSAUX先生所有。VASSAUX先生1896—1948年在华，任开滦矿务局比利时方专家。VASSAUX先生酷爱收藏中国艺术品，据目前所知，VASSAUX先生还藏有两尊北魏时期的佛造像，以及其他一些牙雕工艺品。他去世后，这些艺术品转由他的子女珍藏。
　　这四件文玩牙雕小瓶摆件，选用象牙中最致密的牙尖部分雕刻完成，体量不大却小巧玲珑，雕刻细致精美。杨士惠将文人画的审美趣味，引入此组象牙雕刻之中，诗画结合，诗中有画，画中有诗。
　　《举杯玩月》牙雕小瓶，高9.5厘米。小瓶造型仿瓷器中“梅瓶”造型，雕刻技法以浮雕为主，兼及阴阳刻。瓶身正面刻绘了远处高山耸立，一亭台掩映于苍松翠柏之间，一文人独坐高台把酒赏月的情景，近处山石林立、树木丛生。作品雕刻细腻、自然，明暗分明，阴影处理得当，无一点斧凿之气，俨然一幅山水画作。背面减地阳文刻有行书体唐代李华《春行寄兴》诗一首：宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
　　落款“岁在戊寅年润生作”。戊寅年，正是1938年，此时杨士惠27岁，牙雕技艺已臻成熟，创作量日益增加。
　　《踏雪寻宿图》牙雕小瓶，高11厘米，原配底座。瓶身正面上方减地阳文刻有“踏雪寻宿图”，瓶身下方刻绘内容紧紧围绕“踏雪寻宿”展开。远处峰峦叠嶂，近处村舍柴门半掩处，一吠犬作奔跑状，迎面一童仆牵驴拄杖，伴主人艰难前行。一老者屋内秉烛迎门而出。瓶背面减地阳文刻录唐代刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》一诗：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，踏雪夜归人。作者将诗中内容通过画意表达出来，诗中有画境，画中有诗意，诗画浑然一体，构思巧妙，处理得当。值得一提的是，作者把诗名里“主人”二字遗漏了。
　　落款“岁在戊寅年菊月上浣润生作”。
　　《山水诗文》牙雕小瓶，高11.5厘米，原配底座。瓶正面刻绘了高树小亭下两友人对坐饮酒，远处苍山蜿蜒起伏，近处山石棱角分明。作者采用不同的雕刻技法将远、中、近景，刻画得当，错落有致。瓶背面减地阳文刻有隋朝诗人孔绍安的《落叶》“早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林!”
　　落款“岁在戊寅年润生作”。
　　《湖边草亭秋树图》牙雕小瓶，高14.5厘米，原配底座。瓶正面上方减地阳文刻“湖边草亭秋树图”。深刀雕刻了一幅深远山水，远山层叠逶迤，坡岸柘石，水波荡漾，近处高树下一小亭处于其间。背面减地阳文刻有《偶游汀州夜逢神女》一诗：远水摇空月色秋，芦花飞雪满汀州。夜寒神女凌波去，环佩珊珊桂露浮。
　　落款“岁在戊寅年润生作”。
　　牙雕作为一门传统的工艺美术，在其发展过程中，以坚实致密、光滑柔润的质地，日益受到收藏家的喜爱。杨士惠创作的这四件牙雕文玩薄胎小瓶的发现，填补了杨士惠《蝈蝈白菜》前作品的空白，具有深远意义。
　　
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