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2015年3月27日，由中央电视台、北京电影学院和索尼中国专业系统集团共同主办，索尼高清影视技术学院3D·4K技术中心承办的第二届索尼4K论坛暨“4K杯”颁奖典礼在北京召开。
本刊编辑部受邀参加本届论坛，聆听海内外节目内容制作专家、机构分享从海外到国内4K发展进程规划、技术进步及4K现场制作实际应用案例，也观赏到了令人震撼的8K×2K超高清精彩节目。
在4K元年里坚实前行
2014年被索尼喻为4K发展的元年，这年，我们身边有太多关于4K的新闻产生，四月的NAB上，所有主流厂商全部宣布对4K进行全面支持，并纷纷推出相关产品，种类繁多的、适配于各消费层次的4K产品成为去年NAB最大的标签；这年，索尼“XAVC联盟”包括国际及国内主流大厂在内的二十几家厂商纷纷加入这一联盟，×AVC格式以专业性强、兼容性高、可变码率丰富、后期处理方便等优势如今已经被绝大多数后期流程支持；六月份，巴西世界杯上四场赛事采用4K方式成功转播，积累了大量体育赛事制作经验；年中，汪峰鸟巢演唱会4K版全程节目录制；年末，江苏台跨年演唱会4K版节目录制、中央电视台春节联欢晚会4K版节目录制，分门别类地为各种不同4K在广电行业中应用积累下宝贵的经验成果。
4K在元年里，坚实地前行、硕果丰盛。
索尼中国专业系统集团总裁井手司治出席了4K杯论坛并致辞。他简要地回顾了去年至今4K的迅速发展和索尼4K产品在中国的市场佳绩，并表示，索尼一直致力于推动4K技术进步和应用普及，为此进行了资金投入、技术培训、资源分享、现场支持，4K杯活动的举办也是其中重要举措。他希望通过索尼的设备和经验，能对整个行业的4K进程做出更多贡献。
来自索尼专业系统集团的欧洲专家详细介绍了过去年里参与的几项重大4K现场制作案例，其中包括：凡尔赛宫古典音乐会、罗马MUSE音乐节、伦敦Peter Gabrlel演唱会等演唱会4K节目制作i教宗若望十三世和教宗约翰保罗二世追封仪式4K现场节目录制：FIFA巴西世界杯4K制作流程详细阐述，欧洲超高清标准的制订、基于IP化技术的现场制作系统方案以及索尼独特的技术创新都在这年里给全世界电视人留下了深刻的印象。
乐视音乐制作部合作总监周星月做了题为“乐视生态，刷新4K”的演讲，展示了2014年乐视自制的4K内容库及发展情况。据统计，去年乐视自制的4K内容占据了国产4K内容超过70%的份额，400集4K网剧、10部4K大电影、4K电视剧《芈月传》、将近万分钟的4K音乐、体育、娱乐内容，并引进了约400集的4K电视剧和纪录片，占据国内市场份额90%以上。
接下来，来自日本TBS电视台的知名导演、制作人，也是本次4K杯唯——名外籍评委的河野英辅先生登台，就本届4K杯整体作品做出点评并分享了他个人制作过的作品新的体会。在首先肯定了整体水平进步的前提下，也对作品提出了更为严格的要求。他认为，不少作品很难感受到采用4K制作的必然性，可能由于拍摄者对于超高清的概念理解不够充分、对于空间想象力不足并缺乏使用大画幅产品创作和设计画面的经验。
第二届4K杯颁奖典礼进行时
2015年第二届索尼“4K杯”作品评选于2014年8月宣布正式启动，作品征集除面向电视台用户外，还通过网络推荐的方式呈递至大赛组委会。最终共收到符合报名要求的入围作品41部，评委会按照专题类、宣传片类、电视电影微电影类、综艺体育类划分，作品质量大幅超过首届。可以肯定的是过去一年来国内用户对于4K的认识更为深入，这点也获得了所有参与评委的一致认可。
2015年1月，由主办方索尼中国专业系统集团、中国中央电视台、北京电影学院所组成的专家评审团从众多作品中最终评选出22部获奖作品，分获综艺类、广告类、体育类、专题类、数字电影类的一、二、三等奖和技术推进奖，获奖名单见表。颁奖典礼结束后，四位获得等奖的作品代表分别上台进行了创作经验分享。
会后媒体专访
论坛结束后，索尼中国专业系统集团总裁井手司治、高清影视技术学院院长国以钧接受了媒体专访，进一步阐释了索尼4K进程的战略和方向，本刊就读者关心的问题也进行发问，现将采访内容摘录如下。
Q：《数码影像时代》
A：索尼中国专业系统集团总裁井手司治、高清影视技术学院院长国以钧
Q：去年的这个时候我们说4K的片源比较少，当时预测说网络会是4K片源产生的地方，今年看起来确实是这样。但是去年大家提出了带宽问题、编码问题，担心网络会不会影响观看质量和流畅度。就目前看来，现在已经有很多网站支持4K在线观看。想请问索尼公司现在是否和网络公司开展合作？或是出台办法去解决网络观看4K的问题？
A：在这方面网络电视的确是我们的合作方，也是我们的客户，索尼根据市场发展也在开展各种合作。比如在美国就有类似的节目供应互联网公司，已经和索尼签订了战略合作发展框架协议，在互联网视频领域推送内容和进行节目传输。如今，编解码技术已经有很多新的发展和更好的办法，在现有带宽的情况下，压缩编码已经可以达到理想地4K观看体验，索尼正在与多家互联网公司积极配合，合作也会更多，请各位放心。
Q：本届“4K杯”收获颇丰，请问4K在应用上还有哪些推动措施？
A：4K是从电影出发的，索尼开发的XAVC就是基于电影的编解码系统，但因为使时在前后期应用都比较简单，就顺水推舟地应用到电视领域来了。我们知道RAW格式数据量非常庞大，无论是记录还是编辑都很费时司，系统也复杂。4K在广电领域的发展与3D时期不同，4K与电视台发展是一脉相承的，从标清、高清到4K会形成自然过渡。虽然不可能所有节目都采用4K制作，现在考虑到像体育节目和电视剧用4K都是比较适合的。
广电以外的应用目前可能性最大的就是医疗和安防领域，因为在医疗成像要求清晰度越高越好，8K、12K的都需要，对医疗、对人的健康将会有很大的帮助；安防监控方面，如画面裁切手法，在安防监控里有实际应用，从4K画面中摘取高清的画面，用未监视犯罪、违章等行，是非常行之有效的办法。
另外还有公众场合的大屏幕显示应用，可以通过4K甚至8K的画面拼接来实现。所以我们认为4K应用不光在电影电视领域，很多其他地方都可以深入发展、应用。
Q：目前中国经济增长正在放缓，索尼如何将4K的产业链优势转换成市场价值？
A：经济跟技术的发展有时候是有关联的，有时候又不太关联，比如日本在推动高清发展的时候经济却存下滑。而从整体看，当中国高清产品价格比标清贵十倍的时候，制作高清节目非常奢侈的年代里，依然阻挡不了技术革新的演进。但是请看近几年，在4K逐渐涌现的时候，跟当年的价格差相比就没有那么大了。索尼当年在西双版纳举办高清论坛时4K概念刚刚出现，也有朋友问到这个问题，那个时候价格差在30%到50%。而发展到今天价格实际上差的更少了。所以现在推广4K的发展，比当年推广高清时的平台更简单，价格差也没有那么大，客户也更容易接受了。
在继承了上一届4K杯论坛的基础上，本次论坛让人们对中国的4K发展的光明前景更有信心，在巩固去年经验基础、发展出适合中国的4K全流程技术、跨越制作端硬件壁垒并生产出全新、高水准4K节目上迈出了一大步。今年的获奖作品水平较比去年题材更加新颖、新技术应用更为广泛、作品门类更加丰富、对设备使用熟练度更为纯熟、拍摄水平有质的提升，让我们更加坚信4K在中国的发展不是一蹴而就的，而是这么多勤勤恳恳的影像人脚踏实地、兢兢业业付出努力的结果。这一届的4K杯虽然结束了，但优秀的4K，甚至是超越4K的作品在中国早已生根发芽，在不久的将来，也许就在明天清晨，成长为参天大树。责编/周宇龙
本刊编辑部受邀参加本届论坛，聆听海内外节目内容制作专家、机构分享从海外到国内4K发展进程规划、技术进步及4K现场制作实际应用案例，也观赏到了令人震撼的8K×2K超高清精彩节目。
在4K元年里坚实前行
2014年被索尼喻为4K发展的元年，这年，我们身边有太多关于4K的新闻产生，四月的NAB上，所有主流厂商全部宣布对4K进行全面支持，并纷纷推出相关产品，种类繁多的、适配于各消费层次的4K产品成为去年NAB最大的标签；这年，索尼“XAVC联盟”包括国际及国内主流大厂在内的二十几家厂商纷纷加入这一联盟，×AVC格式以专业性强、兼容性高、可变码率丰富、后期处理方便等优势如今已经被绝大多数后期流程支持；六月份，巴西世界杯上四场赛事采用4K方式成功转播，积累了大量体育赛事制作经验；年中，汪峰鸟巢演唱会4K版全程节目录制；年末，江苏台跨年演唱会4K版节目录制、中央电视台春节联欢晚会4K版节目录制，分门别类地为各种不同4K在广电行业中应用积累下宝贵的经验成果。
4K在元年里，坚实地前行、硕果丰盛。
索尼中国专业系统集团总裁井手司治出席了4K杯论坛并致辞。他简要地回顾了去年至今4K的迅速发展和索尼4K产品在中国的市场佳绩，并表示，索尼一直致力于推动4K技术进步和应用普及，为此进行了资金投入、技术培训、资源分享、现场支持，4K杯活动的举办也是其中重要举措。他希望通过索尼的设备和经验，能对整个行业的4K进程做出更多贡献。
来自索尼专业系统集团的欧洲专家详细介绍了过去年里参与的几项重大4K现场制作案例，其中包括：凡尔赛宫古典音乐会、罗马MUSE音乐节、伦敦Peter Gabrlel演唱会等演唱会4K节目制作i教宗若望十三世和教宗约翰保罗二世追封仪式4K现场节目录制：FIFA巴西世界杯4K制作流程详细阐述，欧洲超高清标准的制订、基于IP化技术的现场制作系统方案以及索尼独特的技术创新都在这年里给全世界电视人留下了深刻的印象。
乐视音乐制作部合作总监周星月做了题为“乐视生态，刷新4K”的演讲，展示了2014年乐视自制的4K内容库及发展情况。据统计，去年乐视自制的4K内容占据了国产4K内容超过70%的份额，400集4K网剧、10部4K大电影、4K电视剧《芈月传》、将近万分钟的4K音乐、体育、娱乐内容，并引进了约400集的4K电视剧和纪录片，占据国内市场份额90%以上。
接下来，来自日本TBS电视台的知名导演、制作人，也是本次4K杯唯——名外籍评委的河野英辅先生登台，就本届4K杯整体作品做出点评并分享了他个人制作过的作品新的体会。在首先肯定了整体水平进步的前提下，也对作品提出了更为严格的要求。他认为，不少作品很难感受到采用4K制作的必然性，可能由于拍摄者对于超高清的概念理解不够充分、对于空间想象力不足并缺乏使用大画幅产品创作和设计画面的经验。
第二届4K杯颁奖典礼进行时
2015年第二届索尼“4K杯”作品评选于2014年8月宣布正式启动，作品征集除面向电视台用户外，还通过网络推荐的方式呈递至大赛组委会。最终共收到符合报名要求的入围作品41部，评委会按照专题类、宣传片类、电视电影微电影类、综艺体育类划分，作品质量大幅超过首届。可以肯定的是过去一年来国内用户对于4K的认识更为深入，这点也获得了所有参与评委的一致认可。
2015年1月，由主办方索尼中国专业系统集团、中国中央电视台、北京电影学院所组成的专家评审团从众多作品中最终评选出22部获奖作品，分获综艺类、广告类、体育类、专题类、数字电影类的一、二、三等奖和技术推进奖，获奖名单见表。颁奖典礼结束后，四位获得等奖的作品代表分别上台进行了创作经验分享。
会后媒体专访
论坛结束后，索尼中国专业系统集团总裁井手司治、高清影视技术学院院长国以钧接受了媒体专访，进一步阐释了索尼4K进程的战略和方向，本刊就读者关心的问题也进行发问，现将采访内容摘录如下。
Q：《数码影像时代》
A：索尼中国专业系统集团总裁井手司治、高清影视技术学院院长国以钧
Q：去年的这个时候我们说4K的片源比较少，当时预测说网络会是4K片源产生的地方，今年看起来确实是这样。但是去年大家提出了带宽问题、编码问题，担心网络会不会影响观看质量和流畅度。就目前看来，现在已经有很多网站支持4K在线观看。想请问索尼公司现在是否和网络公司开展合作？或是出台办法去解决网络观看4K的问题？
A：在这方面网络电视的确是我们的合作方，也是我们的客户，索尼根据市场发展也在开展各种合作。比如在美国就有类似的节目供应互联网公司，已经和索尼签订了战略合作发展框架协议，在互联网视频领域推送内容和进行节目传输。如今，编解码技术已经有很多新的发展和更好的办法，在现有带宽的情况下，压缩编码已经可以达到理想地4K观看体验，索尼正在与多家互联网公司积极配合，合作也会更多，请各位放心。
Q：本届“4K杯”收获颇丰，请问4K在应用上还有哪些推动措施？
A：4K是从电影出发的，索尼开发的XAVC就是基于电影的编解码系统，但因为使时在前后期应用都比较简单，就顺水推舟地应用到电视领域来了。我们知道RAW格式数据量非常庞大，无论是记录还是编辑都很费时司，系统也复杂。4K在广电领域的发展与3D时期不同，4K与电视台发展是一脉相承的，从标清、高清到4K会形成自然过渡。虽然不可能所有节目都采用4K制作，现在考虑到像体育节目和电视剧用4K都是比较适合的。
广电以外的应用目前可能性最大的就是医疗和安防领域，因为在医疗成像要求清晰度越高越好，8K、12K的都需要，对医疗、对人的健康将会有很大的帮助；安防监控方面，如画面裁切手法，在安防监控里有实际应用，从4K画面中摘取高清的画面，用未监视犯罪、违章等行，是非常行之有效的办法。
另外还有公众场合的大屏幕显示应用，可以通过4K甚至8K的画面拼接来实现。所以我们认为4K应用不光在电影电视领域，很多其他地方都可以深入发展、应用。
Q：目前中国经济增长正在放缓，索尼如何将4K的产业链优势转换成市场价值？
A：经济跟技术的发展有时候是有关联的，有时候又不太关联，比如日本在推动高清发展的时候经济却存下滑。而从整体看，当中国高清产品价格比标清贵十倍的时候，制作高清节目非常奢侈的年代里，依然阻挡不了技术革新的演进。但是请看近几年，在4K逐渐涌现的时候，跟当年的价格差相比就没有那么大了。索尼当年在西双版纳举办高清论坛时4K概念刚刚出现，也有朋友问到这个问题，那个时候价格差在30%到50%。而发展到今天价格实际上差的更少了。所以现在推广4K的发展，比当年推广高清时的平台更简单，价格差也没有那么大，客户也更容易接受了。
在继承了上一届4K杯论坛的基础上，本次论坛让人们对中国的4K发展的光明前景更有信心，在巩固去年经验基础、发展出适合中国的4K全流程技术、跨越制作端硬件壁垒并生产出全新、高水准4K节目上迈出了一大步。今年的获奖作品水平较比去年题材更加新颖、新技术应用更为广泛、作品门类更加丰富、对设备使用熟练度更为纯熟、拍摄水平有质的提升，让我们更加坚信4K在中国的发展不是一蹴而就的，而是这么多勤勤恳恳的影像人脚踏实地、兢兢业业付出努力的结果。这一届的4K杯虽然结束了，但优秀的4K，甚至是超越4K的作品在中国早已生根发芽，在不久的将来，也许就在明天清晨，成长为参天大树。责编/周宇龙