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2006年年末，加拿大籍华人导演范立欣和他的团队开始记录一个家庭的春运故事，三年里，当列车继续在四川和广东之间按既定路线往复穿梭，这家人的命运都已发生不大不小的改变：服装厂受到金融危机冲击，工厂倒闭，张昌华夫妇另寻出路；日渐成年的女儿张琴叛逆地选择退学离家，从广州的服装厂到深圳的夜店，和她的父母踏上似而不同的道路。
用导演范立欣的话说，生活是最伟大的导演，我们永远不知道生活为我们准备了怎样的情节。纪录片呈现了一段我们熟悉又陌生的真实生活。
范立欣的生活也因《归途列车》改变，《归途列车》获得成功，促使他成为一个纪录片行动者，他正在联合各方资源打造中国的艺术电影分线供片体系，2012年1月7日，《归途列车》将正式进入全国院线展映。
和大部分外出务工者一样，对于来自四川广安的张昌华、陈素琴夫妇，“春节”是一年里回到故土家园与亲人团聚的仅有机会。1990年，夫妇俩跟随打工潮来到广州打工。之后漫长的时间里，他们与家乡的联系仅仅依靠与父母数量不多的通话，以及定期寄回的汇款单。
张昌华夫妇有一双儿女，张明和张琴，跟着爷爷奶奶在四川老家的田埂子里长大，每年春节才能和父母相处。
2006年年末，加拿大籍华人导演范立欣和他的团队开始记录这个家庭的故事。三年里，每年春节，当列车继续在四川和广东之间按既定路线往复穿梭，这家人的命运发生不大不小的改变：张昌华夫妇在服装厂的工作受到大洋彼岸的金融危机的波及，工厂倒闭，两人另寻出路；日渐成年的女儿张琴叛逆地选择退学离家，从广州的服装厂到深圳的夜店，和她的父母踏上似而不同的道路；女儿的选择刺痛了父母的心，母亲陈素琴终于决定回到老家，照顾依旧年幼的儿子张明。用导演范立欣的话说，生活是最伟大的导演，我们永远不知道生活为我们准备了怎样的情节。
这张归乡的火车票意义重大
拍摄《归途列车》时，范立欣已近十年没有回家过年。2004年冬天，一次在北京西客站的拍摄经历让范立欣受到触动：每年春运，上亿规模的农民工在这个国家奔波迁徙，中国太大，人们在归乡列车上看到的可能是林海雪原，也可能是田园风情。范立欣意识到，这张归乡的火车票意义重大——如果买不到这张票，他们可能两年见不到家乡的孩子和父母。范立欣决定拿起摄像机，记录下他们的苦难。
带着预想的拍摄对象原型，范立欣找到张昌华一家：常年在外务工的中年夫妇、在家乡长大的处于青春期的儿女、留守家乡照顾孙儿的老父老母。他们身上蕴藏了无限的戏剧冲突可能性，也浓缩了中国农村家庭老中青三代关于乡土、城市、梦想、生活的种种理解。
在随张昌华夫妇亲身经历三次春运之后，范立欣终于对这场世界上规模最大的人口迁徙有了“切肤之痛”。2008年南方雪灾，广州火车站滞留了大量归心似箭的外来务工者。人们在武警的引导下在广场上不停绕圈子，每个人都以为自己离火车站越来越近，却没人能够踏上回乡的列车。
思考中国问题的契机
范立欣生在武汉，家境宽裕，大学毕业后如愿找到电视台的工作，跳槽去央视，几年后移民出国，然后回国拍片，继而获奖、成名，一生坦途。他没有农村生活的经历，连在农村居住的亲戚也没有。但工作让他不断有机会近距离观察农村。
1998年，范立欣在央视做摄影记者。那时，他常出差去农村。每次采访，他会坐下来和村民交谈，了解他的生活。几个小时后，他和摄制组又飞回北京，回到城市的高楼大厦与霓虹闪烁之中。迅速切换的城乡环境让他感到分裂，他意识到自己只是在利用那些信任他并与他交谈的村民，他以后再也不会见到他们。范立欣反复问自己：我真的在乎这个人么？
这种感觉累积了三年，他感觉到压抑、伤心，甚至觉得“自己背叛了我们的人民”。采访车里，范立欣有时会偷偷流眼泪。他说不清这些眼泪是为谁而流，似乎确实也不是为某个具体的人或具体的事儿，而是源自内心深处强烈的撕裂感。另外，对农村现实的观察和报道也并不总能转换成新闻在电视台播出，这种“不能说出百分之百真相”的失落，也成为他拍摄《归途列车》的原因：把话语权还给农民，听他们说自己的故事。
对这位刚过而立之年的青年导演而言，拍摄《归途列车》成为他真正深入思考中国乡土问题的契机。三年的近距离观察，加之对农村问题研究的深入，几乎颠覆了他过去对三农问题的看法。在过去，他仅仅从情感上同情农民，认为他们很“可怜”，进血汗工厂，几乎没有社会福利。现在，他把农民的命运和国家的政策放在一起理解，他更加深刻地理解了农民命运的悲剧性。范立欣意识到，农民的个人命运被动地和国家牵连到一起。农民或许只知道自己家徒四壁，却不知是国家的政策和社会的大环境导致了他们的处境。
“他们已经受了太多的苦，他们不知道自己是如何在历史的波涛中被推上浪尖、又打向潮底。他们对此全无所知。”范立欣说。
对农村问题的深入理解，也影响了他与农民的相处方式。范立欣知道，自己必须用更大的谦卑去面对那些对“城里人”充满崇敬和敬畏的淳朴老乡。他希望自己与他们的交流能够传递一些温暖，让他们感受到自己作为人所应受到的最基本的尊重。
《归途列车》将进院线
带着这些观察和感触，这部名为《归途列车》的纪录片在首映后轰动一时，斩获包括2009年阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录长片奖、2009年惠斯勒电影节最佳纪录片等多项国际大奖。
《归途列车》把范立欣推到一个特殊的位置，他正在联合各方资源打造中国的艺术电影分线供片体系。在这样独立于商业电影发行之外的艺术电影供片体系下，更多观众将有机会在正规电影院里看到优秀的艺术电影。2011年7月以来，《归途列车》在北京MOMA当代影城放映多场，每场上座率都超过80%。
经过反复地游说和谈判，目前已有20家余家遍布全国的艺术电影放映网络决定加入这场少有先例的独立纪录片的放映阵容，网络视频网站奇艺网也将独家购买影片的网络播放版权。2012年1月7日，《归途列车》全国院线展映将正式启动。
“《归途列车》进院线只是我们的一次试水。我们希望打造出中国艺术电影自己的发行和放映体系，让艺术电影的观众能够在电影院里看到好电影。”范立欣说。
范立欣对农民工群体的关注也远未结束。这次，他把目光投向张琴们。一部关注二代农民工的纪录片正在筹划之中。
用导演范立欣的话说，生活是最伟大的导演，我们永远不知道生活为我们准备了怎样的情节。纪录片呈现了一段我们熟悉又陌生的真实生活。
范立欣的生活也因《归途列车》改变，《归途列车》获得成功，促使他成为一个纪录片行动者，他正在联合各方资源打造中国的艺术电影分线供片体系，2012年1月7日，《归途列车》将正式进入全国院线展映。
和大部分外出务工者一样，对于来自四川广安的张昌华、陈素琴夫妇，“春节”是一年里回到故土家园与亲人团聚的仅有机会。1990年，夫妇俩跟随打工潮来到广州打工。之后漫长的时间里，他们与家乡的联系仅仅依靠与父母数量不多的通话，以及定期寄回的汇款单。
张昌华夫妇有一双儿女，张明和张琴，跟着爷爷奶奶在四川老家的田埂子里长大，每年春节才能和父母相处。
2006年年末，加拿大籍华人导演范立欣和他的团队开始记录这个家庭的故事。三年里，每年春节，当列车继续在四川和广东之间按既定路线往复穿梭，这家人的命运发生不大不小的改变：张昌华夫妇在服装厂的工作受到大洋彼岸的金融危机的波及，工厂倒闭，两人另寻出路；日渐成年的女儿张琴叛逆地选择退学离家，从广州的服装厂到深圳的夜店，和她的父母踏上似而不同的道路；女儿的选择刺痛了父母的心，母亲陈素琴终于决定回到老家，照顾依旧年幼的儿子张明。用导演范立欣的话说，生活是最伟大的导演，我们永远不知道生活为我们准备了怎样的情节。
这张归乡的火车票意义重大
拍摄《归途列车》时，范立欣已近十年没有回家过年。2004年冬天，一次在北京西客站的拍摄经历让范立欣受到触动：每年春运，上亿规模的农民工在这个国家奔波迁徙，中国太大，人们在归乡列车上看到的可能是林海雪原，也可能是田园风情。范立欣意识到，这张归乡的火车票意义重大——如果买不到这张票，他们可能两年见不到家乡的孩子和父母。范立欣决定拿起摄像机，记录下他们的苦难。
带着预想的拍摄对象原型，范立欣找到张昌华一家：常年在外务工的中年夫妇、在家乡长大的处于青春期的儿女、留守家乡照顾孙儿的老父老母。他们身上蕴藏了无限的戏剧冲突可能性，也浓缩了中国农村家庭老中青三代关于乡土、城市、梦想、生活的种种理解。
在随张昌华夫妇亲身经历三次春运之后，范立欣终于对这场世界上规模最大的人口迁徙有了“切肤之痛”。2008年南方雪灾，广州火车站滞留了大量归心似箭的外来务工者。人们在武警的引导下在广场上不停绕圈子，每个人都以为自己离火车站越来越近，却没人能够踏上回乡的列车。
思考中国问题的契机
范立欣生在武汉，家境宽裕，大学毕业后如愿找到电视台的工作，跳槽去央视，几年后移民出国，然后回国拍片，继而获奖、成名，一生坦途。他没有农村生活的经历，连在农村居住的亲戚也没有。但工作让他不断有机会近距离观察农村。
1998年，范立欣在央视做摄影记者。那时，他常出差去农村。每次采访，他会坐下来和村民交谈，了解他的生活。几个小时后，他和摄制组又飞回北京，回到城市的高楼大厦与霓虹闪烁之中。迅速切换的城乡环境让他感到分裂，他意识到自己只是在利用那些信任他并与他交谈的村民，他以后再也不会见到他们。范立欣反复问自己：我真的在乎这个人么？
这种感觉累积了三年，他感觉到压抑、伤心，甚至觉得“自己背叛了我们的人民”。采访车里，范立欣有时会偷偷流眼泪。他说不清这些眼泪是为谁而流，似乎确实也不是为某个具体的人或具体的事儿，而是源自内心深处强烈的撕裂感。另外，对农村现实的观察和报道也并不总能转换成新闻在电视台播出，这种“不能说出百分之百真相”的失落，也成为他拍摄《归途列车》的原因：把话语权还给农民，听他们说自己的故事。
对这位刚过而立之年的青年导演而言，拍摄《归途列车》成为他真正深入思考中国乡土问题的契机。三年的近距离观察，加之对农村问题研究的深入，几乎颠覆了他过去对三农问题的看法。在过去，他仅仅从情感上同情农民，认为他们很“可怜”，进血汗工厂，几乎没有社会福利。现在，他把农民的命运和国家的政策放在一起理解，他更加深刻地理解了农民命运的悲剧性。范立欣意识到，农民的个人命运被动地和国家牵连到一起。农民或许只知道自己家徒四壁，却不知是国家的政策和社会的大环境导致了他们的处境。
“他们已经受了太多的苦，他们不知道自己是如何在历史的波涛中被推上浪尖、又打向潮底。他们对此全无所知。”范立欣说。
对农村问题的深入理解，也影响了他与农民的相处方式。范立欣知道，自己必须用更大的谦卑去面对那些对“城里人”充满崇敬和敬畏的淳朴老乡。他希望自己与他们的交流能够传递一些温暖，让他们感受到自己作为人所应受到的最基本的尊重。
《归途列车》将进院线
带着这些观察和感触，这部名为《归途列车》的纪录片在首映后轰动一时，斩获包括2009年阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录长片奖、2009年惠斯勒电影节最佳纪录片等多项国际大奖。
《归途列车》把范立欣推到一个特殊的位置，他正在联合各方资源打造中国的艺术电影分线供片体系。在这样独立于商业电影发行之外的艺术电影供片体系下，更多观众将有机会在正规电影院里看到优秀的艺术电影。2011年7月以来，《归途列车》在北京MOMA当代影城放映多场，每场上座率都超过80%。
经过反复地游说和谈判，目前已有20家余家遍布全国的艺术电影放映网络决定加入这场少有先例的独立纪录片的放映阵容，网络视频网站奇艺网也将独家购买影片的网络播放版权。2012年1月7日，《归途列车》全国院线展映将正式启动。
“《归途列车》进院线只是我们的一次试水。我们希望打造出中国艺术电影自己的发行和放映体系，让艺术电影的观众能够在电影院里看到好电影。”范立欣说。
范立欣对农民工群体的关注也远未结束。这次，他把目光投向张琴们。一部关注二代农民工的纪录片正在筹划之中。