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本文由西方18世纪关于诗画界限的争论入手，比较研究了我国古代诗与画的发展轨迹。认为中国古代对于诗画特征的把握，恰恰与西方相反：中国古代的诗与画是从强调各自明显的差异开始，逐步走上以表达作者主观情志为媒介的“诗画一律”的共同道路的。而这一转变，得力于山水诗画的出现和发展。如果说标榜“文以载道”的正统儒家学说曾以封建的政治教化来禁锢艺术的发展的话，那么，以“心与景偕”、“诗中有画，画中有诗”为标准的文入诗画则是凭借“寄情山水”求得人的情感的解放。