本次双年展展出的诸多独立动画作品中，刘健的《刺痛我》并不是一部新作，其早在2010年便入围法国昂西国际动画电影节，还或《电影手册》“标志着中国动画电影生机勃勃的回归”的高度赞誉。这部题材现实，风格黑暗的“准电影”面世两年多来，在国际频频载誉，获过12个大大小小的奖项，实属本次双年展的亮眼之作。
　　每个第一次看到《刺痛我》的人往往会眼前一亮，皆因其完全不同于以往国产动画的风格和气质，或者可归结为，它太“不动画”了，没有太多色彩和丝毫浮夸，亦无激烈的节奏和音乐，只是用安静又无奈的语气讲了两个社会底层年轻人的故事，他们贫穷，失业，谈论着似乎很遥远又同样切身的金融危机，一个天不怕地不怕，想用尽办法混在城里，另一个心灰意冷，只想回老家种地，却屡屡遭到不公正境遇，又卷入一起钱权交易引发的凶杀案。其中心灰意冷的那个，叫“张小军”，心地善良，却被诬蔑在超市偷窃，被打，不慎扶了被撞的老太太，再度被打，故事因黑色而反讽而触目惊心，既富戏剧性又显得合情合理，是国内动画作品中非常罕见的，因此刘健自言“希望大家把《刺痛我》当成一部电影，而非动画”。的确，影片中充满太多写实意味的细节，如开场小办公室墙上“助人为乐如春风”锦旗、“先进集体”奖状，保安泄愤的言语，反衬张小军被诬蔑殴打的惨状，场景总是选在破败、寥落、车零马稀的夜晚，冷月枯枝，镜头定格在24小时营业的麦当劳，孤独的英雄雕像，加上方言配音，勾画的是一个外来务工者眼中的南京，城市角落中的失落和寂寞，在刘健口中，只想在“现实的背景前展现的不同阶层、不同性格的人物，各个阶层的遭遇。”
　　从画风上看，《刺痛我》的线条和色彩令人想起以色列动画电影《与巴什尔跳华尔兹》和今敏的作品，巧合的是，与阿里·福尔曼和今敏一样，刘健也是六十年代生人，因此不难想象，多年的艺术修养和观念沉淀，造就了他们内里贯通的现实观察和简洁风格，相比前两者，刘健的作品似乎还要更加内敛，毕竟，这是他第一部动画长片，有野心，也有谨慎。带着南京艺术学院中国画专业的科班背景，刘健以画家身份进入艺术界，后接触动态影像，拍过电视动画片，其意将自己曾经的小说作品《刺痛我》改成动画后，他不惜卖掉房子投入制作，还在过程中始终坚持项目独立，不愿受到他人制约和干扰，为此耗时三年。
　　对他来说，技术和外在形式都是辅助讲故事的手段，“最重要的当然是故事”。显然，无论从技术还是故事层面，《刺痛我》都是成功的，它让我们看到中国动画最尖锐的一股力量，我们当然也相信，那肯定不止刘健一个人。（编辑：谢若琳）