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前言
从最早的胶片，到模拟磁带，再到数字磁带，以及如今的无带化数字视频文件，每一次影视制作技术的革新，都顺应了人们想要提高效率，制作更高质量视频内容的需求。随之而来的，则是广电领域从模拟到数字，标清到高清，乃至4K超高清视频的转化。越来越高的画面分辨率，更多提升画质的技术，3D立体视频，HDR视频，超高帧率，无一不是为了将制作内容推向更高的层次。可以说，目前全数码制作流程已经成为行业主流，在本文中，笔者将向您介绍在目前数码制作领域一项非常重要的新技术，现场视频实时调色。通过介绍，相信您会对这门提高节目制作质量与效率的技术有进一步的了解。
一.关于现场视频实时调色
现场视频实时调色（后文简称现场调色）是近几年才发展出来的新技术，它改变了影视行业制作的传统顺序，将后期步骤前移，使得创作者在现场就可以看到节目完成时候的颜色雏形。
1.什么是现场实时调色
在过去以磁带为流程的广播技术中，广播摄影机拍摄的画面可谓是所见即所得，摄影机在拍摄时将色彩直接内嵌到视频图像中，然后经过对拍摄磁带的采集，将视频转换为数码文件，进行后期制作，在后期制作的过程中，可以对画面的色彩进行有限的调色处理，最终将完成的节目输出到播出带提交。
而随着新的基于数码文件的摄影机出现，则彻底改变了以往的工作流程，直接将拍摄内容以数字文件格式提交。同时，为了最大限度的保证画面的宽容度，很多高端摄影机提供了“Log”（对数）形式的视频拍摄模式，这种拍摄模式拍摄的视频，最大的特点是尽可能保证画面暗部和亮部的细节与宽容度，而要做到这一点，是通过厂家在摄影机里面，对拍摄画面应用了“Log”方式的曲线，通过这种方式拍摄的画面，特点就是直接看画面偏灰，没有足够的对比度。
对于导演、摄影师和制片人来说，总是倾向于看到更接近真实拍摄情况的画面内容。由此，现场实时调色应运而生，通过实时调色，不但能将“Log”模式拍摄的灰度画面还原成标准的Rec.709色彩空间的画面，还可以进一步对拍摄画面进行亮度与色彩方面的控制，使之更接近主创人员的拍摄意图。
所以，所谓的现场实时调色，就是针对现场进行拍摄的摄影机输出的实时视频信号进行调色处理，并将结果直接展示在监视器上，供现场人员确认，在导演通过调色结果以后，将调色方案以文件形式保存，用于后期节目制作的一个新兴技术流程。
2.现场调色在国外的应用
现场调色虽然是新生事物，但发展却非常迅猛，目前在好莱坞和欧美的影视制作行业，已经隐然有成为标准之势，大量我们熟悉的影片，如《终结者5》、《钢铁侠3》、《雷神托尔》、《金刚狼》、《007天幕坠落》《博物馆奇妙夜》等，均应用了现场调色技术，而美剧方面，《神盾局》、《24小时》、《心理游戏》等也开始将现场调色整合进制作流程。
根据好莱坞著名DITJohn Burkhart的介绍，现场调色现在已经成为好莱坞一线大片的标准配置，并且受到越来越多电视栏目剧组和现场演出转播的欢迎。
3.现场调色的好处
现场调色最大的好处，是加速了交流进程，降低了沟通成本。有一句话叫做：一副好的画面胜过千言万语。在以前，只有导演和摄影师才有特权看到拍摄设备小小的取景框中的画面。而其他团队的成员，比如灯光，舞美化妆，往往要根据导演以及摄影指导口头或文字上的反馈，才能做出修改。
而现场调色改变了这种沟通的方式，让大家处于同一个交流平面，剧组或栏目组的每一个成员，都可以通过监视器，看到拍摄的最终结果，这样灯光师可以检查布光是否正确，美术人员可以检查是否有穿帮镜头，服化人员可以了解服装色彩，质感，以及演员的妆容和环境是否搭配。甚至演员也能立即看到自己的表演形象。
而导演与摄影指导和每一个人的沟通，都可以基于现场共享的画面进行，使得整个团队可以快速领会创作意图，提出解决方案。
另外，在例如大型演唱会等节目录制转播时，现场调色还能强化画面的美感，针对不同的演出舞台灯光效果，定制专属调色预设，在转播时可以将调色结果直接附加在实时转播视频信号上传递出去。弥补摄影器材捕捉画面的不足之处。极大提高演出转播在色彩上的表现力。
最后，现场调色的结果在节目后期制作时也能起到事半功倍的效果。通过将现场调色结果保存为预设文件，并提交给后期部门，DIT工作人员可以直接创建出带有现场调色效果的每日拍摄素材小样，剪辑师可以看到导演现场选择的调色方向，从而了解导演希望故事中表达的情感。调色师可以以现场调色结果作为起点，更精确地实现摄影指导的画面风格，即使是特效合成师，在对画面进行合成处理的时候，也有了正确的色彩起点，避免了色彩方向错误导致的返工。
所以，现场实时调色在现代影视制作的多个方面，都能提高沟通效率，提升制作效果。
二.现场实时调色的软硬件需求
一项技术想要流行，不但需要应用后显而易见的优秀结果，更需要方便快捷，便于实施，这方面现场调色可谓得天独厚，它可以与现有广电设备无缝整合，只需要极少数附加设备，即可立即投入运行。
下面介绍一下现场调色的基本设置，以及需要的软硬件设备。
1.基本设置
一般来说，现场调色的硬件设置如下图所示：通过HD-SDI信号线，将摄影机输出的实时视频信号输入到LUTBOX，LUT BOX将信号传递给电脑中的现场调色软件，而调色软件把对画面进行调色的结果再上传到LUT BOX当中，并由LUT BOX将加了调色效果的实时SDI视频信号传递到监看设备，大家看到的就是实时调色的画面了。
2.硬件设备
一般来说，现场调色的硬件由三个部分组成：（1）拍摄设备，（2）LUT BOX和调色电脑（3）监看设备。
（1）首先来说拍摄设备，对于能参与现场调色的摄影机，在型号和品牌上并没有特殊规定，只要摄影机机身上包含HD-SDI输出视频输出端口，即可应用于现场调色流程中。 （2）LUT BOX是连接摄影机，调色电脑，和监看设备的枢纽，一般来说，LUT BOX是一个金属的小盒子，它接受摄影机的SDI视频实时信号，并结合电脑的调色结果，再把画面输出到监看设备。
所以，LUT BOX同时兼具传递HD-SDI视频信号和将调色结果实时应用于视频信号两种功能。
（3）最后是监看设备，使用具有SDI视频输入接口的监
视器即可，对于用来现场调色监看的监视器，为了保证剧组
所有人看到的画面色彩一致，必需确保其显示色彩的准确，所以要对监视器预先进行校准。同时，监视器最好有多组SDI输出端口，便于将视频信号环出连接至其他监视器。供多个部门同时监看。
值得一提的是，目前已经有厂家制作出了将LUT BOX内置于监视器内，专门用于现场实时调色的监视器，使用这样的产品，只需要将摄影机视频信号通过SDI线直接连入监视器，并将电脑与监视器连接，就可马上开始实时调色，减少了连接环节，可谓方便不少。
3.软件需求
由于现场调色是新兴技术，所以相关的软件还不多，目前做的比较好的有两家，一家是Black Magic Design的Davinci Resolve（俗称达芬奇），另外一家是德国Pomfort公司的LiveGrade。
（1）Davinci Resolve（达芬奇）
达芬奇是一个影视级别的后期调色软件，它在10.0版本以后，引入了现场调色功能模块，希望帮助中小团队实现低成本的现场调色。
达芬奇的现场调色功能方便快捷，您可以使用达芬奇的大多数调色工具对实时画面信号进行操控，并可以在后期，将保存的现场调色结果自动匹配到现场调色素材上输出。
如果您使用一台摄影机，那么达芬奇就能很好满足您的现场实时调色需求，并且它的免费版本就可以做到这一点，可谓十分经济。
但如果您需要使用一台电脑对现场多个摄影机的图像进行调色，那就需要用到更专业的实时调色软件：LiveGrade。
（2）Pomfort LiveGrade
LiveGrade是一款专门用于现场调色的软件，也是目前行业内现场调色最广泛使用的软件。
这款软件有一个专门的设备端口模式，可以设置多个设备端口，每个端口都可以连接一个或多个摄影机，在同一个端口的摄影机共享该端口的调色预设。
这个模式使得同时管理多台设备，并分别设置不同的调色结果成为可能。
另外，LiveGrade还具有一键切换实时输出画面的调色预设的功能，加上强大的手机与平板APP支持，使得它可以轻松完成现场调色设备管理，调色切换，风格保存等多个任务。
而且，LiveGrade可以将现场调色结果保存为各种主流调色剪辑软件支持的文件格式，用于稍后的后期制作。
通过使用以上两款软件，再将电脑连接到对应的设备，就可以开始进行现场实时调色了。
三.现场实时调色的基本流程
对于任何技术团队来说，开发出高效率的流程，是实现制作目标的重要步骤，下面就来向大家介绍一下现场调色的常规流程。
1.实时调色阶段
在拍摄现场，实时调色师需要实现与导演或摄影指导充分沟通，了解他们对于色彩表现的意图，然后在主要灯光架设好之后，就可以开始进行实时调色，调色的最好时机是在演员走位或者彩排的时候，一方面可以看到灯光对角色的影响，另外一方面，也可以让其他工作组成员检查服装，化妆是否合格。
当完成调色画面以后，经过导演确认，就可以将这个场景的调色预设保存进软件的调色预设库，以备后用。
接下来，如果场景环境不变，那可以继续调色，也可以沿用之前的调色预设，视实际情况而定。如果需要转场或者灯光出现比较大的变化，则需要调色师重新调色，并经过导演或者摄影指导的确认。
以此往复，直到当天的拍摄完成。这个时候，调色师也应该针对不同的拍摄场景都保存了对应的调色预设，可以导出提供给DIT人员以及剪辑师使用了。
2.后期处理阶段
当DIT人员拿到现场调色师导出的调色预设文件之后，在诸如达芬奇，Scratch等调色软件中，根据视频时码和文件名等信息，将实时调色的结果直接应用到对应的素材上，然后生成每日预览小样或者剪辑代理文件，供同伴预览或者剪辑师使用。
同样，后期合成单位获得现场实时调色的预设文件之后，也可以应用到要合成的素材上，获得一个正确的颜色方向，便于后期的色彩匹配与合成。
最终，后期调色师可以直接在调色素材上应用现场调色预设，以此作为最终调色的参考和起点。四.现场实时调色其它需要关注的因素
由于拍摄现场时间宝贵，状况多发，因此在使用现场调色流程时，必须保证现场调色能稳定，迅速。下面就介绍一些需要关注的因素。
1.事先沟通
调色师在进组工作之前，与制片人及相关同伴的沟通至关重要，现场调色师必须了解现场拍摄的摄影机数量，需要监看的机位，监看部门，从而确定需要准备的LUT BOX和监视器数量。
同时，还需要了解大致的拍摄进程安排与每天的工作时间，并据此制定出相应的现场调色流程方案。
事先细致的准备是现场调色成功的前提。
2.器材检测
由于现场实时调色需要连接多个设备，设备越多，对应的连接线缆就复杂，出故障的概率就会相应增加。因此，对于重要拍摄或者大型节目现场实时调色，要事先仔细检查，确保设备正常。
除此之外，要尽可能对CDI线缆，电源线，LUTBOX，甚至监视器准备1个以上的备用件，以防不时之需。
由于拍摄现场环境多变，为了防止断电等因素造成的设备损坏和调色预设消失，需要准备专用的UPS电源，维持LUTBOX和电脑的供电。 3.网络环境
有时候，现场调色还会用到网络来连接电脑与调色监视器，或者在APP之间传递调色结果和数据。一般情况下，请尽量使用线缆连接的Enternet网络连接设备。如果一定要使用WIFI无线网络，请事先实地测试，确保无线网络信号可靠，画面没有延迟。
五.对现场实时调色技术在国内发展的展望
虽然和国外同行相比，现场视频实时调色在国内还处于起步阶段，但已经有越来越多这方面的尝试，2014-15年数场大型演唱会和大型节目直播使用了现场实时调色流程。而更多电视台也开始将现场调色加入栏目制作流程。
相信在国内，现场调色将从以下几个方向得到普及。
1.直接支持更多数码摄影机
如今越来越多的电视制作单位，为了获得更好的影像效果，开始引入更专业的拍摄设备，比如ARRI（阿莱公司）的AMRIA摄影机、Alexa XT摄影机，Sony公司的F5和F55摄影机，Pansonic公司的VariCam系列摄影机，Canon公司的C系列摄影机。
这些摄影机在引入超级画质的同时，也带来了“Log”画面，Raw格式等以前广电行业不熟悉的技术内容，而实时调色却可以将这些摄影机拍摄的画面最大限度地调整为导演需要的色彩。
目前已经有多款摄影机，如Varicam 35，Alexa XT直接支持机内实时调色，可以直接对摄影机拍摄的画面在机内就进行调色处理。
相信随着现场实时调色的发展，会有越来越多的摄影机支持这一技术。
2.提高真人秀制作效率
对于大型真人秀而言，多机位拍摄已经是标准配置。现场调色可以快速匹配不用摄影机之间的拍摄差异，并通过调色直接修正一些布景和灯光的问题。
现场各部门也可以通过实时调色画面加速沟通，并让嘉宾及时看到最终拍摄画面，提高制作效率。
3.对大型演出实况进行预演和转播
大型演出现在可以通过实时调色，在预演阶段就看到最终效果，针对拍摄设备感光度不足等问题，现场实时调色还能加以弥补，增加舞台灯光的表现力，呈现更好的画面。
不同场景的调色结果，也可以直接保存在不同设备端口备用，在实时转播中，做到一键切换调色预设，使得现场转播的每一个画面都尽可能出色。
4.简化数字电影制作流程
基于热门电视节目进而制作电影也是时下的风潮之一，如果在电影拍摄时使用现场实时调色技术，可以显著提高这类电影的拍摄效率，避免后期大量的素材的色彩匹配工作。
同时让剧组成员在第一时间就看到拍摄结果，提高拍摄质量。现场调色预设也可以直接就应用到后期制作中，大大简化了工作流程。
六.总结
综上所述，现场视频实时调色是一项颇有潜力的新兴技术，它通过后期工作流程前置的方法，将以往只能在节目完成时才能实现的调色工作放到节目现场拍摄中完成。从而达到提高部门之间的工作效率，降低沟通成本，加快后期工作速度等多个目标。
值得一提的是，这项技术可以广泛利用广电行业现有设备，无需大量更新换代，只需要添加少部分软硬件即可投入使用。
相信在不久的将来，现场视频实时调色会作为一项行业标准，广泛应用到影视制作的各个领域，帮助大家完成更多精彩的节目。
从最早的胶片，到模拟磁带，再到数字磁带，以及如今的无带化数字视频文件，每一次影视制作技术的革新，都顺应了人们想要提高效率，制作更高质量视频内容的需求。随之而来的，则是广电领域从模拟到数字，标清到高清，乃至4K超高清视频的转化。越来越高的画面分辨率，更多提升画质的技术，3D立体视频，HDR视频，超高帧率，无一不是为了将制作内容推向更高的层次。可以说，目前全数码制作流程已经成为行业主流，在本文中，笔者将向您介绍在目前数码制作领域一项非常重要的新技术，现场视频实时调色。通过介绍，相信您会对这门提高节目制作质量与效率的技术有进一步的了解。
一.关于现场视频实时调色
现场视频实时调色（后文简称现场调色）是近几年才发展出来的新技术，它改变了影视行业制作的传统顺序，将后期步骤前移，使得创作者在现场就可以看到节目完成时候的颜色雏形。
1.什么是现场实时调色
在过去以磁带为流程的广播技术中，广播摄影机拍摄的画面可谓是所见即所得，摄影机在拍摄时将色彩直接内嵌到视频图像中，然后经过对拍摄磁带的采集，将视频转换为数码文件，进行后期制作，在后期制作的过程中，可以对画面的色彩进行有限的调色处理，最终将完成的节目输出到播出带提交。
而随着新的基于数码文件的摄影机出现，则彻底改变了以往的工作流程，直接将拍摄内容以数字文件格式提交。同时，为了最大限度的保证画面的宽容度，很多高端摄影机提供了“Log”（对数）形式的视频拍摄模式，这种拍摄模式拍摄的视频，最大的特点是尽可能保证画面暗部和亮部的细节与宽容度，而要做到这一点，是通过厂家在摄影机里面，对拍摄画面应用了“Log”方式的曲线，通过这种方式拍摄的画面，特点就是直接看画面偏灰，没有足够的对比度。
对于导演、摄影师和制片人来说，总是倾向于看到更接近真实拍摄情况的画面内容。由此，现场实时调色应运而生，通过实时调色，不但能将“Log”模式拍摄的灰度画面还原成标准的Rec.709色彩空间的画面，还可以进一步对拍摄画面进行亮度与色彩方面的控制，使之更接近主创人员的拍摄意图。
所以，所谓的现场实时调色，就是针对现场进行拍摄的摄影机输出的实时视频信号进行调色处理，并将结果直接展示在监视器上，供现场人员确认，在导演通过调色结果以后，将调色方案以文件形式保存，用于后期节目制作的一个新兴技术流程。
2.现场调色在国外的应用
现场调色虽然是新生事物，但发展却非常迅猛，目前在好莱坞和欧美的影视制作行业，已经隐然有成为标准之势，大量我们熟悉的影片，如《终结者5》、《钢铁侠3》、《雷神托尔》、《金刚狼》、《007天幕坠落》《博物馆奇妙夜》等，均应用了现场调色技术，而美剧方面，《神盾局》、《24小时》、《心理游戏》等也开始将现场调色整合进制作流程。
根据好莱坞著名DITJohn Burkhart的介绍，现场调色现在已经成为好莱坞一线大片的标准配置，并且受到越来越多电视栏目剧组和现场演出转播的欢迎。
3.现场调色的好处
现场调色最大的好处，是加速了交流进程，降低了沟通成本。有一句话叫做：一副好的画面胜过千言万语。在以前，只有导演和摄影师才有特权看到拍摄设备小小的取景框中的画面。而其他团队的成员，比如灯光，舞美化妆，往往要根据导演以及摄影指导口头或文字上的反馈，才能做出修改。
而现场调色改变了这种沟通的方式，让大家处于同一个交流平面，剧组或栏目组的每一个成员，都可以通过监视器，看到拍摄的最终结果，这样灯光师可以检查布光是否正确，美术人员可以检查是否有穿帮镜头，服化人员可以了解服装色彩，质感，以及演员的妆容和环境是否搭配。甚至演员也能立即看到自己的表演形象。
而导演与摄影指导和每一个人的沟通，都可以基于现场共享的画面进行，使得整个团队可以快速领会创作意图，提出解决方案。
另外，在例如大型演唱会等节目录制转播时，现场调色还能强化画面的美感，针对不同的演出舞台灯光效果，定制专属调色预设，在转播时可以将调色结果直接附加在实时转播视频信号上传递出去。弥补摄影器材捕捉画面的不足之处。极大提高演出转播在色彩上的表现力。
最后，现场调色的结果在节目后期制作时也能起到事半功倍的效果。通过将现场调色结果保存为预设文件，并提交给后期部门，DIT工作人员可以直接创建出带有现场调色效果的每日拍摄素材小样，剪辑师可以看到导演现场选择的调色方向，从而了解导演希望故事中表达的情感。调色师可以以现场调色结果作为起点，更精确地实现摄影指导的画面风格，即使是特效合成师，在对画面进行合成处理的时候，也有了正确的色彩起点，避免了色彩方向错误导致的返工。
所以，现场实时调色在现代影视制作的多个方面，都能提高沟通效率，提升制作效果。
二.现场实时调色的软硬件需求
一项技术想要流行，不但需要应用后显而易见的优秀结果，更需要方便快捷，便于实施，这方面现场调色可谓得天独厚，它可以与现有广电设备无缝整合，只需要极少数附加设备，即可立即投入运行。
下面介绍一下现场调色的基本设置，以及需要的软硬件设备。
1.基本设置
一般来说，现场调色的硬件设置如下图所示：通过HD-SDI信号线，将摄影机输出的实时视频信号输入到LUTBOX，LUT BOX将信号传递给电脑中的现场调色软件，而调色软件把对画面进行调色的结果再上传到LUT BOX当中，并由LUT BOX将加了调色效果的实时SDI视频信号传递到监看设备，大家看到的就是实时调色的画面了。
2.硬件设备
一般来说，现场调色的硬件由三个部分组成：（1）拍摄设备，（2）LUT BOX和调色电脑（3）监看设备。
（1）首先来说拍摄设备，对于能参与现场调色的摄影机，在型号和品牌上并没有特殊规定，只要摄影机机身上包含HD-SDI输出视频输出端口，即可应用于现场调色流程中。 （2）LUT BOX是连接摄影机，调色电脑，和监看设备的枢纽，一般来说，LUT BOX是一个金属的小盒子，它接受摄影机的SDI视频实时信号，并结合电脑的调色结果，再把画面输出到监看设备。
所以，LUT BOX同时兼具传递HD-SDI视频信号和将调色结果实时应用于视频信号两种功能。
（3）最后是监看设备，使用具有SDI视频输入接口的监
视器即可，对于用来现场调色监看的监视器，为了保证剧组
所有人看到的画面色彩一致，必需确保其显示色彩的准确，所以要对监视器预先进行校准。同时，监视器最好有多组SDI输出端口，便于将视频信号环出连接至其他监视器。供多个部门同时监看。
值得一提的是，目前已经有厂家制作出了将LUT BOX内置于监视器内，专门用于现场实时调色的监视器，使用这样的产品，只需要将摄影机视频信号通过SDI线直接连入监视器，并将电脑与监视器连接，就可马上开始实时调色，减少了连接环节，可谓方便不少。
3.软件需求
由于现场调色是新兴技术，所以相关的软件还不多，目前做的比较好的有两家，一家是Black Magic Design的Davinci Resolve（俗称达芬奇），另外一家是德国Pomfort公司的LiveGrade。
（1）Davinci Resolve（达芬奇）
达芬奇是一个影视级别的后期调色软件，它在10.0版本以后，引入了现场调色功能模块，希望帮助中小团队实现低成本的现场调色。
达芬奇的现场调色功能方便快捷，您可以使用达芬奇的大多数调色工具对实时画面信号进行操控，并可以在后期，将保存的现场调色结果自动匹配到现场调色素材上输出。
如果您使用一台摄影机，那么达芬奇就能很好满足您的现场实时调色需求，并且它的免费版本就可以做到这一点，可谓十分经济。
但如果您需要使用一台电脑对现场多个摄影机的图像进行调色，那就需要用到更专业的实时调色软件：LiveGrade。
（2）Pomfort LiveGrade
LiveGrade是一款专门用于现场调色的软件，也是目前行业内现场调色最广泛使用的软件。
这款软件有一个专门的设备端口模式，可以设置多个设备端口，每个端口都可以连接一个或多个摄影机，在同一个端口的摄影机共享该端口的调色预设。
这个模式使得同时管理多台设备，并分别设置不同的调色结果成为可能。
另外，LiveGrade还具有一键切换实时输出画面的调色预设的功能，加上强大的手机与平板APP支持，使得它可以轻松完成现场调色设备管理，调色切换，风格保存等多个任务。
而且，LiveGrade可以将现场调色结果保存为各种主流调色剪辑软件支持的文件格式，用于稍后的后期制作。
通过使用以上两款软件，再将电脑连接到对应的设备，就可以开始进行现场实时调色了。
三.现场实时调色的基本流程
对于任何技术团队来说，开发出高效率的流程，是实现制作目标的重要步骤，下面就来向大家介绍一下现场调色的常规流程。
1.实时调色阶段
在拍摄现场，实时调色师需要实现与导演或摄影指导充分沟通，了解他们对于色彩表现的意图，然后在主要灯光架设好之后，就可以开始进行实时调色，调色的最好时机是在演员走位或者彩排的时候，一方面可以看到灯光对角色的影响，另外一方面，也可以让其他工作组成员检查服装，化妆是否合格。
当完成调色画面以后，经过导演确认，就可以将这个场景的调色预设保存进软件的调色预设库，以备后用。
接下来，如果场景环境不变，那可以继续调色，也可以沿用之前的调色预设，视实际情况而定。如果需要转场或者灯光出现比较大的变化，则需要调色师重新调色，并经过导演或者摄影指导的确认。
以此往复，直到当天的拍摄完成。这个时候，调色师也应该针对不同的拍摄场景都保存了对应的调色预设，可以导出提供给DIT人员以及剪辑师使用了。
2.后期处理阶段
当DIT人员拿到现场调色师导出的调色预设文件之后，在诸如达芬奇，Scratch等调色软件中，根据视频时码和文件名等信息，将实时调色的结果直接应用到对应的素材上，然后生成每日预览小样或者剪辑代理文件，供同伴预览或者剪辑师使用。
同样，后期合成单位获得现场实时调色的预设文件之后，也可以应用到要合成的素材上，获得一个正确的颜色方向，便于后期的色彩匹配与合成。
最终，后期调色师可以直接在调色素材上应用现场调色预设，以此作为最终调色的参考和起点。四.现场实时调色其它需要关注的因素
由于拍摄现场时间宝贵，状况多发，因此在使用现场调色流程时，必须保证现场调色能稳定，迅速。下面就介绍一些需要关注的因素。
1.事先沟通
调色师在进组工作之前，与制片人及相关同伴的沟通至关重要，现场调色师必须了解现场拍摄的摄影机数量，需要监看的机位，监看部门，从而确定需要准备的LUT BOX和监视器数量。
同时，还需要了解大致的拍摄进程安排与每天的工作时间，并据此制定出相应的现场调色流程方案。
事先细致的准备是现场调色成功的前提。
2.器材检测
由于现场实时调色需要连接多个设备，设备越多，对应的连接线缆就复杂，出故障的概率就会相应增加。因此，对于重要拍摄或者大型节目现场实时调色，要事先仔细检查，确保设备正常。
除此之外，要尽可能对CDI线缆，电源线，LUTBOX，甚至监视器准备1个以上的备用件，以防不时之需。
由于拍摄现场环境多变，为了防止断电等因素造成的设备损坏和调色预设消失，需要准备专用的UPS电源，维持LUTBOX和电脑的供电。 3.网络环境
有时候，现场调色还会用到网络来连接电脑与调色监视器，或者在APP之间传递调色结果和数据。一般情况下，请尽量使用线缆连接的Enternet网络连接设备。如果一定要使用WIFI无线网络，请事先实地测试，确保无线网络信号可靠，画面没有延迟。
五.对现场实时调色技术在国内发展的展望
虽然和国外同行相比，现场视频实时调色在国内还处于起步阶段，但已经有越来越多这方面的尝试，2014-15年数场大型演唱会和大型节目直播使用了现场实时调色流程。而更多电视台也开始将现场调色加入栏目制作流程。
相信在国内，现场调色将从以下几个方向得到普及。
1.直接支持更多数码摄影机
如今越来越多的电视制作单位，为了获得更好的影像效果，开始引入更专业的拍摄设备，比如ARRI（阿莱公司）的AMRIA摄影机、Alexa XT摄影机，Sony公司的F5和F55摄影机，Pansonic公司的VariCam系列摄影机，Canon公司的C系列摄影机。
这些摄影机在引入超级画质的同时，也带来了“Log”画面，Raw格式等以前广电行业不熟悉的技术内容，而实时调色却可以将这些摄影机拍摄的画面最大限度地调整为导演需要的色彩。
目前已经有多款摄影机，如Varicam 35，Alexa XT直接支持机内实时调色，可以直接对摄影机拍摄的画面在机内就进行调色处理。
相信随着现场实时调色的发展，会有越来越多的摄影机支持这一技术。
2.提高真人秀制作效率
对于大型真人秀而言，多机位拍摄已经是标准配置。现场调色可以快速匹配不用摄影机之间的拍摄差异，并通过调色直接修正一些布景和灯光的问题。
现场各部门也可以通过实时调色画面加速沟通，并让嘉宾及时看到最终拍摄画面，提高制作效率。
3.对大型演出实况进行预演和转播
大型演出现在可以通过实时调色，在预演阶段就看到最终效果，针对拍摄设备感光度不足等问题，现场实时调色还能加以弥补，增加舞台灯光的表现力，呈现更好的画面。
不同场景的调色结果，也可以直接保存在不同设备端口备用，在实时转播中，做到一键切换调色预设，使得现场转播的每一个画面都尽可能出色。
4.简化数字电影制作流程
基于热门电视节目进而制作电影也是时下的风潮之一，如果在电影拍摄时使用现场实时调色技术，可以显著提高这类电影的拍摄效率，避免后期大量的素材的色彩匹配工作。
同时让剧组成员在第一时间就看到拍摄结果，提高拍摄质量。现场调色预设也可以直接就应用到后期制作中，大大简化了工作流程。
六.总结
综上所述，现场视频实时调色是一项颇有潜力的新兴技术，它通过后期工作流程前置的方法，将以往只能在节目完成时才能实现的调色工作放到节目现场拍摄中完成。从而达到提高部门之间的工作效率，降低沟通成本，加快后期工作速度等多个目标。
值得一提的是，这项技术可以广泛利用广电行业现有设备，无需大量更新换代，只需要添加少部分软硬件即可投入使用。
相信在不久的将来，现场视频实时调色会作为一项行业标准，广泛应用到影视制作的各个领域，帮助大家完成更多精彩的节目。