从1998年到现在，胡海昕已经入行20年了。
　　比起在电视剧宣传时期经常曝光在公众面前的导演和演员，他的角色是需要隐居于幕后的。每每都是在电视剧播放结束后出现的片尾中，写着他的角色：后期导演。
　　用胡海昕的话诠释“后期导演”这个角色，就是负责一部剧在后期制作过程中的艺术创作和艺术加工处理，包括剪辑指导、音乐作曲指导、特效指导和调光指导，以及后期制作流程中的统一安排。
　　然而，在能够指导别人之前，胡海昕首先要成为一个后期制作的佼佼者。
　　后期制作作为影视剧制作末尾环节，这些制作者常常坐在电脑前工作，当成百上千个拍摄素材到达手中的时候，他们按照剧集时长与故事逻辑，打开剪辑软件，拖动素材，剪裁拼接，在不同的轨道上插入与剧情进展相契合的配乐，在镜头变换间设计转场特效，为台词配上字幕，直到呈现一部逻辑严密情节完整的故事。
　　翻开胡海昕的作品履历，《一仆二主》、《小别离》、《余罪》、《后海不是海》等作品的名字跃然眼前，既占据了微博热搜，也赢得了收视好评。这一两年，胡海昕又转战网络文学IP，参与制作了《择天记》、《将军在上》等古装传奇剧。包括最近正在播出的《南方有乔木》的后期指导，也是出自胡海昕之手。这部由上海柠萌影视传媒有限公司、长江文化股份有限公司联合出品的都市情感剧，以爱情为主线，展示了都市年轻人在创业、面对选择与压力时的思考和态度。
　　


　　


　　


　　


　　

Q&A

　　Q=《北京青年》周刊
　　A=胡海昕

Q：在后期制作的过程当中，最需要创造性和灵感的是哪部分呢？最需要花时间的是哪部分呢？

　　A：后期制作是有局限性的，因为剧本对情节、角色的设定都已成型。最需要创造和灵感的部分可能就是在剪辑中的细节处理，这也是最花时间的部分。情节及镜头的衔接对于整部剧的制作水平是起很关键作用的，细节处理得越完美，越能体现出制作水平的精良。

Q：在您的创作过程中，后期花的时间最长的是哪一部戏呢？当时的工作状态是怎样的呢？

　　A：后期制作时间的长短会受很多因素影响，不单单只是剪辑特效等所花的时间。一般来说，后期制作时间都在4个月到6个月左右。在我印象当中，电视剧《小别离》的制作时间相对来说较长一些。因为这部剧是都市话题剧，为了让它更有话题性，我们做了多次修改，甚至会对有些情节的台词进行重新设计。

Q：现在这部《南方有乔木》是现代都市情感剧，它跟您前段时间制作的古装剧《将军在上》在创作上有什么不同吗？

　　A：题材不同，它的观众群就会不同。观众对影视剧的唯一要求就是好看，这也是我的唯一要求。我对自己在创作过程中的要求就是要保证每一个情节都好看。由于故事主线都是在剧本创作环节中就确定下来的，到了拍摄完成后的创作环节，单个情节的处理就很重要了，要尽量保证每一个情节都有可看性。

Q：那您在制作过程中是怎样处理这些情节的呢？

　　A：每部作品在创作过程中的情况都不同，后期导演的工作有时候像是形象设计师，要从藝术上做一些包装，比如在镜头的包装上、调光调色的处理上、音乐的气氛表达上、旁白的设计上等等做锦上添花的创作。而有的时候像医生，需要做削肉剔骨的技术处理，比如情节的删减和取舍，多保留体现人物内心张力的情节，要么是递进，要么是转折;多删除水分大的和无意义的情节。有时候还要做大手术，对故事结构进行调整，使情节走向更符合观众的心理需求，这样才能保证观众始终和剧中人物在同一个情绪上，为人物的命运走向而牵动心绪。

Q：像您所说，在后期创作中，既有艺术的创作，又有技术的处理，那您是怎么样理解这两种创作方法的呢？它们在制作过程中又各占多大比例呢？

　　A：其实影视剧的制作和我们日常生活中所理解的产品的制作，在道理上是一样的。绝大多数的时候不是技术主导产品，而是价值主导产品。影视剧的创作也是一样，我更关注角色人物的内心表达，使观众通过角色人物看到自己的影子，看到自己的生活，这就是所谓的共情。我是希望观众可以通过这些影视剧作品的人物和故事情节产生对生活的思考，找到生活的意义吧。

Q：在《南方有乔木》后期过程当中，遇到的最大困难或者是解决起来最复杂的问题是什么呢？

　　A：《南方有乔木》的情节设计是先使人物进入现在的矛盾和情感纠葛中，对于背景介绍和过往的故事情节是一点一点展示出来的，所以该剧有很多回忆情节的插入，也就是闪回情节。什么时候该插入闪回，什么时候展示故事背景，展示什么样的情节，这些都是需要慎重思考和精确设计的。

Q：后期被称为二次创作，那么，从叙事结构的角度，您怎么做出更加吸引人的故事？

　　A：要想创作一个吸引人的故事，就要重视角色在故事中的冲突和成长，使观众在剧情中产生共情，与角色一起感同身受。想要达到这种效果，就需要重新调整故事结构，把电视剧中的每一集都尽量按电影的三幕式结构去处理，先建置，然后对抗冲突，最后有一个相对的结果及下一集的铺垫。