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【摘要】柱子作为建筑中重要的结构部分，也随着时代的发展而变迁，同时在建筑中进行最直观的体现。通过了解不同时期的建筑中柱式的运用从中更直观的认识到古典柱式的特点和总结出古典柱式演变的基本脉络。
【关键词】古典柱式；古代建筑；演变
1、古典柱式的含义
柱子是一种支撑门楣的支撑结构，材质有木头、石质、钢结构等。柱式便是对于石质柱子各组成部分样式及其组合的一种数字化的标准。古典柱式仅仅是对欧洲古典建筑中柱式体系的几种规范。
2、古典柱式的起源
如果古典柱式发展用一首歌曲来比喻，古希腊时期的柱式体系已经是主歌部分，古埃及时期对于柱子的使用才是真正的前奏。
2.1从时间上：在古王国时期（约公元前3100年～前2040年）除金字塔外的建筑物已经形成了以梁柱为支撑的结构特征，柱子的基本组成及装饰样式都形成了比较固定的规范。例如在古王国时期开始创建的卡纳克神庙里的柱廊大厅。柱廊由134根石柱组成。石柱虽然体形笨重，外形线条也比较简单，但已经有柱头是纸莎草等植物图案，柱身雕刻着象形文字和各种装饰图案等相对固定的柱式形象。在新王朝时期（约公元前1567年～前332年），古埃及人首次修建完全由石头砌筑，并且第一个大规模使用梁和柱子作为支撑结构的神庙。而直到希腊时期（约公元前750年～前323年），在奴隸主城邦制的背景下，才开始慢慢形成以古典柱式为主的建筑体系。
2.2从历史背景上： 公元前332年马其顿-希腊统治者亚历山大大帝的占领古埃及，将其纳入古希腊的板图之中。古希腊人广泛的吸收了古埃及构建大型石构建筑物在建筑格局和柱式体系等方面更为的成熟经验。因此古埃及建筑是欧洲古代建筑发展的重要来源之一。
3、古典柱式的发展
3.1古希腊柱式
古希腊地区多高山深谷，石材也很丰富。因此形成了以石结构为主的建筑特色。古希腊地区属于地中海气候。由于这种温暖的气候，人们更愿意到室外活动，主体建筑与柱廊的结合方式就越来越被作为运用到实用性高的建筑之中。而且由于希腊人认为，人是通过那些精确的数字与神进行沟通。因此追求用精准的数字化比例的柱式来构建出完美的建筑物。久而久之，形成了依据建筑的立面形式、功能和性质设置固定的多种柱式。由此古希腊诞生了爱奥尼柱式、多立克柱式和科林斯柱式三种为主的古希腊柱式体系。
3.1.1多立克柱式
多立克柱式在公元前7世纪就在西西里地区诞生了。外形简单朴素的多立克柱式往往被认为是男性力量的象征，刚毅雄辉、庄严雄伟。例如雅典卫城帕提农神庙。帕提农神庙的外围是由46根多立克柱式围合成的矩形空间。简单粗犷的多立克柱式有规律地排列，身处的人感受到神庙的磅礴气势，使人敬畏。而且神庙中中间的柱子比两侧的柱子更粗，因为视觉上在亮部的东西比暗部的东西细。由此说明帕提农神庙很注重视觉矫正。
3.1.2爱奥尼柱式
爱奥尼柱式是根据希腊本土地区的爱奥尼人而命名。从视觉上柱身的纤细秀美，常被形容是柔美风韵的女性。在伊瑞克先神庙东侧由六根爱奥尼柱式进行分割，宛如六个妙龄少女。柱子的柱头两边的涡卷并不是垂直放置，而是斜向45度伸出，以便给处于建筑不同视角的人们看到相同的宽度。
表1 古希腊三种柱式各组成部分特征对比
3.1.3科林斯柱式
有人评价说“爱奥尼柱式是纯净淡雅的少女，那么科林斯柱式就是华丽浓艳的贵妇。”科林斯柱式是由爱奥尼柱式变形出来。与其它柱式最大的区别就是柱头宛如许多花簇拥在一起争奇斗艳一般。从宙斯神庙现在仅存15根科林斯石柱来看（原有104根），与其它柱式相比，柱子外形更加纤细修长，柱头上的莨苕叶一层一层向外伸展，重重叠叠。更进一步的提升的是柱头的装饰可以让任何一个角度的人都能观赏到呈环绕状的图案。
3.1.4希腊人像柱
希腊人像柱在结构上与其它柱式有着较大区别的柱式形式。它是按照真人雕刻而成，在建筑中可代替柱子的功能。一般，肌肉强健的形象用于表现男性柱，女性形象则更加高细，突出装饰性。例如运用在伊瑞克先神庙西侧的女人像柱，六位头顶花篮，身子微倾的女性，风吹动着她们飘逸的长衣。而这些女人像柱也更加能够契合伊瑞克先神庙精致典雅的建筑气质。
3.2古罗马柱式
在柱式方面，古罗马人继承、完善了古希腊的柱式，并与古罗马的建筑形制相结合创造新的两种柱式。
3.2.2塔司干柱式
塔司干柱式来源古罗马伊特鲁里亚建筑中一种传统柱式，但是古罗马人将古希腊柱式植入进去，形成了一种全新的简约的柱子形式。与古希腊人相比，罗马人并不那么敬重神，更为实际。因此他们不热衷建造神庙，而是转向奢华的世俗性建筑。例如在罗马圣彼得大教堂前广场周围用塔司干柱式围绕的柱廊。
3.2.3混合柱柱式
混合柱柱式准确说是科林斯柱式和爱奥尼柱式特征的共同组合的新柱式。。由于古罗马发现了有火山灰、石灰、碎石子混合的三合土，采用的三合土筑造的墙体和拱卷结构，使得建筑在结构和空间上都获得了更大程度的解放。在这种情况下，柱式也由单层建筑的独立运用变成了多层建筑的组合应用，例如弗拉维角斗场外立面的四层高大的环廊装饰。柱式的顺序也按照由底层向上层逐渐纤细，装饰更加繁重。
4、古典柱式的延续
古典柱式自古罗马时期后就像被遗弃的小孩。在文艺复兴时期才重获光明。例如文艺复兴后期建筑理论家塞利奥、维诺拉撰写依照古典模式制定了柱式规格及与不同类型风格建筑搭配的一套严谨的使用规则。但也有对传统和既定规则进行突破的。比如米开朗琪罗设计的佛罗伦萨劳伦先图书馆的楼梯。延至十六世纪下半叶的手法主义产生了一种以破坏柱式的结构逻辑来刻意创造新的建筑潮流，被巴洛克建筑继承。
在历史的长河里，柱式反反复复的被继承被创新，但至今仍未有革命性的改变，
参考文献：
[1] 黄运昇 杨莽华 马全宝.欧洲建筑细部设计法则[M]中国建筑工业出版社
[2]王文卿.西方古典柱式[M]东南大学出版社
[3] 王其钧.永恒的辉煌外国古代建筑史（第二版）[M]中国建筑工业出版社
[4]马克.德诺西欧（著） 姜清玉 吴锦绣 姜蕾（编译）.百宝工具箱—西方古典建筑元素组合原理与形式逻辑理论[M]东南大学出版社
【关键词】古典柱式；古代建筑；演变
1、古典柱式的含义
柱子是一种支撑门楣的支撑结构，材质有木头、石质、钢结构等。柱式便是对于石质柱子各组成部分样式及其组合的一种数字化的标准。古典柱式仅仅是对欧洲古典建筑中柱式体系的几种规范。
2、古典柱式的起源
如果古典柱式发展用一首歌曲来比喻，古希腊时期的柱式体系已经是主歌部分，古埃及时期对于柱子的使用才是真正的前奏。
2.1从时间上：在古王国时期（约公元前3100年～前2040年）除金字塔外的建筑物已经形成了以梁柱为支撑的结构特征，柱子的基本组成及装饰样式都形成了比较固定的规范。例如在古王国时期开始创建的卡纳克神庙里的柱廊大厅。柱廊由134根石柱组成。石柱虽然体形笨重，外形线条也比较简单，但已经有柱头是纸莎草等植物图案，柱身雕刻着象形文字和各种装饰图案等相对固定的柱式形象。在新王朝时期（约公元前1567年～前332年），古埃及人首次修建完全由石头砌筑，并且第一个大规模使用梁和柱子作为支撑结构的神庙。而直到希腊时期（约公元前750年～前323年），在奴隸主城邦制的背景下，才开始慢慢形成以古典柱式为主的建筑体系。
2.2从历史背景上： 公元前332年马其顿-希腊统治者亚历山大大帝的占领古埃及，将其纳入古希腊的板图之中。古希腊人广泛的吸收了古埃及构建大型石构建筑物在建筑格局和柱式体系等方面更为的成熟经验。因此古埃及建筑是欧洲古代建筑发展的重要来源之一。
3、古典柱式的发展
3.1古希腊柱式
古希腊地区多高山深谷，石材也很丰富。因此形成了以石结构为主的建筑特色。古希腊地区属于地中海气候。由于这种温暖的气候，人们更愿意到室外活动，主体建筑与柱廊的结合方式就越来越被作为运用到实用性高的建筑之中。而且由于希腊人认为，人是通过那些精确的数字与神进行沟通。因此追求用精准的数字化比例的柱式来构建出完美的建筑物。久而久之，形成了依据建筑的立面形式、功能和性质设置固定的多种柱式。由此古希腊诞生了爱奥尼柱式、多立克柱式和科林斯柱式三种为主的古希腊柱式体系。
3.1.1多立克柱式
多立克柱式在公元前7世纪就在西西里地区诞生了。外形简单朴素的多立克柱式往往被认为是男性力量的象征，刚毅雄辉、庄严雄伟。例如雅典卫城帕提农神庙。帕提农神庙的外围是由46根多立克柱式围合成的矩形空间。简单粗犷的多立克柱式有规律地排列，身处的人感受到神庙的磅礴气势，使人敬畏。而且神庙中中间的柱子比两侧的柱子更粗，因为视觉上在亮部的东西比暗部的东西细。由此说明帕提农神庙很注重视觉矫正。
3.1.2爱奥尼柱式
爱奥尼柱式是根据希腊本土地区的爱奥尼人而命名。从视觉上柱身的纤细秀美，常被形容是柔美风韵的女性。在伊瑞克先神庙东侧由六根爱奥尼柱式进行分割，宛如六个妙龄少女。柱子的柱头两边的涡卷并不是垂直放置，而是斜向45度伸出，以便给处于建筑不同视角的人们看到相同的宽度。
表1 古希腊三种柱式各组成部分特征对比
3.1.3科林斯柱式
有人评价说“爱奥尼柱式是纯净淡雅的少女，那么科林斯柱式就是华丽浓艳的贵妇。”科林斯柱式是由爱奥尼柱式变形出来。与其它柱式最大的区别就是柱头宛如许多花簇拥在一起争奇斗艳一般。从宙斯神庙现在仅存15根科林斯石柱来看（原有104根），与其它柱式相比，柱子外形更加纤细修长，柱头上的莨苕叶一层一层向外伸展，重重叠叠。更进一步的提升的是柱头的装饰可以让任何一个角度的人都能观赏到呈环绕状的图案。
3.1.4希腊人像柱
希腊人像柱在结构上与其它柱式有着较大区别的柱式形式。它是按照真人雕刻而成，在建筑中可代替柱子的功能。一般，肌肉强健的形象用于表现男性柱，女性形象则更加高细，突出装饰性。例如运用在伊瑞克先神庙西侧的女人像柱，六位头顶花篮，身子微倾的女性，风吹动着她们飘逸的长衣。而这些女人像柱也更加能够契合伊瑞克先神庙精致典雅的建筑气质。
3.2古罗马柱式
在柱式方面，古罗马人继承、完善了古希腊的柱式，并与古罗马的建筑形制相结合创造新的两种柱式。
3.2.2塔司干柱式
塔司干柱式来源古罗马伊特鲁里亚建筑中一种传统柱式，但是古罗马人将古希腊柱式植入进去，形成了一种全新的简约的柱子形式。与古希腊人相比，罗马人并不那么敬重神，更为实际。因此他们不热衷建造神庙，而是转向奢华的世俗性建筑。例如在罗马圣彼得大教堂前广场周围用塔司干柱式围绕的柱廊。
3.2.3混合柱柱式
混合柱柱式准确说是科林斯柱式和爱奥尼柱式特征的共同组合的新柱式。。由于古罗马发现了有火山灰、石灰、碎石子混合的三合土，采用的三合土筑造的墙体和拱卷结构，使得建筑在结构和空间上都获得了更大程度的解放。在这种情况下，柱式也由单层建筑的独立运用变成了多层建筑的组合应用，例如弗拉维角斗场外立面的四层高大的环廊装饰。柱式的顺序也按照由底层向上层逐渐纤细，装饰更加繁重。
4、古典柱式的延续
古典柱式自古罗马时期后就像被遗弃的小孩。在文艺复兴时期才重获光明。例如文艺复兴后期建筑理论家塞利奥、维诺拉撰写依照古典模式制定了柱式规格及与不同类型风格建筑搭配的一套严谨的使用规则。但也有对传统和既定规则进行突破的。比如米开朗琪罗设计的佛罗伦萨劳伦先图书馆的楼梯。延至十六世纪下半叶的手法主义产生了一种以破坏柱式的结构逻辑来刻意创造新的建筑潮流，被巴洛克建筑继承。
在历史的长河里，柱式反反复复的被继承被创新，但至今仍未有革命性的改变，
参考文献：
[1] 黄运昇 杨莽华 马全宝.欧洲建筑细部设计法则[M]中国建筑工业出版社
[2]王文卿.西方古典柱式[M]东南大学出版社
[3] 王其钧.永恒的辉煌外国古代建筑史（第二版）[M]中国建筑工业出版社
[4]马克.德诺西欧（著） 姜清玉 吴锦绣 姜蕾（编译）.百宝工具箱—西方古典建筑元素组合原理与形式逻辑理论[M]东南大学出版社