【摘 要】
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后戏剧剧场取消了文本在剧场权力结构中的统领地位，但并不排斥文本本身。当戏剧剧场的经典文本进入后戏剧剧场，它就不再呈现为一个封闭的戏剧性世界，而是为自我反思性的符号使用敞开了空间。罗伯特·威尔逊的《哈姆雷特：一场独白》、波兰山羊之歌剧团的《哈姆雷特评论》、丹麦共和剧团与英国老虎百合乐队合作的《老虎百合演出〈哈姆雷特〉》、爱尔兰盼盼剧团的《排练，扮演丹麦人》、英国强制娱乐剧团的《全集：桌上莎士比亚》等
【基金项目】
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国家社会科学基金艺术学重大项目“当代欧美戏剧研究”阶段性成果（19ZD10）； 中央高校基本科研业务费专项资金（010114370121）资助；
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后戏剧剧场取消了文本在剧场权力结构中的统领地位，但并不排斥文本本身。当戏剧剧场的经典文本进入后戏剧剧场，它就不再呈现为一个封闭的戏剧性世界，而是为自我反思性的符号使用敞开了空间。罗伯特·威尔逊的《哈姆雷特：一场独白》、波兰山羊之歌剧团的《哈姆雷特评论》、丹麦共和剧团与英国老虎百合乐队合作的《老虎百合演出〈哈姆雷特〉》、爱尔兰盼盼剧团的《排练，扮演丹麦人》、英国强制娱乐剧团的《全集：桌上莎士比亚》等案例显示，后戏剧剧场在打破戏剧性框架之后，强调了莎士比亚文本中的独白和声音，彰显了演出的现场性和作为事件的意义，这些都是在戏剧剧场中曾经被遮蔽的维度。
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