丝路瑰宝 精美绝伦

来源 :文物鉴定与鉴赏 | 被引量 : 0次 | 上传用户:mai2621329
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  鎏金银瓶(见图1),北周,1983年出土于宁夏固原市原州区南郊乡深沟村李贤夫妇合葬墓中,现藏宁夏固原博物馆。该瓶是通过丝绸之路流传到中国的具有萨珊风格的金银器,精美绝伦,独一无二,号称固原博物馆的“镇馆之宝”。1996年,国家文物鉴定委员会确定其为“国宝”。
  银瓶通高37.5厘米,最大腹径12.8厘米,重1.5千克。银质,表面鎏金,环形单把,把上方铸一头戴贴发软冠、高鼻深目的人头,面向瓶口,瓶口为鸭嘴状流。细长颈,上细下大,颈部有21条竖形凹槽,颈部与腹部相连处有13个凸起的圆珠组成的联珠纹一周。腹部圆鼓,上部小、下部逐渐加大后内收,与底座连接束腰处有10个凸起的圆珠组成的联珠纹一周。腹的上部有一周三角形连瓣纹;中部打押出6个人物图像,半浮雕;下部剔刀浅刻线雕一周图案,似水波涡纹,水波中有两只大耳、怒目的怪兽相向追逐一条翻身跃起的鱼。高圈足底座,座的边缘有20个凸起的圆珠组成的联珠纹一周。
  银瓶腹中部半浮雕的6个人物,系手工打押而成,工艺精湛,蕴含着深刻的文化内涵。人物可分为三组,两人一组,以瓶的把柄为界,从左起为第一组,中间为第二组,右边为第三组。
  第一组人物(见图2),一男一女相对,左侧女子侧身,头微低,右臂前伸,被男子握住手腕。波浪状长发,颔首下视,腼腆安详,身着披肩与长裙,足登软靴。右侧青年男子,面与女子相对,头戴圆形盔帽,头发卷曲,圆眼高鼻,表情自然,身着披风,下身裸露,足穿半高筒皮靴。右手二指平托女子下颚,身体肌肉突起,粗壮有力。
  第二组人物(见图3),一女一男相对而立,左侧青年女子侧身站立,波浪状长发在脑后打结,耳朵戴有饰品,大眼高鼻,唇微合,表情安详,上身着圆领衫,下身穿贴身长裙,足穿软靴。右手前伸弯曲拿物,左手弯起用食指指向自己。右侧青年男子,头发梳至前额卷起,圆眼高鼻,右手向前屈伸,手中持物,展现在女子面前,似乎将物品送给女子。上身着圆领短袖衫,腰束带,下身穿短裙,足穿半筒皮靴。
  第三组人物(见图4),一女一男相对站立,左侧男子,头发梳直后四周卷起,束发带,直高鼻,眼大睁,嘴唇紧紧闭合,神情严肃。上身着圆领短袖衫,下身连着短裙,衣裳相连,腰间系带,足穿半高筒软皮靴。右手执盾,左手前屈持西方式矛。右侧青年女子,侧身诉说。头发为波浪状,头戴花冠,大眼直鼻,嘴唇微合。右手向上弯曲用食指指向自己,左手向上端一尖顶盖小盒。上身着圆领紧身服,细腰,束带,下身着长裙,足穿软靴。
  三组人物展现的故事源于古希腊神话传说,即“帕里斯裁判”和“特洛伊战争”。第二组人物表现的即是“帕里斯裁判”,男子为帕里斯,手中拿着金苹果,女子为阿芙罗狄忒,画面以一位女神代表三位女神;第三组人物表现的是帕里斯劫持海伦上船时的情景,画面忽略了船只;第一组人物表现的是海伦回到丈夫墨涅拉俄斯身边的情景,由于争夺海伦引发了特洛伊战争,死伤无数英雄,墨涅拉俄斯在追回海伦时准备将其杀死,可看见她仍然美丽动人,就原谅了她。
  银瓶上的人物故事虽然源于希腊,实际上表现了中世纪西方古典艺术对东方地区的渗透传播。这种形式的金银器原本是萨珊王朝贵族享用的酒具,而这是一件具有萨珊风格的中亚巴克特里亚地区的制品,通过驰名的丝绸之路流入中国境内。在宁夏北周李贤墓中出土,无疑是波斯萨珊系金银器在中国的重大发现,其所表现出的希腊、罗马艺术风格特点,充分体现了希腊文化对世界文化所产生的影响,同时为证实中西丝绸之路的昌盛和文化交流的发达增添异彩。与俄罗斯艾尔米塔什博物馆、日本美穗博物馆收藏的同类萨珊金银器以及国内已知的萨珊金银器比较而言,这件银瓶无疑是一件绝无仅有的珍品,不啻为“丝路瑰宝”。
  宁夏南部的固原市,具有悠久的历史,古有安定、原州之称,自古为西北边陲军事重镇,也是贯通中西的丝绸之路东段北道上的咽喉孔道之地。历史上,从长安(今西安)出发到达地中海沿岸各国与非洲北部的陆上“沙漠绿洲丝路” 是人类历史上最重要的线路之一,全程分东、中、西三段,东段从长安到玉门关或阳关,中段在今天的新疆境内,新疆以西为西段。东段长安到凉州(今甘肃武威)称长凉古道,这条路线有南、中、北三条道路可以通行,北线经过宁夏南部。在魏晋南北朝至隋唐前期,由于这条线路行程较短、行走便捷,商贾、贡使、僧侣往来频繁,络绎不绝,成为关中通往河西走廊的主干道,在中西、南北文化交流,商业贸易往来,民族迁徙融合等诸多方面发挥了极其重要的作用。近年来,大量北朝、隋唐时期的考古发现便是见证,出土了一批如鎏金银瓶、凸钉装饰玻璃碗、嵌宝石金戒指、东罗马金银币、金覆面、蓝宝石印章等蜚声中外的丝路文物,充分展示了中西文化交流的发达和固原的重镇地位。
  银瓶的持有者即墓主人李贤(502-569年),历经北魏、西魏、北周,世居原州,三朝为官,尤其在北周政权的建立过程中立下了汗马功劳,与北周政权的奠基人宇文泰建立了深厚的友谊,所以被委以重任,曾担任使持节、河州总管、洮州总管、统领三州七防军诸军事、河州刺史、洮州刺史、瓜州刺史、原州刺史等要职,成为北周政权西陲的守护神,为确保丝绸之路的畅通、商业贸易的繁荣、来往商队的安全做出了贡献,是名副其实的丝路权臣。他去世后,朝廷追授为使持节、柱国大将军、大都督等荣誉衔,他的妻子吴辉生前曾被赐为皇族姓氏——宇文氏,并被认作宗室侄女,追封为“长城郡君”。这样显赫的家世、卓著的功绩以及掌管丝路的大权在握,作为西亚舶来品的鎏金银瓶在其墓葬中出土就不难理解了。
其他文献
鎏金铜牛(见图1),西夏,1977年出土于西夏陵区101号陪葬陵,现藏宁夏回族自治区博物馆。模制浇铸成形,腹内空心,外表通体鎏金,造型生动,比例匀称,形象逼真,工艺精湛,是西夏文物中的精品,号称“西夏第一牛”,是宁夏回族自治区博物馆的“镇馆之宝。”1996年,国家文物鉴定委员会确定其为“国宝”。  铜牛长120厘米,宽38厘米,高45厘米,重188千克。中空,外表通体鎏金。牛屈肢而卧,双眸远眺,四
期刊
相传北宋大观、政和年间,在汴京附近设立窑场,专烧宫廷用瓷器,即北宋官窑。  北宋官窑瓷器造型丰富,大体可分为四类:  一类是宫中陈设瓷,如瓶、炉、花盆等。  二类是日常生活用瓷,如碗、盘杯、壶、洗等。  三类是作为国家礼器的“礼器”瓷。这类瓷造型通常以仿青铜器、玉器为主,是当年宋徽宗“新成礼器”的一部分,以徽宗诏敕编纂的《宣和博古图》为造型蓝本,也即依“名古器”为造型依据,作品件件有典,禀赋深义。
期刊
本刊记者:很多人出身于世家,从小耳濡目染,流淌在血脉里的世代相传的因子不断激活,除了传承家族的使命以外,也是对家族梦想的坚守。这是中国家族独有的秘密,使命与梦想,无不用心创造,代代传承。您出身于收藏世家,这种使命与梦想的坚守在您身上尤为显现,在市场化的今天,更多人选择了收与放,忽略了藏,而您恰恰相反,您在坚守什么?  龙国祥:家族对我的影响至深,不仅仅在收藏上。我的祖籍在江西抚州,祖辈是工商业的富
期刊
萧何月下追韩信梅瓶  萧何月下追韩信梅瓶小口,丰肩,长腹,圈足,瓶底为砂底,底部旋纹明显。该器底部的宽旋纹,线条流畅,制作手法老练,底部还粘有釉斑,这些均为元代瓷器的制作特征。  萧何月下追韩信梅瓶通体为青花装饰,纹饰共分五层,上部为莲瓣纹,莲瓣纹内绘杂宝,第二层为西番莲纹,第四层纹饰为草纹,第五层为莲瓣纹,莲瓣纹内饰垂珠纹,该器的主题纹饰放在了第三层。  该器的腹部,所绘人物生动神情尤其精彩,萧
期刊
2014年6月22日由星光珠宝独家支持的安徽广播电视台《周末赛宝会》栏目蚌埠站鉴宝海选活动在星光珠宝蚌埠旗舰店盛大举行。现场吸引了400多名藏家前来鉴宝,场面十分热闹。  《周末赛宝会》栏目突出权威与公正,拥有国家最高鉴定机构——国家文物鉴定委员会委员中3—5位固定专家团。原安徽省文物鉴定站站长周京京、中国古陶瓷研究协会副会长李广宁、考古学博士后王长丰3位专家团现场为藏家进行藏品鉴定。作为《周末赛
期刊
中国的版画艺术,从远古时的岩画、陶器上的彩绘、殷商时期的甲骨文字及秦汉画像石刻而起源,在隋唐五代时期逐渐成长起来,宋元两代堪称“兴盛时期”,这一时期除了宗教木刻画被大量创作之外,民间日用的雕版画以及年画性质的木刻也开始风行于社会。徽派版画源于刻书,是明代中叶兴起于徽州的一个版画流派,在明万历年间达到鼎盛,徽州的巨族、富商尚刻书,举凡宗谱、地志、经史、考古、宗教、文艺、墨谱等类书籍,几乎无不有图。徽
期刊
隋、唐以来,实施科举制度,文人通过考试制度进入政府部门担任职务,这些官员在年老致仕后,政府或致仕官员个人往往根据个人的意愿,在中央或地方就地安置,时间一长,在社会上便逐渐形成一个稳定的社会阶层。唐宋以来,洛阳、苏州等地是致仕官员养老的首选之地,当然绝大部分致仕的官员往往选择回原籍终老(如睢阳五老即是如此)。这一致仕情况被人们所注意,成为诗文、绘画表达的新题材。而这一情况的发生,首先源于白居易等人的
期刊
中国古代瓷器历史悠久,制作技艺精湛。从商代原始瓷的古拙质朴到成熟瓷器的细腻精致,从青瓷的一枝独秀到不同瓷种的百花竞艳,其深邃的文化内涵和辉煌的艺术成就乃是中华民族灿烂文明的缩影。中国古代瓷器深刻影响了世界文化的发展,为我国赢得“瓷器之国”的盛誉。  烟台市博物馆的《瓷苑掇英》展厅展出了馆藏部分瓷器精品,各具特色,各有源流,为观众们展开了一幅瑰丽的瓷器艺术画卷。在此选取博物馆所藏几件珍品与读者分享。
期刊
台北故宫博物院曾展出过一批雍正珐琅彩瓷器,笔者有幸观赏,大开眼界。  雍正珐琅彩是在康熙珐琅彩的基础上发展起来的。由于帝王喜爱,于是便邀请了具备珐琅制作技艺的洋人人宫,设置珐琅作坊,研制出用珐琅彩料在瓷胎或紫砂胎上绘制图案。雍正年在怡亲王监理下,研发出珐琅彩料,令景德镇窑厂烧制出莹润薄透的瓷胎,由宫廷画师以色彩明艳的珐琅彩料在白胎上作画,并在宫中设炉二次烧造。  台北故宫博物院的雍正珐琅彩瓷特展,
期刊
【摘要】:高安元代窖藏自发现至今,仍属国内外专家关注的热点。究其原因当属窖藏出土的青花釉里红瓷器其数量之多、品质之精、造型之众、器型之硕大令世人瞩目。窖藏发现30余年来,虽先前的窖藏研究对主人早有定论,然而随着近来对其出土器物研究的不断深入,有关主人及身份出现的诸多疑点也逐渐显露。此次对窖藏主人的再研究,是在剖析窖藏器物的文化属性、使用功能基础上,以高安明正德《瑞州府志》之所载的、元代瑞州路与之有
期刊