【摘 要】
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近二十年来,我国艺术管理专业蓬勃发展,各大高校,尤其是艺术类专业院校不断开设艺术管理相关专业.艺术管理专业虽然源自西方,但其在我国新时代美育发展的现实情形下,展现出了
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近二十年来,我国艺术管理专业蓬勃发展,各大高校,尤其是艺术类专业院校不断开设艺术管理相关专业.艺术管理专业虽然源自西方,但其在我国新时代美育发展的现实情形下,展现出了兼容并蓄的特质.本文试从我国艺术管理专业(视觉艺术类)的发展概况与现实特征出发,在参照西方艺术管理专业建设的同时,结合我国的美育发展现状,探讨我国艺术管理专业如何在当下紧随潮流,通过创新与拓展,为培养适应新时代美育发展和国家文化建设的现代性人才提供新的路径.
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红色文化宣传片作为一种多模态语篇,运用图片、颜色、声音、影像等多种模态符号共同动态构建隐喻意义,使中国红色文化概念更加形象通俗,有效提升了红色文化的对外传播力。文章基于多模态隐喻视角,以大型文献专题片《我们走在大路上》开篇影像为例,探讨该语篇中各模态之间互动和调配的过程,以及如何用符合观众认知的方式共同构建多模态隐喻意义,从而提高其精神感染力和内容说服力,并为相关主题宣传片的多模态隐喻分析提供参考。
本文从燃料化学动力学角度研究了生物柴油燃料在内燃机均质压燃边界条件下燃烧生成CO2的氧化反应路径。研究结果表明,生物柴油的燃烧过程经历低温放热和高温放热两个阶段。在生物柴油低温放热阶段即有CO2生成,生物柴油的含氧甲基酯团对早期CO2的生成起决定性作用。在低温放热阶段,生物柴油燃烧生成CO2的主要反应是CO2+CH3=CH3OCO;在高温放热阶段,生物柴
[摘要] 本文旨在讨论印象派产生的视觉机制[1]，也就是讨论马奈、印象派（以及新印象派和后印象派）与包括摄影、连续摄影、活动电影放映、早期电影在内的视觉机器和知觉经验之间的关系，并揭示其背后的共同原理。这个讨论不是建立在归因论下的。换言之，其并不把印象派的诞生完全归因于摄影和其他视觉机器，而是结构主义式的。也就是说，印象派与同时期的大量西洋镜装置同处于一种经验结构或认知系统中。正是这一结构或系统赋
正值炎夏，景德镇的傍晚，潮湿而闷热。凝神于陶瓷艺术家吴锦华的一件件作品，试着体会不同的艺术特色。“突破，突破！我现在就是要寻求突破！”一直默不作声的吴锦华盯着自己的作品突然说道。声音不大，却极有穿透力，為景德镇这个沉闷的夏日注入了清凉剂，听了让人为之一振。这是一位67岁的中国工艺美术大师的声音，又何尝不是中国艺术界的呼声！ “我现在遇到了创作中的瓶颈。”吴锦华接着说。吴锦华1992年以一只口径为
不知从什么时候起，社会上有了一个“徐悲鸿首先提议以《义勇军进行曲》为代国歌”的说法或认知。持此说法者，如著有《徐悲鸿一生——我的回忆》的廖静文、著有《徐悲鸿年谱长编》的王震、著有《徐悲鸿》的杨先让等，都是能够在一般读者乃至美术史研究领域中起到较大影响者。 杨先让说：“国歌是他（按：徐悲鸿）提议用《义勇军进行曲》代替并通过，我们当学生的为徐悲鸿高兴。”[1]他的这一说法虽然未注明出处，不知以何为依
瓦尔特·比梅尔出生于罗马尼亚,1942年,他带着一份未完成的关于自然哲学的论文去往德国的弗莱堡大学,并在那里成为马丁·海德格尔的学生,开始潜心研究现象学和艺术哲学.海德
四丁基碘化铵可作为一种绿色、高效的催化剂应用于苄位碳-氢键的交叉脱氢偶联反应。实验表明,含有苄位碳-氢键的化合物和大多数羧酸,都能在此催化体系下直接酯化,以中等至优异的产率获得相应的偶联产物。该方法可作为多种氨基酸衍生物和酮洛芬等生物活性分子的羧基保护反应。通过机理验证实验表明,该反应经历了苄基自由基过渡态的反应历程。
文章通过评析概括司马迁在《史记·游侠列传》里对不同人物抒发的情感,和对游侠身上信、勇、义、廉美好品质的描写,表现了对游侠的赞美;借助于游侠对立面人物的描写,表现了自己的愤慨。此愤慨之情既针对个体,更针对整个统治阶级;而通过游侠身上诸多美好品质与其悲惨结局的对比,抒发了作者对游侠之同情,且同情的对象既有个体,更有以游侠为代表的劳苦大众及作者自己。文章分析了不同的历史人物、不同的历史事件以及不同的感情抒发体现出的人文情怀,使文章“以事说人,以人说事”的故事化特征呈现出隽永的艺术魅力。
[摘要] 石鲁晚年人物画风格的形成受其“精神分裂”和“社会经历”共同作用的说法早已司空见惯。通过进一步讨论石鲁绘画风格的历史空间，将视角集中在作品的梳理与分析，而不是“精神”与“事件”上，可获知其后期人物画的风格并非全然是艺术情感的表现，这些作品也体现了他对先前艺术风格的延续和推进。由此也可反思，在看待艺术家时习惯引入“外部环境冲击，带来主体情感回应”的讨论视角。 [关键词] 石鲁 人物画 风格