香港文艺片比较出名的女导演有二张，张婉婷和张艾嘉。
　　1998年张婉婷导演了《玻璃之城》，而1999年张艾嘉导演了《心动》。她们的电影在细节处理方面总有异曲同工之处：同样女性柔软的视觉，同样倒叙和插叙的叙事口吻，主人公同样逃不脱的宿命，甚至同样的香港时刻1997年，以及片中夹杂着的大时代下香港人对政治的理解。
　　错开，永远达不到彼岸的感情是二张文艺片各自所表达的主旨。二张的片子没有陈可辛《甜蜜蜜》中过于长的长镜头，取而代之的都是大段的人物特写。这个特写也许是韵文丰满的嘴唇，港生明净的眼神，亦或许小柔短短的发丝，浩君斜入鬓角的浓眉。
　　彼时年少春衫薄。
　　我喜欢港生再一次回到香港，在旧友保罗的邀请下弹起当年那首《Try to Remember》时双眸注视韵文的款款深情，也喜欢听歌时韵文似乎怎么也不会流泪的眼睛。他俩的容颜早已不复年轻，在柔化的镜头处理前略显苍老。是了，时光是会走的。港生和韵文不再是那对皇家圣玛丽学院中热恋的年轻人，甚至港生的眼角在笑起来的时候已经有了皱纹，可是韵文瞧他的眼光还是十年如一日，带着丝甜蜜、了然、心痛以及无法控制的恐惧。
　　港生说，年轻的时候总以为一切都可以控制，后来才发现什么都控制不了。
　　这句话不似台词，反似是电影的主题思想。
　　看《玻璃之城》已经是许多年后，所以觉得张婉婷的叙述口吻已被无数后起的文艺片导演超越不复新鲜。比起它我更加喜欢张艾嘉的《心动》，喜欢年轻的浩君躺在天台上拿着相机一张一张拍着天空时的落寞。
　　“这都是我想念你时的天空。”
　　浩君微微沙哑的声音天生就是用来为韶光里的故人配音，供人怀想和惆怅的。暮年的小柔在飞机上打开浩君赠与自己的盒子，发现几百张照片全是天空时，终于无法控制自己的情绪潸然泪下。尽管他们不再相爱，故事没有后来，但唯一可以肯定的是他们都爱过彼此在对方生命中的时光。
　　套用一句台词：“其实，每个人都是一样的，每天忙忙碌碌的都是为了自己，为了现实生活，很少站在别人的立场去想。也就是因此，世界变得好小好小，不知不觉失去了很多，也可能命运也就此不一样了呢。”
　　所有的错过、爱恨并不是只有电影里才有。为了什么目的放弃生命里的一些东西，如果从头再来一遍，还是会作出同样的选择。明白回不去就不再强求，也不失为成长的一种。
　　因此，我格外庆幸自己是在已经明白这样的道理时看到这两部片子，不早亦不晚。早一点，我不会理解美人迟暮的残忍：晚一些，我的心会因为残酷的生存而变得炎凉而世故。不会再想看这样无病呻吟的情节。
　　而所谓文艺片，也不过是身处成人世界的导演们怀念少年时光的一种手段罢了。